Parade, op. 166

Balletto realista su un soggetto di Jean Cocteau

Musica: Erik Satie (1866 - 1925)
Libretto: Léonide Massine

1. Choral
2. Prélude du rideau rouge

Quadro I:

3. Prestidigitateur chinois

Quadro II:

4. Petite fille américaine
5. Rag-Time du paquebot (Titanic)

Quadro III:

6. Acrobates

Conclusione:

7. Final
8. Suite au prélude du rideau rouge

Organico: ottavino, oboe, corno inglese, 3 clarinetti, 2 fagotti, 2 corni, 2 cornette, 2 trombe, 2 tromboni, basso tuba, timpani, piatti, grancassa, sirena, ruota da lotteria, revolver, xilofono, bottiglie, macchina da scrivere, tamburo basco, arpa, archi
Composizione: maggio 1916 - maggio 1917 (revisioni 1917 e 1919)
Prima rappresentazione: Parigi, Théâtre du Chatelet, 18 maggio 1917
Edizione: Rouart, Lerolle et Cie., Parigi, 1917
Dedica: à Madame Edwards

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La prima rappresentazione di Parade, il 18 maggio 1917, al Théâtre du Châtelet di Parigi, fu uno scandalo storico. Cocteau autore del canovaccio, Picasso autore delle scene e dei costumi, Massine autore delle coreografie e soprattutto Satie autore delle musiche si trovarono a fronteggiare due reazioni: quella del gusto offeso del normale pubblico benpensante dell'opera e del balletto, e quella dei patriottardi, che giudicavano l'irridente frenesia circense dello spettacolo incompatibile con la tragicità del momento bellico. Il balletto si definisce "realista" anche per l'apparato rumoristico previsto nella partitura: una grande ruota della lotteria, una serie di bottiglie variamente intonate, una macchina da scrivere, un revolver, una sirena acuta e una grave, ecc. Anche il canovaccio di Cocteau vuol dare uno squarcio di realtà. Inbonitori, prestigiatore, acrobati, una fanciulla americana tentano inutilmente di convincere il pubblico a entrare per divertirsi nel loro baraccone circense. I loro appelli restano inascoltati, il che provoca, alla fine, lo sfinimento degli imbonitori e la delusione di tutti gli altri. Per Satie, tale rappresentazione fu l'occasione per dar vita a una musica unicamente intesa come sfondo ai rumori, alle invenzioni di Picasso, al racconto scenico di Cocteau, e per affermare la validità dell'ovvio e del gratuito di contro alle presunzioni e alla supponenza della musica ufficiale. Per tale ragione Parade venne guardata come un'opera di riferimento dalle avanguardie del primo Novecento.

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(1) Testo tratto dal Repertorio di Musica Classica a cura di Pietro Santi, Giunti Gruppo Editoriale, Firenze, 2001




Ultimo aggiornamento 27 giugno 2020