In der Fremde (In terra straniera), op. 3 n. 5

lied per voce e pianoforte

Musica: Johannes Brahms (1833-1897)
Testo: Joseph von Eichendorff

• In der Fremde - Poco agitato (fa diesis minore)

Organico: voce, pianoforte
Composizione: 1852 - 1853
Edizione: Breitkopf & Härtel, Lipsia, 1854
Dedica: Bettina von Arnim

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Nella produzione liederistica assai vasta di Brahms (oltre 300 canti per voce sola con accompagnamento di pianoforte) si possono individuare alcune costanti fondamentali. Essenziale rimane sempre l'incidenza della voce, cui è affidata una linea espressiva melodica e ritmica di stretta adesione al testo. Assai varia appare poi l'inventiva che privilegia, tra le voci, i registri profondi, fornendo quindi un'altra testimonianza dello stretto nesso da sempre intercorso tra il compositore amburghese e la poetica dell'età barocca, durante la quale la voce del basso appunto aveva un rilievo dominante. Il culto della forma, pure sempre importante per Brahms, si è applicato anche al genere liederistico, nell'impegno prestato all'esemplare osservanza dell'unità organica delle melodie e all'elegante strenua articolazione dei differenti motivi. Infine ha assunto sempre un rilievo decisivo la simmetria nell'articolazione dei Lieder, con predilezione per i canti strofici in senso stretto o per le strofe più o meno variate.

Brahms era fermo assertore infatti del concetto che «la forma strettamente strofica era veramente la più elevata di tutte le forme del Lied». Egli era solito imparare a memoria i testi, anche delle raccolte più estese, e comporre poi le melodie all'aria aperta. Da una parte ebbe ad adottare melodie in sé definite, come nei motivi d'origine popolare, assegnando al pianoforte la parte del mero accompagnamento, da un'altra parte si curò di articolare il Lied ih forma dialogica, mutuandone lo sviluppo dalle Sonate per pianoforte e strumento ad arco; da un'altra parte ancora Brahms riuscì ad arricchire la parte del pianoforte di tutta la ricchezza armonica più audace e sontuosa, oltrepassando, qualche volta, in fatto di tecnica alla tastiera, i raggiungimenti schumanniani nei chiaroscuri emotivi. Parecchi Lieder, scritti in gioventù, preannunciano gli stilemi della maturità e, assieme alla vena malinconica o alla profonda tenerezza d'atmosfera, determinante è risultato sempre il rapporto con gli schemi del passato, sì che il notissimo giudizio di Wagner - «Quante cose si possono ancora dire nelle forme antiche, quando arriva qualcuno in grado di padroneggiarle a dovere» - vale anche per gran parte della produzione vocale di Brahms.

In der Fremde appartiene alla raccolta dei Sechs Gesànge dell'op. 3, composti nel biennio 1852/53 e dedicati a Bettina von Arnim: nella tonalità del fa diesis minore ed in tempo Poco agitato, il Lied appare intriso d'una profonda malinconia, specie verso la conclusione in cui si torna alla tonalità d' avvio, dopo un accenno al si minore.

Luigi Bellingardi

IN DER FREMDE Aus der Heimat hinter den Blitzen rot Da kommen die Wolken her, Aber Vater und Mutter sind lange tot, Es kennt mich dort keiner mehr. Wie bald, ach wie bald kommt die stille Zeit, Da ruhe ich auch, und über mir Rauscht die schöne Waldeinsamkeit, Und keiner kennt mich mehr hier.

TRA GENTE STRANIERA Dalla patria, tra rossi lampi s'avanzano le nubi: ma mio padre e mia madre da tempo sono morti, e dove mi trovo nessuno mi conosce. Oh come presto, oh come presto giunge il tempo della pace ed anche per me, e tutt'attorno sento stormire l'ideale solitudine del bosco, ove nessuno più mi conosce.

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(1) Testo tratto dal programma di sala del Concerto dell'Accademia di Santa Cecilia;
Roma, Sala Accademica di via dei Greci, 23 febbraio 1977



Ultimo aggiornamento 29 novembre 2015