Die schweigsame Frau (La donna silenziosa), op. 80
Testo del libretto (nota 1)
| ATTO PRIMO | |
| La camera di Sir Morosus. Un ambiente vasto e disordinato, che, per molti segni, rivela come vi abiti un vecchio marinaio. Modelli di navi, bandiere, fucili, ancore, scheletri di bestie acquatiche, cordami. Colpisce in modo particolare la circostanza che tutte le porte sono protette da spessi tendaggi e da sacchi. | |
| (Ore antimeridiane) | |
| Scena prima | |
| LA GOVERNANTE | |
| (toglie la polvere dal tavolo, riordina le carte. Si ode bussare. Va ad aprire la porta e dà il passo al Barbiere) | |
| Ei, die Ehre, die Ehre! Der Herr Schneidebart, immer zeitig, immer zur Zeit. Komm Er nur, komm Er nur weiter und wart’ Er ein wenig! Er schläft noch, der Herr, er schläft Gott sei Dank, da haben wir Ruhe. Da kann man was reden, da kann man noch plaudern. | Ma che onore, che onore! Il signor Tagliabarba, sempre svelto e puntuale! Venga pur, sì, venga avanti e attenda un pochino. Egli dorme, il Signore; egli dorme grazie al Cielo; e così abbiamo pace. Si può, alfin parlare e fare due chiacchiere. |
| IL BARBIERE | |
| Meld’ Sie mich an! | Mi voglia annunciare! |
| LA GOVERNANTE | |
| Ich sag’s doch, er schläft noch, er schläft, Gott sei Dank. Da kann man noch reden, mir friert schon der Mund. Da darf man sich rühren, denn mein Gott, denn mein Gott, wenn er erwacht, dann ist es zu Ende. Da heißt es sich ducken, ganz stumm tun, und leise herum in Pantoffeln, gane stumm und ganz leise, kein Wort und kein Atem, kein Schritt und kein Ton, nur schweigen und schweigen, schweigen bis man erstickt! Ach, liebster Herr Barber! | Le dico che dorme, il Signore, grazie al Cielo! Si può ancor parlare… Ho già la bocca gelata! Ci si può muovere, perché, santo Cielo, quand’egli si desta, tutto è finito! Ti devi rannicchiare, star zitta e andar per la casa in ciabatte, su e giù in silenzio; tacer, senza un respiro, né un passo, né un suono, tacere e tacere sino a soffocarne! Ah, sor Barbiere caro! |
| IL BARBIERE | |
| Meld’ Sie mich an! | Presto, m’annunci! |
| LA GOVERNANTE | |
| Gleich, gleich, ich muß Ihm’s erklären, ich halt’ es nicht aus. Der Herr, Er weiß ja, der Herr ist so streng, und doch, Er weiß ja, der Herr ist so gut. man will ihm doch helfen, man will ihn doch pflegen, man müht sich, man plagt sich, man denkt nur für ihn – wie arm und verlassen ist so ein einsamer Mann! Kein Sohn und kein Neffe, kein Freund und kein Schwäher und vor allem, und vor allem, ach ja, keine Frau! Keine brave, keine treue, keine rechte und echte, keine ehrliche, redliche, sorgliche Frau… | Sì… sì… io debbo spiegarle… mi sento crepare. Lei sa… sa bene che il signore è severo!… Ma lei sa pure… che, in fondo, è sì buono! Vorresti aiutarlo, vorresti accudirlo, ti stanchi, t’affanni, non pensi che a lui… è ben derelitto un uomo, quand’egli è solo! Non figli o nipoti, né amici o congiunti; e, anzitutto, niuna moglie, ahimè! Niuna brava, niuna fida, amorosa, niuna semplice e schietta, e niun’integra, onesta e amabile moglie! |
| IL BARBIERE | |
| Zum Teufel, meld’ Sie mich an! | Al diavolo! M’annunci dunque! |
| LA GOVERNANTE | |
| Gleich, gleich – versteht sich, nicht eine, die frech ist und windig, nicht so ein verbuhltes, ludriges Ding… Keine junge, o nein, keine junge, keine grüne, nicht so ein Püppchen aus Zucker und Wachs, nein, nein, eine rechte, erfahren und fleißig, sehr still uns sehr schweigsam, schon reif in den Jahren – so etwa in meinen genau und gelassen, zwar sparsam, doch flink, nicht hitzig, doch munter, so eine, so eine… ich meine, die treu ist und gut. | Sì… sì… S’intende… non una arrogante e leggera e neppure una femmina senza pudore! Non ragazza; ah no… non ragazza, non ingenua, non una pupa di zucchero e cera. No! Una moglie accurata ed esperta assai; quieta e silente, matura, già d’anni, nei miei, all’incirca; precisa e paziente, ed economica e svelta , non acre, ma allegra. Una moglie che sia… m’intendo, fedele e gentile! |
| IL BARBIERE | |
| Zum Teufel, ich hab’ meine Zeit nicht gestohlen! Was schwätzt Sie und schwatzt Sie! Meld’ Sie mich an! | Vada all’inferno! Io non l’ho rubato, il mio tempo! Che mai va cianciando? Presto! M’annunci! |
| LA GOVERNANTE | |
| Gleich, gleich, ich meine nur… Er weiß doch, Er kennt doch, Er kennt doch den gnädigen Herrn… Er hat sein Vertrauen, Er plaudert mit ihm. Da dacht’ ich, Er könnt’ doch verstohlen… | Sì… Sì… Volevo soltanto…. Lei sa bene… Lei conosce il mio Padrone, ha la sua fiducia e parla con lui… Allora pensai che in segreto… |
| IL BARBIERE | |
| Potz Kreuz, ich bin zum Barbieren bestellt. | Per Giove! Son nato per fare le barbe! |
| LA GOVERNANTE | |
| Ich mein’ nur… ach hört doch, ich denke… | Mi sembra… M’ascolti… pensavo… |
| IL BARBIERE | |
| Den Schaum schlag’ ich selber, war schwätzt Sie? Meld’ Sie mich an! | Non faccio il mezzano! Stia zitta! Presto!… M’annunci! |
| LA GOVERNANTE | |
| Nur dies noch… Er könnte doch… ich meine… ich zahlt’ es Ihm gut… ich meine, Er könnte dem Herren doch sagen… versteht sich, ich zahlt’ es Ihm gut… Er könnt’ Ihm doch sagen…, Er begreift mich, ich zahlt’ es Ihm gut… Was brauch er lang’ suchen, der gnädige Herr… Mich hat er erprobt. Seit siebzehn Jahren… | Sol questo! … Potrebbe lei… s’intende… saprei pagar bene … Dicevo… Potrebbe ben dire al signore … è già inteso… saprei compensarla… potrebbe pur dirgli, mi capisce… saprei compensarla… Che vuol cercar tanto, l’illustre Padrone? Ei già mi conosce da lunghi anni. |
| IL BARBIERE | |
| Schwätzt Sie und schwatzt Sie allein wie ein Kirchenspiel von morgens bis abends – | Ciarla da sola, che sembra un automa, sempre, da mane a sera! |
| LA GOVERNANTE | |
| Er könnt’ Ihm doch raten… | Potria consigliargli… |
| IL BARBIERE | |
| (esplodendo) | |
| Euch zum Henker zu jagen, Euch altes, verschwatztest, verwittertes Weib! | …di mandarvi sulla forca, vecchiaccia avvizzita, solo buona a ciarlare! |
| LA GOVERNANTE | |
| (strillando) | |
| Ai! | Ah! |
| IL BARBIERE | |
| Eh’ an der den Glockenklöppel von Sankt Pankraz sich hängen als an Euren hals! Eh’ sich nackt in ein Nesselfeld legen als mit Euch ins Bett! | Piuttosto mi vorrei appendere a un batocchio di campana che al vostro collo! |
| LA GOVERNANTE | |
| (strillando) | |
| Ai! | Ah! |
| IL BARBIERE | |
| Eh’ sich alle Backenzähne reihenweis ausziehn zu lassen als ein «Ja» vor dem Pfarrer! | Meglio farsi togliere tutti i denti, l’un dopo l’altro, che un «sì» d’innanzi al Curato! |
| LA GOVERNANTE | |
| Er Grobian – Er… Er… | Villano! … Voi… voi!… |
| IL BARBIERE | |
| Eh’ sich inokulieren zu lassen mit Narrenkraut als Euch zu sponsieren! | Meglio farsi iniettare la peste con tre siringhe, che sposarvi! |
| LA GOVERNANTE | |
| Was erlaubt Er sich gegen eine ehrsame Wittib? Er will reden! Er, Er elender Bartschaber, Er lediger Kindermacher, Er Kuppelmajor und Mixturenmischer, Er ausgeflogener Galgenvogel, Er ausgepichter, ausgejagter Tanzmeister des Teufels? Hinaus aus dem Haus! Marschier’ Er sofort! Hinaus! | Che si permette, lui, contro una vedova onesta? Ve’ chi parla! Lui! Lui! Misero tosacani, lui, scapolo sforna-figli, lui, grande ruffiano ed intrugliaveleni, lui, vecchio avanzo di galera, lui, carn d’inferno! Lui, fetente maestro di ballo del diavolo! Su, via di qua! Si levi dai piedi! … E… marsch! |
| IL BARBIERE | |
| Ruhig, alter Scherben, oder ich schlag’ dich in Trümmer! | Zitto, vecchio coccio, o ti riduco in pezzetti! |
| LA GOVERNANTE | |
| (con maggior acredine e veemenza) | |
| Mich schlagen, du Hundsknochen? Mich schlagen, eine ehrsame Wittib? Hinau mit Ihm, hinaus aus dem Haus… | Picchiarmi, carogna? Tu, picchiare una vedova onesta? Or via di qua! Va’ fuori dai piedi! |
| Scena seconda | |
| (Sir Morosus si perecipita fuori dalla sua stanza da letto. E in veste da camera, tiene in mano una pipa turca; ed ora, toltane con un violento strappo la lunga cannula, la agita nervosamente verso la spaventatissima Governante). | |
| MOROSUS | |
| (urlando) | |
| Da eine in deine Tageklage, du altes wurmstichiges Wrack! Ich will dich lehren, Lärm machen. Da noch eine Breitseite und noch eine und noch eine! Mich willst du entern, du rostiger Ankerhaken? Mich willst du als Prise nehmen, du morsche Galeere? Ich werde die Wind machen, daß du zum Satan fährst. Marsch, in deine Koje und nicht wieder heraus! Marsch und keinen Ton mehr oder… | To’ prendi nel tuo sartiame, prendi su, carcassa piena di vermi! Ti insegnerò a far chiasso! To’, un’altra bordata, e ancora… un’altra! Vuoi arrembarmi, tu, àncora arrugginita? Me pirateggiar vorresti, frolla galèa? Ti voglio dar vento, mandarti a Belzebù! Marsch! Va’ giù in cambusa e non uscirne ma più! Marsch! E guai se fiati ancora! … |
| IL BARBIERE | |
| (interrompendo Sir Morosus e calmandolo) | |
| Nur nicht so cholerisch, gnädiger Herr, es schlägt sich auf die Leber und macht schwarzes Blut. Nur Ruhe! Sie ist die Spucke nicht wert. Nur Ruhe, nur Ruhe! | Non s’adiri tanto, nobil Signore! Il fegato s’ingrossa e fa sangue nero. Stia calmo! Costei non vale una cicca! Stia calmo! Stia calmo! |
| MOROSUS | |
| (si siede, con rabbia, sulla poltrona dei Barbiere) | |
| Ruhe? Warum soll ich Ruhe halten? Warum gerade ich? Warum ich allein in diesem Lärmkessel des Teufels? Wer läßt mir Ruhe? | Calmo? Perché dovrei star calmo? Perché sol io qui dentro? Perché io solo in questa pentola del diavolo? Chi mi fa stare calmo? |
| IL BARBIERE | |
| (lega l’asciugamano al collo di Sir Morosus e incomincia a sbattere la spuma. Cortese, alla maniera di parrucchieri) | |
| Euer Liebden haben ich fürchte, schlecht geshlafen. | Temo che vossignoria abbia dormito male! |
| MOROSUS | |
| Schlafen? Wie kann man schlafen, wenn immer eine ganze Herde von Brüllhälsen wach ist? Schlafen denn die andern Menschen in der Stadt? Und lassen sie einen friedsamen Bürger schlafen? Nein, sie rennen auf die Straße, sie toben in den Schenken, sie kotzen die Nacht voll mit ihrem vermaledeiten Lärm. O Gott, wie ist dieses Eselsgeschlecht der Menschen erfindungsreich im Spektakulieren! Das fiedelt und flötet, das pfeift und trompetet, das brummt und das schrummt, das rauft und besauft sich, das klimpert und stümpert und setzt niemals aus, nie, nie, wird’s hier still in Gasse und Haus! | Dormire? E chi può dormire, s’è sempre desto un gregge, un branco d’atroci strilloni? Dormon, forse, gli altri mortali qui in città? E fan dormire un pacifico borghese, essi, forse? No! Essi corron nella strada, invadon le taverne, ed empiono la notte del lor maledetto schiamazzar! O, Dio, com’è fantasiosa questa somaresca razza umana nel far baccano! E suona e flauteggia e fischia e strombetta, borbotta e grugnisce, si sbornia e si picchia e stona e strimpella, né smette mai più; mai v’è silenzio nelle strade e nelle case! |
| IL BARBIERE | |
| (insaponandolo accuratamente con quella prontezza e con quel brio che son propri ai parrucchieri). | |
| Wohl, wohl, eine Schande ist’s, wie die gestrengen Verordnungen seiner Majestät des Königs und des löblichen Magistrats mißachtet werden in dieser Stadt. Aber solange das Volk Geld in der Tasche hat, will es saufen, und wenn es gesoffen hat, dann geht’s ans Raufen, und leider, leider, das ist jederzeit mit Geschrei verbunden. da hilft nichts, als daß ein ruheliebender Bürger selber sein Gläschen Ale trinken geht und im Wirtshaus abwartet, bis die Scharwache die Gassen reinfegt. Um Mitternacht wird’s dann schon still! | Eh, già… è una gran vergogna, che le leggi severe di Sua Maestà il Re e del Nobil magistrato siano così sprezzate in questa città. Ma sino a quando la gente ha soldi nel borsellino, vuoi trincare; e quando abbia ben trincato, allora, purtroppo, purtroppo… la zuffa s’accoppia sempre al più pazzo clamore. Né v’ha rimedio, se non in ciò che il pacifico borghese se ne vada, anch’egli, a scolarsi un bicchier di birra all’osteria, e attenda che la guardia notturna sgombri le strade. E v’è silenzio, a mezzanotte. |
| MOROSUS | |
| (respingendolo con un gesto d’ira) | |
| Still? Um Mitternacht still? Und die Glocken? Die verfluchten, vermaledeiten Glocken? Wann werden die jemals still? O diese Gloscken, die bös und schwarz auf den Türmen hocken, unsichtbar stumm im Gestühle kauern und die Zeit, die unendliche Zeit belauern! Und plötzlich mit einem donnernden Stoß fahren sie los: | Che? Silenzio di notte? E le campane? Le maledette, le stramaledette campane? Quand’è che tacciono quelle? Oh! Le campane che tristi e nere, su torri strane, mute, non viste in perenne agguato stan del Tempo, dei fluire suo sterminato! Ed ecco, squassate sembran dal tuono; sciolte già sono: |
| Ping, pang, schwing, schwang, stundenlang, die großen, die schweren, die donnern und dröhnen, die kleinen, die dünnen, die plärren und stöhnen, immer und immer schmeißen sie einem Lärm ins Zimmer; ob es dunkelt, ob’s dämmert, bei Nacht und bei Tag, immer und immer dieser gräßliche, grausame Stundenschlag! Oh, die Glocken, die entsetzlichen Glocken, bals grölen sie, um in die Kirche zu locken, wenn einer krepiert, wenn einer geboren, wenn ein Narr einem Weib sich zur Ehe verschworen, wenn ein Dieb zum Galgen befördert wird, immer, immer, immer werden die Glocken gerührt! |
Pin! … Pan! … Dun!… Dan! … vengono e van. Le grandi, pesanti, frementi e tonanti; le altre ai venti, ploranti, gementi: sempre, in eterno v’empion la casa dei loro inferno, tanto all’alba, che al vespro, ahimè notte e dì! Sempre e sempre questo batter dell’ore, ch’è sì crudele! Oh, la campane, le tremende campane: Esse urlano per chiamarvi alla Chiesa, quand’uno è crepato, oppure quand’è nato! Quando un pazzo giurò fedeltà ad una donna, se alla forca devesi un ladro appiccare; sempre, sempre odi campane |
| IL BARBIERE | |
| Sehr wahr, Euer Liebden, nicht einmal Sonntag feiern sie wie sonst jeder ehrsame Handwerksmann. Aber die Glocken unterstehen der Diözese und nicht der Judikatur des Magistrats. So tut jeder Bürger, dem sein ehrlicher Schlaf lieb ist, wohl, seine Läden gut zu schließen gegen dieses ärgerliche Gelärm, und er hat Ruh’ im Haus. | Gli è ver, signorin; manco la festa voglion celebrar, come il bravo artigiano fa. Ma le campane sottostan alla Diocesi, non all’autorità del Magistrato. Perciò il buon borghese, cui è caro il proprio sonno, fa bene a serrare i suoi battenti, per sottrarsi a sì spiacevoli rumor, e alfine ha pace in casa. |
| MOROSUS | |
| (respingendolo di nuovo rudemente) | |
| Ruhe im Haus? Wann hab’ ich Ruhe im Haus? Ist dieses Weib nicht da, das mehr Lärm macht als ein achtzehngräd’ger Monsun? Ah, dieses Plappermaul, das mehr Worte in einer Minute abschießt als seiner Majestät bestes Kriegsschiff Salven in einer Stunde. Jetzt fegt sie die Zimmer, jetzt schlägt sie die Türen, bald klopft sie und knattert, bald schwatzt sie und schnattert, beständig zeigt sie sich höllisch lebendig, und nie, niemals schweigt sie. | La pace in casa? E quand’è che ho pace in casa? Non c’è questa femmina, che fa più chiasso che un monsone di venti gradi? Ah! questo mulino a vento, che vi spara, in un sol minuto, più parole che non la nave di Sua Maestà, salve in un’ora intera! Qui scopa le stanze, là sbatte le porte, lì crepita e stride, là chiacchiera e ride, e mostra in eterno il suo spirito d’inferno… e mai, mai non tace. |
| IL BARBIERE | |
| Einen solchen Drachen würde ich an Eurer Gnaden Stelle per Stückfracht dahin spedieren, wo der Pfeffer wächst, und nähme mir dafür eine Junge ins Haus, still und gefügig, ein schmuckes Weibchen, ein sanftes Täubchen, ein zartes zärtliches Zeitvertreibchen – eine nette, adrette, schweigsame Frau! | Un siffatto drago, foss’io Vostra Signoria, spedirlo in fretta ove cresce il pepe; vorrei prendermi una giovane in casa, semplice e mite, un bel musetto, una dolce tortora, un fine, amabile, passatempo, una graziosa piacevole, tacita moglie. |
| MOROSUS | |
| ha! Eine schweigsame Frau! Ein Meer ohne Salz? Ein Schiff ohne Ratten? Eine Frau, die nicht schnattert? Siebenmal bin ich ums Kap gesegelt und vom Eismeer bis ins Affenland und habe vierundsechzig Jahre keine begegnet! Eine schweigsame Frau, die findet man nur auf Kirchöfen und unterm steinernen Kreuz! | Ah! Una tacita moglie? Un mar senza sale? Un brik senza topi? Una donna che non ciacoli? Sette volte ho doppiato il Capo; e dal Polo andai a veder le scimmie, e in ben sessant’anni non ne ho trovate! Donne tacite potrei trovarle al camposanto, sotto le croci di ferro! |
| IL BARBIERE | |
| (ha finito di radere Sir Morosus, ora lo incipria, e prepara i ferri da ricci per ondulargli la parrucca). | |
| Euer Gnaden belieben zu übertreiben. Sind nicht so rar, die stillen Täubchen, flattern nur nicht aus, sitzen brav gehorsam im Taubenschlag bei Vater und Mutter, und außer im Kirchstuhl sieht sie kein Mann. Ein Dutzend an jedem Finger wüßt’ ich, die sich glücklich schätzten, einen so respektablen, hochehrenswerten Squire wie Euer Gnaden betreuen zu dürfen. Und gar heiraten, geheiratet werden, ach sie liefen hundert Meilen weit, denn die ehrsamen Männer sind rar geworden und… | Vostra Grazia si compiace esagerare. Non son sì rare le quiete tortorelle; ma non volan via, stanno, obbedienti in colombaja da babbo e mamma, e fuor dalla Chiesa niun le vede. Ne avrei una dozzina per ciascuno dito, che sarebber liete di render felice un sì rispettabile uomo, uno Squire qual’è Vostra Grazia; e, per giunta, sposarlo ed esserne sposate. Ah! correrebber per trenta miglia, poiché gli uomini d’onore si son fatti rari. |
| MOROSUS | |
| Will Er mich zum Narren haben? Eine junge Frau ins Haus, das hieße mich drei Wochen später auf der Bahre! | Ma mi prendete proprio in giro? Una giovane donna in casa… vorrebbe dire vedermi, ben presto, sul cataletto. |
| IL BARBIERE | |
| Mit nichten, mit nichten! Glauben Euer Gnaden einem geprüften Bader, der siebenmal mehr weiß als jeder Medikus von der Royal Academy: es gibt kein besseres Remedium, um das Blut warm zu halten, als eine junge Frau! Das schmeidigt den Schlaf, das schmächtigt die Galle und sänftigt die Laune, das heitert den Sinn, das vergütigt die Seele. Ach, kein Arcanum tut einem ältlichen Herzen so wohl als eine junge, zärtliche Frau. Es ist ein Elektron in ihrem Blick, das alle guten Kräfte im Mann aufziehet und fruchtbar macht. Es ist wie gefilterte Sonne, die das Herz wieder zum Blühen bringt. | Per nulla… mi scusi! Creda, Vostra Grazia, ad un esperto Barbiere, che la sa più lunga di tutti i medici della Royal Academy; non c’è rimedio migliore, per tener caldo il sangue, che una giovane moglie! Concilia il sonno, contiene la bile, migliora l’umore, rallegra i sensi, e rende l’anima gentile. Ah, niun arcano giova, cotanto, ad un cor non più giovane, quant’una bella amabile moglie. V’han degli elettroni nel suo sguardo, che destan nuove forze nell’uomo e fecondano il suo sangue. Ah, gli è come un sole filtrato, che ridà vita novella al cuore, Or dunque pensate: |
| Denkt Euch’s nur aus: Man fühlt sich verlassen, man fühlt sich uralt. Es wird traurig und schaurig, wird so furchtbar stumm, als säße der Tod in der Stube herum. Da tritt sie herein, ein Stück lebendiger Sonnenschein, bringt Wärme und Blüte, bring Güte und Licht mit hilfreischen Händen, mit frohem Gesicht, und alles Grauen ist fortgetan. Man hält sich Hände, man blickt sich an, man plaudert, man schweigt, man lächelt sich zu, man spricht sich, man scherzt sich und träumt sich zur Ruh. – Wär das nicht schön? |
Si fa sera, le fiamme son già spente, e vecchi, isolati, ormai, ci si sente. Tutto è cupo terrore che tremar vi fa, qual fosse la Morte nella stanza, di già. Ecco: ella entra e vi par del sole un raggio vivente mirar; calor, luminosa, feconda bontà, redente, amorosa, recar vi sa; ed, ogni orrore fuggito, ormai si sfioran le mani si scambiano i rai; si ciancia, si ride, soventi si tace; si parla, si scherza si sogna la pace… Che di più bello? |
| MOROSUS | |
| (s’è fatto improvvisamente pensoso, Tra sé, quasi sognando) | |
| Ja, das wär schön! Nicht so bang – nicht so leer – nicht so sterbensallein jeden Tag, jede Nacht mit sich selber zu sein. Kein Sohn, kein Erbe, kein Neffe, kein Freund, kein Mensch auf der Welt, der es herzlich meint. |
Sarebbe assai bello! Oh, non star, omai più, con la morte nel cuor, ogni notte, ogni dì soli, in cupo terror! Nessuno: non figli, né eredi, né amici; Niuno al mondo a voi devoto. |
| (piano) | |
| Ja, das wär schön! – Irgendwen zu wissen, für den man da ist, der einem gut – der einem nah’ ist, mit dem man atmet, mit dem man denkt. Wenn einem die Angst in die Kehle drängt, Irgendwen, für den man lebt und dem man stirbt, und daß einer da ist, wenn man erkaltet, der einem die Augend zudrückt und die Hände faltet, ja, das wär schön. |
Sarebbe assai bello! … Sapere che esiste qualcuno pel quale si vive, che ti vuoi bene, che t’è d’accanto, col quale respiri, col quale pensi, quando il terrore ti gela i sensi. Oh, sì… qualcuno per cui si vive, per cui si muore; qualcun che v’assista nell’ora più cruda che v’incroci le fredde mani e che gli occhi vi chiuda! Oh, sì… bello sarebbe! … |
| IL BARBIERE | |
| (presto) | |
| Also verstatten Euer Gnaden, ein wenig Umschau zu halten, ich kenne alle Mütter und Väter und Tanten und Töchter im Umkreis von siebzehn Meilen, ich brächte Euch das Feinste, das Stillste, das Lieblichste, das Leiseste aus der ganzen Grafschaft… | Dunque, consenta Vostra Grazia ch’io faccia un giro qui intorno, perch’io conosco madri e padri e zie e figliole nel raggio di venti miglia e debbo portarvi il meglio, la donna più tacita, più docile dell’intera Contea… |
| MOROSUS | |
| Unsin, mach’ keinen Scherz! Welches Mädchen sollte mich nehmen wollen, mich alten, bösen, bissigen Mann? Was jung ist, liebt die Jugend, und recht so! Nein, nein, ich bin zu alt, ich bin zu alt! | Sciocco! … Via, non scherzare! Quale fanciulla vuoi che possa amare me, vecchio, tristo e misero uomo? Chi è giovane ama i giovani; ed è giusto! No, No… No , No!… Son troppo vecchio… sì, troppo vecchio… |
| IL BARBIERE | |
| (presto) | |
| Oh, Euer Gnaden tun sich selber Unrecht. Es gibt solche und solche bei den Jungfern, und solche, die gar keine sind. Es gibt törichte und kluge, und die Klugen wissen, daß das Alter gütig ist und die Jugend frech, die Schönheit vergänglich und das Geld beständig, und sie wählen tausendmal lieber einen Mann mit Würde und Ehre als einen Tunichtgut. | Oh, Vostra Grazia si fa proprio torto! Le fanciulle son d’assai varie specie; e talune non lo furon giammai. Ve n’ha di stupide e di sagge: e le savie sanno che l’età è benevola e non la gioventù; che la bellezza è caduca e il denaro eterno; e prescelgon, molto sovente, l’uom posato e dignitoso, piuttosto che un fannullone. |
| (Egli tiene in mano il ferro da ricci, e canta mentre inanella la parrucca di Sir Morosus) | |
| Mädchen nur, die nichts erfahren, sind vom bloßen Blick betört, nicht nach Rang, nur nach den Jahren messen sie des Mannes Wert. Keiner kann da grob genug sein, denn sie suchen ohne Halt in der Liebe nur das Jungsein, in dem Mann nur die Gestalt. |
Sol fanciulle senz’affanni ogni sguardo fa tremar; non dal rango, ma dagli anni voglion l’uomo valutar. Più è villano, più è violento, e più l’aman, sempre più; ch’esse cercan lor contento in bellezza e gioventù! |
| MOROSUS | |
| Ja, ich bin mir längst im klaren, ja, ach ja, ich bin zu alt. |
Già da tempo io son convinto ch’io son troppo vecchio, ahimè! |
| IL BARBIERE | |
| Anders aber lieben Frauen, Kraft und Reife zieht sie an, nur wem sie getrost vertrauen, ehren sie als rechten Mann. gern beugt jede sich und fügt sich, wo sie Geist spürt und Gehalt. Wer nur Jugend sucht, betrügt sich, jede Kluge weiß das bald. |
Altro amor la donna implora: Forza vuol, maturità; e, qual uom, soltanto onora quegli in cui fidare sa. Reverente, ognora, apprezza l’alto spirito ed il valor: Chi sol cerca giovinezza, certo incontro va al dolor! |
| MOROSUS | |
| Ach, ich sebe, Er beflügt mich, nein, ach nein, ich bin zu alt. – |
Ah, … ben veggo ch’egli mente: No, … oh, no, … ch’io vecchio son! … |
| IL BARBIERE | |
| Diese lieben, jene schwärmen, sucht Euch nur die Rechte aus. |
Ama l’una, e l’altra freme… la miglior cercate, orsù! |
| MOROSUS | |
| Nein, sie werden beide immer lärmen, Ruhe will ich, Ruh’ im haus! |
No!… Faran bordello entrambe; Pace, vo’… non reggo più! |
| Scena terza | |
| (S’ode, d’un tratto, un duro colpo del battente della porta d’ingresso) | |
| MOROSUS | |
| (dà un balzo, come se fosse stato colpito da una palla di fucile. Il Barbiere, impaurito, ha fatto cadere a terra il ferro da ricci) | |
| (Nuovo colpo violento alla porta) | |
| Ah! | Ah! |
| IL BARBIERE | |
| (trattenendolo) | |
| Gnädiger Herr! | Nobil signore! |
| MOROSUS | |
| Ah! Mein Stock! Wo ist mein Stock? Ich muß diesem Schurken den Schädel eindreschen! | Il bastone! Il mio bastone! Dov’è? Io gli spacco il cervello a quel marrano! |
| IL BARBIERE | |
| Euer Gnaden, temperiert Euch! Es kann ein Schlagfluß resultieren, wenn Euer Gnaden sich so schauffieren. | Vostra Grazia si calmi! Chè s’ella si scalda tanto, potria risultarne un colpo d’accidente! |
| MOROSUS | |
| (lottando col Barbiere per divincolarsi dalla sua stretta) | |
| Meine Ruhe! Ich will keine Menschen im Haus! Meine Ruhe will ich! | La mia pace! Non vo’ gente nuova qui in casa! La mia pace voglio! |
| VOCE DELLA GOVERNANTE | |
| (da fuori) | |
| Für niemanden! Sir Morosus empfängt niemanden. | Per nessuno! Sir Morosus non riceve nessuno! |
| VOCE DI HENRY MOROSUS | |
| (il nipote del vecchio Sir) | |
| (sempre da fuori) | |
| Ich muß ihn aber sprechen. | Ma io debbo parlargli! |
| VOCE DELLA GOVERNANTE | |
| Ist nicht zu sprechen. | Non si può parlargli |
| VOCE DI HENRY | |
| Muß zu sprechen sein! | Io devo parlargli. |
| VOCE DELLA GOVERNANTE | |
| Nein! | No! |
| VOCE DI HENRY | |
| Doch! | Sì! |
| VOCE DELLA GOVERNANTE | |
| Nein! | No! |
| VOCE DI HENRY | |
| Doch! | Sì! |
| MOROSUS | |
| (all’indirizzo della Governante) | |
| Ah, du Kröte! Ich werde dich breitschlagen! | Ah, rospaccio!… ti voglio accoppare! |
| VOCE DELLA GOVERNANTE | |
| (sempre da fuori) | |
| Was, mit Gewalt? | Che!? Con la violenza?… |
| VOCE DI HENRY | |
| (ancora da fuori) | |
| Ich muß herein. | Io debbo entrare! |
| VOCE DELLA GOVERNANTE | |
| (sempre da fuori) | |
| Laßt mich los. | Su! Lasciatemi! |
| MOROSUS | |
| (da dentro la camera, al Barbiere) | |
| Laß mich los, Verfluchter! | Su! Lasciatemi!… Va’ via, furfante! |
| (Morosus si è divincolato dalle braccia dei Barbiere. Ora egli corre a dar di piglio al suo randello, e, sollevandolo minacciosamente in aria, si precipita verso la porta. In questo medesimo istante la governante vola nella stanza per la porta che si è violentemente aperta. Henry entra concitatamente dietro di lei.) | |
| HENRY | |
| (all’indirizzo della Governante) | |
| Ich werde dir zeigen, mir den Weg zu sperren! | Ti voglio insegnare un po’ a sbarrarmi il passo! |
| MOROSUS | |
| Ah… | Ah! … |
| (rotea il bastone con ira per farlo cadere sulle spalle di Henry. D’improvviso resta lì, col bastone in aria, come fosse divenuto di sale. Con aria interrogativa) | |
| Henry? | Henry? |
| HENRY | |
| Mein teuerster Ohm! | Carissimo zio! |
| MOROSUS | |
| (animandosi, con maggior sicurezza) | |
| Henry? Wirklich Henry? | Ah!… Henry? Henry?… Proprio Henry? |
| HENRY | |
| Und meines Oheims allergetreuester Neffe! | …e fedel nipote al mio illustrissimo zio! |
| MOROSUS | |
| (lascia cadere il bastone e lo abbraccia) | |
| Henry! Du lebst? | Henry?… Tu vivi? |
| HENRY | |
| Ich lebe. | Sono vivo. |
| MOROSUS | |
| (conducendolo affettuosamente al proscenio) | |
| Du bist nicht tot? | Non sei morto? |
| HENRY | |
| Nicht daß ich wüßte. | Non ch’io mi sappia! |
| MOROSUS | |
| Du bist nicht gestorben? | Non eri defunto? |
| HENRY | |
| Nicht daß ich dessen mich erinnerte. | Non che, di tanto, io mi sovvenga! … |
| MOROSUS | |
| Aber du warst verschwunden von der Universität Pavia; niemand konnte mir Nachricht geben. | Ma non eri tu scomparso dall’Università di Pavia? Niuno seppe mai darmi tue nuove! |
| HENRY | |
| Ach, Ohm, verzeiht mir’s. Mich langweilten die Bücher, mich ekelte die Jurisprudenz, mich widerte der ganze papierene Kram. So lief iche davon. | Perdona!… Avevo a noia i volumi, a schifo la Giurisprudenza; quel monte di cartacce faceami orrore! Perciò son fuggito… |
| MOROSUS | |
| (ridendo di cuore) | |
| Ha! Liefst davon? Einfach davon? Bravo, bravo! Ein Morosus, ein echter Morosus, mein wahrer Brudersohn! So sind wir, nicht zu halten, nicht zu binden, immer dem Abenteuer nach. genau so entlief ich vor vierzig Jahren vom Gut meines Vaters zur Flotte, mich herumzuschlagen mit Tod und Teufel. Ein echter Morosus! Unser Blut, unser Sinn! Aber nun bleibst du hier? | Ah, sei fuggito? Scappato via? Ma bravo…! Un Morosus, un vero Morosus, mio nipote autentico! Tali siamo! Niuno ci arresta! Niuno ci lega! Sempre alla caccia di avventure! Così son fuggito, or son trent’anni, dal tetto paterno in Marina, sol pel gusto di fare a botte con tutti i diavoli! Un vero Morosus, il nostro sangue! Il nostro genio! Ma, ora, tu resti qui? |
| HENRY | |
| Wenn Ihr’s verstattet, mein gütigster Ohm. Doch… | Se il permette, carissimo zio… Ma… |
| MOROSUS | |
| (al Barbiere) | |
| Er bleibt hier. habt ihr’s gehört? Ihm dies Haus, ihm mein Erbe! Alles ihm! Jetzt brauch’ ich keine Braut, keine Frau, keine Mädchen, keine stummen und schweigsamen, sie sollen einen Schuster heiraten oder einen Krämer und ich geb’ meinen Segen, jetzt ist er da, mein Erbe, mein Sohn. | Ei resta qui! Voi ben l’udiste. Sua la casa e quanto posseggo. Tutto a lui! No vo’ più fidanzate, né mogli o pulzelle taciturne e garbate; che sposino… che sposino pure, l’orzarolo o qualche ciabattino; ed io vo’ benedirle, perch’egli è qui! Il mio figlio… l’erede! |
| (al Barbiere) | |
| Du wirst ihn rasieren. | Dei fargli la barba! |
| (alla Governante) | |
| Du wirst ihn betreuen! Die oberen Zimmer für ihn! Alles für ihn! | Tu devi accudirlo! Le stanze di sopra, per lui. Tutto per lui! |
| (volgendosi di nuovo al nipote) | |
| Ah, mein Henry, jetzt weiß ich wieder, wozu man lebt. Komm, leg ab, setz dich her, komm in meine Arme, wackrer Junge, komm, ich bin hundeneugierig, von dir zu hören. | Ah, mio caro!… Ora so, nuovamente, per chi io viva! Spògliati! Siedi qui… vien fra le mie braccia, bel ragazzo, son curioso come una comare d’aver tue nuove. |
| HENRY | |
| Ja, gerne, gerne… doch möcht’ ich erst… | Sì… certo… certo… però vorrei… |
| MOROSUS | |
| Ganz – was dir beliebt! Du bist bei dir du Hause! Soll man dir ein Bad rüsten? Willst du essen? Willst du trinken? Nur setz dich her, mein Junge, laß mich freuen an dir! | Fa’ quel che tu vuoi, chè questa è casa tua! Vuoi fare un bagno? Vuoi mangiare? Vuoi bere? Ma siedi, bel ragazzo! Godo, già solo a vederti! |
| HENRY | |
| (nervoso, preoccupato) | |
| Ja, es ist nur… wie soll ich’s Euch erklären… ich bin nicht allein. | Gli è questione… e come posso dire… Io, qui, non sono solo… |
| MOROSUS | |
| Nicht allein? | Non sei solo? |
| HENRY | |
| Ich bin mit ihnen… sie sind mit mir… sie warten unten… nämlich… nämlich | Io son con loro … Essi son con me… M’attendono giù… ecco… ecco… |
| (titubante) | |
| meine Truppe… | la mia gente… |
| MOROSUS | |
| (equivocando, preso da entusiasmo) | |
| Deine Truppen? Du hast sie mitgebracht, deine Soldaten? ha, ich dacht’ es gleich, ein Morosus klebt nicht bei Büchern, den lockt’s ins Abenteuer. Wacker, wacker! Ein echter Morosus, das gute, feurige Blut! Wer mit einem Morosus gefochten, ist mein Freund, mein Gast! Her mit deinen Soldaten! Alle herauf! | La tua gente? Tu li hai condotti qui i tuoi soldati? Ah, io n’ero certo! Un Morosus abborre i libri, ma all’avventura ci corre volentieri! Bravo! Bravo! Un vero Morosus. Il vecchio sangue ardente! Chi ha seguito un Morosus al campo, dee restar con me! Vieni pur coi tuoi soldati! |
| (gridando giù dalla finestra) | |
| Herauf! Alle herauf! ihr seid alle geladen. | Tutti quassù! Voi siete tutti invitati! |
| (di nuovo a Henry) | |
| Ich will sie sehen, deine Jungen, sie sollen mir erzählen von deinen Heldentate, ein alter Seeman hört nichts lieber als von Schlachten und Kriegen! | Vo’ veder quei ragazzi: io vo’ vederli i tuoi ragazzi; mi debbon narrare di tutti i tuoi eroismi. Un vecchio lupo di mare gode ai racconti di guerra. |
| (alla Governante) | |
| Wein her! Krüge und Becher! Ah, wie freu’ ich mich, mein Henry, deine Kameraden zu bewirten, es sind doch des Herrgotts beste Söhne, die Soldaten, und ich war auch einer von ihnen. | Del vino! Brocche e bicchieri! O, che gioia, Henry mio, d’ospitare i tuoi camerati; perché il buon Dio ama tanto i soldati; ed io pure fui un dei loro. |
| (Marcetta umoristica) | |
| (Entra in scena la compagnia d’opera di Cesare Vanuzzi, preceduta dal Vanuzzi medesimo, malvestito ma patetico e grave; seguono i cantanti: Carlo Morbio e Giuseppe Farfallo, e le tre cantatrici Aminta, Isotta e Carlotta: dietro loro, da due a quattro altri cantanti, che costituiscono, in certo qual modo, il piccolo coro. Essi incedono con aria solenne. Le donne fanno inchini e deferenti reverenze). | |
| (Morosus, muto per lo stupore, ha assistito all’ingresso dei corteo) | |
| MOROSUS | |
| (sdegnato) | |
| Das deine Truppen? | Questa è la tua gente? |
| (con ira crescente) | |
| Deine Soldaten? | Questi sono i tuoi soldati?… |
| HENRY | |
| (timoroso) | |
| Allerdings… jawohl… unsere Truppe… Die hochberühmte Compagnia Maestro Cesare Vanuzzis… | Sissignore… Eh, già! La compagnia… l’assai famosa Compagnia dei Maestro Cesare Vanuzzi, |
| (facendosi coraggio) | |
| gestattet, Ohm, Euch zu präsentieren: Cavaliere Cesare Vanuzzi, der Principal unserer Opera, Ritter des goldenen Sporens, der Apoll Italiens… hochbeliebt bei Seiner Heiligkeit, Gast der illustren Höfe… | Permetta, zio, ch’io le presenti il famoso Maestro Vanuzzi, primo attore dcIl’Opera e Cavaliere dello Speron d’Oro; il vero Apollo d’Italia, prediletto di Sua Santità, ed ospite di Corti insigni. |
| VANUZZI | |
| (inchinandosi) | |
| und Eur Gnaden ergebenster servitore. | … e di Vostra Grazia umilissimo servitore. |
| HENRY | |
| Dies Carlo Morbio, gefeiert für seinen Orfeo, dies Giuseppe Farfallo, der Liebling Bolognas – dies Aminta, dies Isotta, dies Carlotta, dies die andern Kameraden. | Qui, Carlo Morbio, l’interprete illustre d’Orfeo: qui, Giuseppe Farfallo, il furor di Bologna; questa è Aminta, questa Isotta, questa è Carlotta, questi… gli altri camerati. |
| MOROSUS | |
| (sospettoso) | |
| Du willst doch nicht sagen, daß du gleichfalls singst? | Non vorrai mica dire… che canti anche tu? |
| HENRY | |
| Ich habe mich nicht ohne Erfolg darum bemüht. | Ogni opra mia, e non senza allori, ho posto in ciò. |
| VANUZZI | |
| Nicht so bescheiden! Ein junger Meister, Euer Gnaden! Parola d’onore, das Entzücken von San Carlo und Santa Capella. | Assai troppo modesto! Un grande Maestro, Eccellenza! Parola d’onore… l’entusiasmo del San Carlo e della Cappella Sistina! |
| MOROSUS | |
| Doch nicht in publico singst? | Non… canti… in pubblico, spero! |
| HENRY | |
| Allerdings. Seit einigen Monden. | Signor sì! Da qualche mesetto. |
| MOROSUS | |
| Für Geld? Ein Morosus? Du läßt dich bezahlen? | Per danaro? Un Morosus? Ti fai pagare? |
| HENRY | |
| Ich darf zu meinen Gunsten vorbringen, daß ich bisher sehr schlecht bezahlt wurde. | Posso attestare, a mio favore, che io, a tutt’oggi, fui pagato male assai. |
| MOROSUS | |
| Und wozu… wozu schleppst du all die mit nach England? Was soll das da? | E perché, perché m’hai trascinato qui a Londra costoro? Che vuol dir ciò? |
| HENRY | |
| Cavaliere Vanuzzis Ruhm ust bis in unser VaterStrauss: land gedrungen. Ein Impresario hat ihn gewonnen, im Haymarket-Theater einige seiner berühmten Operas zu produzieren, wir hoffen auf den geneigten Beifall Ihrer Majestäten und die Gunst des Publikums. | Sino a noi già pervenne la fama del Cavalier Vanuzzi, qui presente. Un Impresario l’ha scritturato per l’Haymarket Theatre, ov’egli deve presentare alcune opere sue: contiamo sul molto eccelso assenso delle Loro Maestà, e sul favor dei pubblico. |
| MOROSUS | |
| Und wenn dazu im Chorus die himmlischen Heerscharen singen wollten, ich hör’ mir’s nicht an. Ehre auf die Galeeren als zu diesem neumodischen Ohrengeschinde, das man Operas nennt! Mögen sie trillern und brüllen, bis ihnen der Kehlkopf platzt. Ich hoffe nur, du, ein Morosus, machst mir nicht die Schande, dich hierzulanden mit ihnen zu zeigen. | E quand’anche nel Coro dovessero cantare le Coorti Angeliche, io non andrei a sentirle! Piuttosto sulle galere che subir questo novello strazio d’orecchi, ch’essi pretendono chiamare: l’Opera. Sbraitino, urlino a lor piacere sicché scoppi loro l’ugola! Io vo’ sperar che tu, un Morosus, non vorrai farmi l’onta di mostrarti in Patria con questa gentaccia! |
| HENRY | |
| Cavaliere Vanuzzi hat mir den Part des Primo Tenore zugedacht. Ich werde den Orlando singen in der Opera des göttlichen… | Il Cavalier Vanuzzi già m’ha nominato primo tenore dell’Opera. Io fo la parte d’Orlando nella grande Opera dei celebre… |
| MOROSUS | |
| Du wirst nicht singen! | No, tu non canti! |
| HENRY | |
| Ich werde singen! | Voglio cantare! |
| MOROSUS | |
| Du wirst nicht singen! | Tu non canterai! |
| HENRY | |
| Ich werde singen! | Voglio cantare! |
| MOROSUS | |
| Ich verbiete es. Ich dulde die Schande nicht. Unser ehrlicher Name! Unser angeseh’nes Haus! Ein Morosus neben Kastraten und Gauklern! Ein Morosus! Ich verbiete es! Ich verbiete es! | Te lo vieto! Non voglio portare quest’onta. L’onorato nome nostro! E la nostra illustre Casata! Un Morosus in mezzo ai castrati ed ai buffoni! Un Morosus! Io te’1 vieto! |
| HENRY | |
| Hört mich an, gütigster Ohm! | Di grazia… m’udite caro zio! |
| MOROSUS | |
| Ich will nichts hören. Ruhe will ich, Ruhe! Ein Morosus, der singt, ist kein Morosus! Sofort verläßt du diese Truppe! | Io te’l vieto! Io non sento nulla! Pace voglio; pace! Un Morosus che canta non è un Morosus! Senz’altro dei lasciar costoro. |
| HENRY | |
| Ich kann sie nicht verlassen. Ich bin gebunden an sie! Mit meinem Wort, mit | Non posso, omai, lasciarli! Io son legato a loro! Dalla parola, dall’onor mio dal |
| (traendo a se Aminta, ancor titubante) | |
| meiner Ehre, mit – meiner Liebe. Ich wagt’ es Euch nicht gleich zu gestehen, Ohm. Diese, Aminta, ist meine Frau. |
mio amore. Non ho osato dirvelo prima: questa è Aminta, la moglie mia! |
| MOROSUS | |
| Deine Frau? Eine Sängerin? Und sie soll in mein Haus? Eine Lärmmacherin, eine Ohrenschinderin, eine Komödiantin, eine Gauklerin, eine… | Tua moglie? Una zingara? E vuole star qui da me? Una tale strillona, una straziaorecchi, una commediante, una pettegola, la, una… |
| HENRY | |
| Genug und zu viel! Wenn sie Euch nicht willkommen ist, dann gehe ich mit ihr. | Or basta! E’ troppo! E se non v’è gradita, allor men’n vo con lei! |
| MOROSUS | |
| Drei Komödianten! Sechs Komödianten! Eine ganze Opera in meinem Haus? Bist du toll? Fort mit denen allen, oder – ich enterbe dich! | Tre commedianti! … Sei commedianti! M’è piombato in casa un palcoscenico! Ma sei pazzo? Via con questa gente, oppure ti diseredo! |
| HENRY | |
| Mein gütigster Ohm! | Carissimo zio! |
| MOROSUS | |
| (sempre più adirato) | |
| Ich enterbe dich! Kein Pfund und keinen Schilling! Lieber vor die Ratten! Lieber ins Wasser! Oh, diese Schande! Ein Morosus mit solchen Kujonen, solchem Galgenholz, mit solchen Straßenläufern, Bettelsängern… | Ti diseredo! Non prendi più un soldo! Meglio darli ai topi, o buttarli giù nel Tamigi! O che vergogna! Un Morosus con questi minchioni e avanzi di galera, con tali banditi e cantastorie indegni… |
| VANUZZI | |
| Ah! C’è troppo! Das mir! Einem Ritter vom goldenen Sporn! | Ah! È troppo! A me! A un Cavaliere dello Speron d’oro! |
| (Tutti gridano insieme, inserendo le loro proteste fra le singole invettive di Morosus, sempre più indignati e amareggiati e sempre più forte, sino a tanto che la scena degenera in un vero tumulto) | |
| MOROSUS | |
| Solchen ausgestäupten Halunken! Solchen Weißnichtwohers! | …Con questa vile marmaglia!… Con questa masnada!… |
| MORBIO | |
| Impertinenza! Was erlaubt er sich! | Che impertinenza! Che si permette egli mai? |
| FARFALLO | |
| Che arroganza! Mich, der vor dem Papst gesungen! | Che arroganza!… A me… che ho cantato d’innanzi al Papa! |
| HENRY | |
| Ohm, ich beschwöre Euch, moderier Er sich! | Zio!… Vi scongiuro! Moderatevi! |
| MOROSUS | |
| Mit Dirnen und Hübeschlerinnen… | Con queste sgualdrine! … |
| ISOTTA | |
| Was erlaubt Er sich! | Che si permette egli mai? |
| CARLOTTA | |
| Was erfrecht Er sich! | Come ardisce egli mai? |
| MOROSUS | |
| Mit solchen zusammengelesenen Pack, das für zehn Soldi Speichel frißt, das für jedes Bravo buckelt, das für ein Goldstück heult und hurt… Fort mit denen allen, oder ich enterbe dich! | Con quest’accozzaglia di gente, che per tre soldi ti lecca i piedi, che per ogni «bravo» si sprofonda in inchini… che per danaro urla e si dà! Via codesta gente, o ti diseredo! |
| HENRY | |
| Das ist zuviel! Das duld’ ich nicht. Ihr beleidigt meine Frau! | Ah… questo è troppo!… Ve lo proibisco!… Offendete la mia donna! |
| VANUZZI | |
| Meinen Degen! Meinen Degen! Vor die Justiz! Er hat uns beleidigt! Ich muß ihm die Ohren abschneiden! | La mia spada!… La mia spada!… Al Tribunale!… Costui ci ha insultato! Gli voglio strappar gli orecchi!… |
| MORBIO | |
| Vor die Justiz! Vor die Justiz! Er hat uns beleidigt! Er hat uns beschimpft! Soddisfazione! | Al Tribunale! Al Tribunale! Costui ci ha ingiuriati! Costui m’ha offeso! Soddisfazione! |
| FARFALLO | |
| Vor die Justiz! Er hat uns beleidigt! Er hat mich beschimpft! Soddisfazione! | Al Tribunale! Costui ci ha ingiuriati… costui m’ha offeso… Soddisfazione! |
| ISOTTA | |
| Meine Ehre! Meine Ehre! Ich klage ihn an! Vor die Justiz! | L’onor mio! … L’onor mio! … lo voglio citarlo!… Al Tribunale! |
| CARLOTTA | |
| Ein Saufbold! Ein Weinfaß! Er weiß nicht, was er spricht! Was erlaubt er sich! | È briaco! … Non sa quel che dice quest’otre rigonfio!… Che ardisce egli mai? |
| CORO GENERALE | |
| Soddisfazione! Er hat uns beleidigt. Soddisfazione! Vor die Justiz! | Soddisfazione! Egli ci ha ingiuriato! … Soddisfazione! … Al Tribunale! |
| MOROSUS | |
| (Ha afferrato il bastone e dà ora con esso un violento colpo sul tavolo. Tutti scappano ammutoliti) | |
| Ruhe! Ruhe in meinem Haus! Hier bin ich der Herr und ich allein. | Pace!… Pace, in casa mia! Il signore qui sono io; ed io, soltanto! |
| (a Henry) | |
| Ich kenne dich nicht mehr. Du bist gestorben für mich. Ein Morosus, der singt, ist kein Morosus. jetzt wird reiner Tisch gemacht. | Non ti conosco più. Io ti considero morto. Un Morosus che canta non è un Morosus. Vo’ far piazza pulita qui! |
| (al Barbiere) | |
| Morgen bringst du mir eine Frau, eine stille, schweigsame Frau, und gleich auch Pfarrer und Notar! Sofort wird geheiratet, morgen noch, sofort, alles soll ihr gehören, alles! morgen, verstanden? | Per domani tu mi conduci una moglie tacita e buona; e insieme, il Curato ed il Notaio! Io vo’ sposar subito, entro domani, senz’altro, … senz’altro! Tutto le dee appartenere … tutto! Per domani! Hai ben compreso? |
| HENRY | |
| Aber gütigster Ohm! Hört mich an! | Siate buono, mio zio!… Deh,… m’ascoltate! … |
| FARFALLO | |
| (a parte) | |
| Che arroganza! Impertinenza! | Che arroganza!… Che impertinenza! |
| VANUZZI | |
| (a parte) | |
| Mich, einen Ritter vom goldenen Sporn! | A me!… A un Cavalier dello Speron d’oro! |
| MORBIO | |
| Mich, der vorm Papst gesungen! | A me!… Che ho cantato d’innanzi al Papa! |
| MOROSUS | |
| (furibondo) | |
| Ich bin nicht gütig! Ich bin nicht mehr dein Ohm! Kein Schritt mehr über die Schwelle! Fort mit deinem Pack! | No, non son buono! Non sono più tuo zio! Non passar mai più questa soglia!… Via, con questa canaglia! |
| (al Barbiere) | |
| Und morgen die Frau her, und käm’ sie aus dem Armenhaus! nur still muß sie sein, nur still, nicht singen darf sie, verstanden! Endlich jemand, der nicht schreit und nicht zetert, der einem nicht Lärm in die Ohren schmettert. meine Ruhe will ich, meine Ruhe! Endlich einmal Ruhe! | E domani, la moglie… venisse dall’Ospizio! Tranquilla, però, tranquilla; non dee cantare, m’intendi?… Una, infine, che non gridi e non berci, né v’empia gli orecchi di atroce chiasso! Voglio la mia pace… la mia pace! Voglio quiete, alfine… quiete! |
| (bruscamente agli altri) | |
| Hol’ euch alle der Henker! | E, ora,… andate all’inferno! |
| (corre via, sbattendo violentemente l’uscio dietro di sé) | |
| Scena ultima | |
| Pausa piuttosto lunga) | |
| HENRY | |
| (costernatissimo) | |
| O Gott, war das ein saurer Empfang! | O, Dio…. Dio, che brutta accoglienza! |
| AMINTA/td> | |
| Ach, Liebster, ich hatte es immer geahnt, er wird mich nicht mögen, er stößt uns von sich! Jetzt hast du alles durch mich verloren, alles durch meine Schuld: die Heimat, das Haus, das Erbe, den Ohm! | Tesoro! … L’avevo pur sempre pensato ch’ei non mi volesse, che ci avrebbe respinti!… Ora… perdesti tutto per colpa mia, per colpa mia: E Patria, e casa, e ricchezze… ed anche lo zio! |
| FARFALLO | |
| Großer Verlust! Ein solcher Grobian! Ein solcher Banause! Ein solcher Sack voll Gift und Galle! | Perdita grave!… Un tal villano!… Un tal filisteo! Un simile otre colmo di veleno e di bile! … |
| MORBIO | |
| Ein solcher Grobian! Ein solcher Sack voll Gift una Galle! Ein solcher Banause! | Un tal marrano!… Un simile sacco pien di veleno e di bile! … Un tal filisteo!… |
| VANUZZI | |
| Mich einem Bettelmusikanten! Mich, Cesare Vanuzzi. Oh, canaglia! | Dei cantastorie a me! … A Cesare Vanuzzi!… O, che canaglia! |
| ISOTTA | |
| Ein solcher Sack voll Gift und Galle! Ein solcher Banause! | Un simile otre pien di veleno e di bile! |
| CARLOTTA | |
| Ein solcher banause! Eine Dirne mich! mich! Mich, die mit dem Prinzen von Guastalla nicht schlafen wollte für dreihundert Dukaten und eine diamantene Uhr! | Un tale gaglioffo! Della sgualdrina a me… che rifiutai di darmi in braccio al Duca di Guastalla, per trecento ducati ed un oriuol di brillanti! … |
| MORBIO | |
| Ein solcher Banause! Die Ohren sollte man ihm abschneiden und an die Tür nageln! | Un tal filisteo! Un tale buffone! Mozzare gli orecchi, gli dovremmo; e inchiodarli al muro! |
| FARFALLO | |
| Che sono io? Die Zähne ausreißen, daß er nicht mehr schimpfieren kann, dieser Schreihals! | Chi crede che sia? Strappargli i denti, dovremmo; ch’ei non possa più insultarci così, questo villanzone! |
| ISOTTA | |
| Ihm das Haus anzünden! | Bruciamogli la casa! |
| VANUZZI | |
| Aber die Kunst hat er gelästert, unsere Kunst hat er geschmäht, das soll er büßen. Ein Katzenkonzert jeden Abend vor seiner Tür. grossi Timpani e Tromboni jeden Abend, jeden Abend, bis er revoziert. | Ei bestemmiò l’Arte divina; sì, l’Arte nostra ei disprezzò! La dee pagare! Un concerto infernale ogni sera; dinnanzi alla sua porta! Sì, coi timpani e coi tromboni, ogni sera, ogni sera, finch’egli si ritratti! |
| CORO | |
| Ein Katzenkonzert! Ja, ja! Jeden Abend. Bis er revoziert! | Un concerto infernale! Sì, sì!… Ogni sera, finché egli si ritratti! |
| IL BARBIERE | |
| (intromettendosi) | |
| Sachte, sachte, illustre Herren! Es gibt hierzulande Gesetze, welche die Nachtruhe jedes ehrsamen Bürgers beschirmen. und dann, mit Verlaub, ihr tut Sir Morosus unrecht. | Piano, piano, illustri signori! Vi son leggi in questo paese, le quali proteggono la quiete notturna dei buoni borghesi! E, poi, a me pare che facciate torto a Sir Morosus. |
| HENRY | |
| Unrecht? Er hat mich enterbt! | …Torto? … Ei m’ha diseredato? |
| AMINTA | |
| Unrecht? Er hat mich verstoßen! | … Torto? … E non m’ha discacciata? |
| MORBIO | |
| Unrecht? Er hat uns beschimpft! | … Torto? … Ma costui ci ingiuriò! |
| CARLOTTA | |
| Er hat mich beleidigt! | Costui m’ha offesa! |
| ISOTTA | |
| Er hat mich gekränkt! | Mi volle umiliare! |
| TUTTI E CORO | |
| Unrecht? Zum Henker hat er uns geschickt! Zum Henker! | Torto?… All’inferno, egli ci mandò! … |
| IL BARBIERE | |
| Piano, piano! Und ich sage euch, er ist ein kreuzbraver Kerl, der Beste in der ganzen Grafschaft, er ist leutselig und freigebig, eine Seele aus Wachs, ein Herz von Gold. nur mit den Ohren Hapert’s bei ihm, der Arme kann Lärm partout nicht vertragen, an den Ohren ist er so kitzlig wie andere unter der Sohle. er ist einmal mit der Pulverkammer seiner Galione in die Luft geflogen, den Krach hat man vierzig Meilen weit gehört, ein Kirchturm ist drüber eingestürzt, halbgerösstet haben sie ihn aus dem Wasser gefischt, er war – ein Wunder – lebendig. Nur das Trommelfell ist in tausend Winde gegangen. Seitdem, versteht ihr’s, kann er keine Art von Lärm ertragen, außer den er selber macht. | Piano, piano! Ed io vi dico che in fondo è un ottimo diavolo, il migliore di tutta la Contea. Egli è affabile e splendido; ha un’anima mite e un cuor d’oro, sol che gli orecchi gli fan cilecca; il misero non può sopportare rumori; soffre il solletico ai timpani, come, altri, alla pianta dei piedi. Un bel giorno saltò in aria con tutta la Santa Barbara del suo galeone; il botto s’udì a quaranta miglia d’intorno; crollò persino un campanile; l’hanno tirato fuori dall’acqua mezzo arrostito; egli era, o miracol, ancor vivo! Soltanto, che i timpani gli sono andati in mille pezzi. Da quell’epoca, voi mi capite, non può tollerare alcun genere di rumori, all’infuori di quelli che fa egli stesso. |
| AMINTA | |
| Ach der Arme! Hätten wir das doch geahnt! | Ah, che dite!… Chi poteva immaginarlo? |
| IL BARBIERE | |
| (ad Henry) | |
| Und was Euch anbelangt, junger Herr, nicht so hitzig! Ich würde mir den Handel doch noch überlegen, eh’ ich solche Erbschaft fahren ließe. Bares Geld wächst nicht so flink wie die Disteln, und der alte Herr da hat mehr davon als England Trunkenbolde. Er hat zwei spanische silberschiffe gekapert und auch sonst fleißig Prisen heimgebracht. Da unten im Keller stehen allerhand Kisten, wenn man die antsößt, dann klirrt’s und klimpert’s und klingt’s von goldener Musik, ich hab’ eine Nase dafür, ich rieche Gold durch Holz und Eisen auf hundert Schritt wie die Biene den Honig. Jedesmal, wenn ich hier über die Schwelle trete, muß ich niesen, so kitzelt’s mich in der Nase, und meine Nase weiß warum: es mögen da im Keller allein ihre sechzigtausend Pfund liegen oder siebzigtausend in guten Barren und runden Dukaten. | E per quel che vi riguarda, mio giovin Signore, andiamo piano! Io ci penserei su ancor due volte, prima di rinunciare ad una simile eredità. Il danaro sonante non nasce con tanta facilità come i cardi, e quel bravo vecchio signore ha più quattrini che l’Inghilterra non abbia beoni. Egli captò, a suo tempo, due navi spagnole cariche d’argento, e anche in altri mari ha diligentemente pirateggiato. Laggiù in cantina, v’ha ogni sorta di casse, che se ci dai dentro, senti squillare e tinnire la musica dell’oro; la sento perfino col naso; io ne sento l’odore a cento passi attraverso i muri, come l’ape sente il miele! Ogni volta ch’io passo l’amata soglia, sternuto; cotanto è il prurito del mio naso; e il mio naso sa il perché. Ci son, laggiù in cantina, non meno di centomila sterline o centodiecimila, in buone barre d’oro e in tanti bei ducati! |
| TUTTI | |
| (con reverenziale stupore) | |
| Sechzig, sechzig… siebzig… siebzig… sechzigtausend… tausend… tausend… tausend Pfund. | Cento… cento… centodieci… centodiecimila sterline! … |
| IL BARBIERE | |
| (ad Henry) | |
| Ein fürstliches Erbe und genug jedenfalls, junger Herr, Euch privatissime eine Opera zu halten und (bei allem Respekt) Signor Vanuzzi als Hofmusikus dazu. Darum nicht so voreilig, nicht so stolz, junger Mann, sonst setzt morgen schon in Eurer Wolle ein fremdes Kätzchen sich fest. | Un retaggio regale e sufficiente, creda, mio nobil Signore, a concederle di tener teatro proprio; e, sia detto con ogni riguardo, di scritturare il grande Vanuzzi quale Musico di Corte. Quindi non prècipiti nulla e non si sdegni troppo, Signor mio, altrimenti, sin da domani un altro augel coverà nel suo nido! |
| HENRY | |
| Was soll ich tun? Ich kann doch unsre Aminta nicht lassen um seiner Narrheit willen! | Ma che debbo fare? Non posso certo abbandonare la nostra Aminta per questo maligno e vecchio pazzo! |
| TUTTI | |
| (tutti insieme, ancor pieni di stupore, piano) | |
| Sechzig… Siebzig… tausend… tausend… tausend… sechzig… siebzig… soviel Geld… gibt’s nicht wieder auf der Welt… sechzig, siebzig… tausend… tausend… |
Cento … cento … diecimila! Cento … cento … diecimila! Che danar! Che danar! Niuno al mondo il può trovar! Cento … cento … diecimila! |
| AMINTA | |
| (avvicinandosi a Henry) | |
| Nicht an mich, Geliebter, denke, nur an dich, an dich allein! Gläubig mich dir hinzuschenken war für mich schon Seligsein. Immer schien mir zu gering ich, daß solch’ Glück mir dauern mag. Wie aus Gottes Hand empfing ich dankbar jeden neuen Tag. |
Non a me pensar tu dei, caro Amor, ma solo a te! Chè se a te m’affido, sei, tu, la vita e il sol per me! Io mi tenni troppo umile per poter gioir così! L’Amor tuo, o cor gentile, fu l’incanto d’ogni dì. |
| HENRY | |
| (stringendola a sé) | |
| Dich verlassen? Dich entbehren, die mir eins und alles ist? Nein, Geliebte, wären diese Keller auch gefüllt mit Gold, Gold die Türen, Gold die Schlösser, Gold das Dach und Gold die Speicher, Gold die Mauern, die sie tragen, und ich sollt’, nur eine Strähne, eine dünne blonde Strähne, die dein liebes Antlitz ründet, nur ein Haar von deinen Wimpern, nur ein Lächeln deiner Lippen und den Schatten dieses Lächelns und den Schatten dieses Schattens dafür tauschen – nie und nimmer! |
Io lasciarti?… Perdert’io, mentre tutto sei per me? No, tesoro!… Fosser colme, queste sue cantine d’ôr: Porte d’oro, chiavi d’oro, d’oro il tetto ed i forzieri, d’oro, insino le colonne; e dovessi barattare, contro tutto quel tesoro, una ciocca di tue chiome che incornicia il tuo bel volto, solo un fil di tue ciglia, un sorriso di tue labbra l’ombra, sol, di quel sorriso oppur l’ombra di quell’ombra: No’l farei! |
| AMINTA | |
| Ist der Letzte nun gekommen, endet wirklich so viel Glück – liebend, wie du mich genommen, geb’ ich dich dir selbst zurück! Sei gesegnet! keine Klage soll von meinen Lippen gehn, alles will ich gern ertragen, kann ich dich nur glücklich sehn. |
Giunto è il dì, ben lo comprendo; ch’ogni gioia, ormai finì; Te a te stesso, o Gioia, rendo, rendo il Ciel che mi s’aprì! Sii felice! Niun lamento da mie labbra udir dei tu: Ch’io ti sappia, alfin contento!… lacrimar non voglio più! |
| HENRY | |
| Dich verlassen? Dich entbehren? Nein, solang’ ich lebe, immer dein und immer mehr! Wo ich liebe, ist mein Leben, wo du atmest, meine Welt! |
Io lasciarti?… Perdert’io? No, tesoro … insin ch’io viva! Sempre tuo… sempre più! È mia vita ov’è l’Amore; l’Universo un tuo respir! |
| (la abbraccia; poi, agli altri) | |
| Nein, ich werde euch nicht lassen, mag er wettern, wie er will. Ihr habt mich zu euch genommen, jung und töricht wie ich war, habt das Herz mir aufgeweitet und gesegnet mit Musik! Gerne hätt’ ich’s euch entgolten – doch nun bin ich arm wie damals, habe nichts als eure Freundschaft und die Kunst, die uns beseligt, doch, kein Geldn kein Gold der Erde wiegt mir diese Schätze auf. |
No,… giammai vorrò lasciarvi Ch’ei s’infurï come vuoi! Qui, tra voi m’avete accolto, quasi un bimbo m’ero ancor; deliziato il cuor m’avete con la musica dei Ciel! Vi volea rimeritare di tal dono…. ahimè non posso!… Più non ho che l’amor vostro, l’arte nostra, che ci allegra; e non v’ha tesoro in terra, pari a tanto eccelso ben! |
| VANUZZI | |
| Wackerer Junge! | Bravo giovin! |
| MORBIO | |
| Teurer Bruder! | Buon fratello! |
| FARFALLO | |
| Sei umfangen! | Ch’io t’abbracci! |
| ISOTTA | |
| Laß dich küssen! | Vo’ baciarti! |
| CARLOTTA | |
| heut’ und immer! | Oggi e sempre! |
| AMINTA | |
| Dank, Geliebter! | Grazie, Amore! |
| CORO | |
| Immer, imùmer wollen wir verbunden bleiben, immer Brüder, Frende, Kameraden! | Sempre, sempre noi vogliamo restare uniti, come buoni fratelli, amici, camerati! |
| (tutti si abbraccian, l’un l’altro, commossi) | |
| IL BARBIERE | |
| (il quale, si è messo in capo il berretto ed ha raccolto i suoi arnesi da barbieria, interrompendo quelle effusioni) | |
| (a Henry) | |
| Sehr rechtschaffen gedacht, junger Herr, aber wie schade, daß alles Rechtschaffensein auf dieser Welt meist eine Dummheit ist, denn Ihr laßt ein schönes Stück Geld wegschwimmen! Wenn ich jetzt sechshundert Jahre lang täglich sechzig Leute balbiere, so schabte ich mir nicht die sechzigtausend Pfund zusammen, die Ihr da wegwischt, als wär’s schmutziger Seifenschaum. Ach, das Leben ist schwer und die paar Groschen sauer verdient! Jetzt soll ich noch bis morgen für den Herrn sein schweigsames Fräulein finden! Ist nicht so leicht, wie er meint. Ich kenn’ ja allerhand Weibszeug und weiß meine Wege, aber bis morgen, bis morgen, wo find’ ich da eine, die Rechte? | Molto nobile pensiero, signor mio; ma, che peccato che i pensieri nobili, su questa terra, siano, per lo più, sciocchi; perché voi vi lasciate portar via un bel po’ di danaro! Se io, putacaso, facessi, per secent’anni, sessanta barbe al giorno, non raggranellerei le centomila sterline che voi buttate via, quasiché fossero della schiuma sporca. Ah, la vita è dura; e il poco danaro che si guadagna costa molti sudori! Ed ora debbo ancora trovare, per il signore, la sua tacita donzella. Non è cosa facile, in oggi!… Conosco, è vero, ogni sorta di donne e so dove trovarle; ma, sino a domani… sino a domani… dov’è ch’io troverò colei che più conviene? |
| (a Carlotta e a Isotta) | |
| Nun, meine Schätzchen, hätte nicht eine von euch Lust, sechzigtausend Pfund zu sponsieren? Überlegt’s euch, meine Kinder, solche goldene Äpfel wachsen selten in England. | Là, mie colombelle… Ditemi: Non c’è nessuna, tra voi, che voglia sposare centomila sterline?… Riflettete, bimbe care! Mele d’oro siffatte non nascono sì spesso in Inghilterra! |
| (ad Isotta) | |
| Wie wär’s, mein Täubchen, würdest du bei Herrn Morosus auch schön bescheiden und vor allem still und schweigsam sein? | Se tu, colombella, t’insediassi qui da Sir Morosus con far modesto, e sovratutto, stessi tranquilla e zitta? |
| ISOTTA | |
| (con movenze di danza) | |
| Ich würde lache von früh bis spät. Immer nur lachen, Schabernack machen, bis ihm die Lust am Schimpfieren vergeht. Ich würd’ ihn lehren, das Lachen mir wehren! Mit hundert Scherzen, hurtig und heiter, würd’ ich ihn necken, picken und packen, zwicken und zwacken, daß er nicht weiter den Tag mir vergällt! Darf ich nicht so sein, wie’s mir gefällt, dafr ich nicht froh sein nach meinem Herzen, was soll mir sein Geld? |
Vorrei spassarmi l’intero dì: sempre a sue spese far la burletta finché la smetta di far così. Vedrà s’io rido, se rider voglio! Con mille scatti, ilari e matti, io lo tormento, pungo e sospingo, stuzzico e stringo, sì ch’ei cessi, alfine di darmi de’ guai! Se far non posso quello ch’io vo’, tòrmi da dosso l’uggia che mai dei soldi farò? |
| IL BARBIERE | |
| Oh, das wär’ schon gar nichts für meinen Herrn Morosus! | Ah, non è questo che cerca Sir Morosus!? |
| (a Carlotta) | |
| Und du, mein Lämmchen? | E tu, agnellino mio? |
| CARLOTTA | |
| (con movenze di danza) | |
| Ich würde singen, von früh bis spät immer nur singen, die Brust mir ausschwingen, bis ihm die Lust am Schimpfieren vergeht. Und mag er versuchen, was er auch will, zetern und wettern, die Scheiben zerschmettern, ich bleibe nicht still. mag er nur fluchen, brüllen und toben, wie’s ihm gefällt! – Nur wenn ich singe, spür’ ich mich leben, nur wenn ich singe, Fühl’ ich mich schweben, nur wenn ich singe, umfass’ ich die Welt! |
Vorrei cantare l’intero dì; rompermi il petto, sin ch’ei la smetta di far così! Lascia ch’ei faccia quello ch’ei vuol: Gridi, tempesti, rompa finestre: Non mai tacerò! Ch’egli bestemmi, che urli, si sbatta, come gli par! Solo se canto viver mi sento; solo se canto, volo coi vento; solo se canto, il mondo è in me! |
| AMINTA | |
| O herbe Schmach, o bittre Seligkeit! Geliebter mein, Ich bleibe treu bei dir. Was auch die Zukunft bringen mag, ich halte fest zu dir. Solange du nicht läßt von mir, beseligt will ich immer sein! |
Che ingiuria,… Ciel! Che amara gioia pe’l cuor! O, mio tesoro, a te fedel sarò! Serbi il domani quel ch’esso vuoi: Non mai lasciarti vorrò! Insin che tu mi sia fedel, felice, sempre in cuor mio sarò. |
| IL BARBIERE | |
| O weh, das wäre eine harte Kost für den Magen des Herrn Morosus! da würde er, eh’ noch die Tinte trocken ist auf dem Heiratsbrief, schon nach dem Scheidungskontrakt verlan… | Ahimè! Sarebbe una dieta un po’ indigesta per Sir Morosus! Di certo, allora, pria che l’inchiostro fosse asciutto sul patto nuziale, egli chiederebbe di far divor… |
| (s’interrompe d’improvviso e scoppia in una gran risata) | |
| Ha! | Olà! |
| TUTTI | |
| (circondandolo con visibile preoccupazione) | |
| Was ist? | Che c’è? |
| IL BARBIERE | |
| (con grande solennità) | |
| Mir fällt etwas ein! | Io penso che… |
| TUTTI | |
| (con gran respiro) | |
| Silentium! Silentium! Herrn Schneidebart fällt etwas ein! | Silentium! Silentium! Il sor Barbiere sta pensando… |
| IL BARBIERE | |
| (con un respiro) | |
| Mir ist etwas eingefallen! | …M’è venuta in mente una cosa, amici miei! |
| TUTTI | |
| Ruhe! Ruhe! Herrn Schneidebart ist etwas eingefallen! | Zitti! Zitti! Al sor Barba è venuta in mente una bella cosa! |
| IL BARBIERE | |
| Wie wär’ es, wenn man Herrn Morosus verheiratete, aber so, daß er meint, daß er verheiratet sei, aber er gar nicht verheiratet wäre, und dann, wenn er verheiratet ist, das heißt, wenn er meint,verheiratet zu sein, während er gar nicht verheiratet ist, diese Heirat, die gar nicht gültig ist, ungültig zu machen, so daß Ihr wiederum sein Erbe werdet? | Che sarebbe, se dessimo moglie al vecchio Signor Morosus, ma così ch’egli creda d’esser sposato, mentre ch’ei non lo sarebbe per nulla; e, poi, quand’egli sposato, (cioè, quand’ei credesse sposato, mentre non sarebbe sposato affatto), queste nozze, già di per sé, prive d’ogni valore, fossero annullate, sicché voi foste ancora il suo erede? |
| TUTTI | |
| Verstehst du das?… Verstehst du das?… Er redet chinesisch… ich verstehe kein Wort. | Capisci tu? Ci capisce qualcosa? Ei parla cinese! … Non ci capisco un bel nulla! |
| IL BARBIERE | |
| Nur Geduld! Die großen Gedanken waren der Menschheit niemals sofort verständlich. Laßt mich nur machen, ich habe einen bedeutenden Plan. | Un po’ di pazienza! I grandi pensieri furono sempre ostici a menti umane! Lasciate fare a me! Ho in mente un piano sublime davvero! |
| (a Vanuzzi) | |
| Ihr könnt notfalls einen Pfarrer glaubhaft darstellen? | Potreste, voi, far da Curato, sì da illudere chiunque? |
| VANUZZI | |
| (ferito nel suo orgoglio di artista) | |
| Einen Pfarrer? Fünfzig, hundert. Einen katholischen, enin lutheranischen, einen protestantischen, alles, was Er begehrt. Einen Bischof, einen Erzbischof, einen verhungerten Landpfarrer, einen… | Un Curato? Cento! Mille! Tanto il cattolico, quanto il luterano, quanto il protestante. Tutto quel ch’ella vuole! Anche un Vescovo, un Arcivescovo! Il più famelico prete di campagna e persino… |
| IL BARBIERE | |
| Genug, genug! | Ma basta! … Pietà! |
| (a Morbio) | |
| Und Ihr einen Notar? | E voi potreste far da Notaro? |
| MORBIO | |
| Einen pepiernen, einen feurigen? Einen mausigen oder demosthenischen, ganz wie Ihr wollt. | Lo vuoi cartacco od irascibile? Arrogante, oppure demostenico? Com’ella vuole! |
| IL BARBIERE | |
| (a Farfallo) | |
| Und Ihr gleichfalls? | E voi pure? |
| FARFALLO | |
| Das will ich meinen! | Lo credo bene! |
| IL BARBIERE | |
| (a Carlotta) | |
| Und du ein dummes, schlichtes Landmädchen, eine rechte Gans vom Misthaufen her? | E tu una bimba sciocca e zòtica, una vera oca, un’oca da cortile? |
| CARLOTTA | |
| (con intenzioni imitative, così nell’atteggiamento come nella voce) | |
| Woll, woll, gnä Herr! Dös wer ma scho könna. | Signò, mo vulimmo fa’ a prova! |
| IL BARBIERE | |
| (a Isotta) | |
| Und du eine zierliche, kleine Kokette? | E tu… una piccola, fine civetta? |
| ISOTTA | |
| (mettendosi subito in posa, con un languido inchino) | |
| Glücklich, einem so edlen Kavalier amorosest zu Diensten zu sein. | Lieta d’essere, ed ora e sempre, ai servigi di un tal Cavaliere! |
| IL BARBIERE | |
| (ad Aminta) | |
| Und Ihr ein rührendes Mädchen voll Anmut und Bescheidenheit… | E tu una giovane piena di grazia, bella e semplice?… |
| (interrompendosi) | |
| Nein, Ihr braucht nicht zu spielen, Ihr seid es ja. Ihr müßt nur sein, wie Ihr seid, und werdet vortrefflich sein! | Ma perché recitare?… Siete, già quali vi voglio! Restate sol quali siete; e certo, sarete grandi! |
| (a tutti) | |
| Nun kostümiert euch, wie ich es euch sage, tut alles, was ich verlange; und ich müßte mich kuriosest irren, wenn wir nicht Herrn Morosus den Geschmack an der Ehe schleunigst abgewöhnten | Ed ora, vestitevi e truccatevi secondo quanto vi ho detto; e fate quel ch’io sarò per chiedervi. Ed, invero, dovrei sbagliarmi della grossa, se non togliessimo a Sir Morosus il gusto del matrimonio; |
| (a Henry) | |
| und Euch euer Erbe wieder zubrächten, wobei
ich allerdings auch auf ein Scherflein rechne,
denn es wird allerhand Mühe kosten, ihn gründlich
einzuseifen und ihm den Schopf seiner
Narrheit ein für allemal abzuschneiden. Seid ihr bereit? |
e non vi facessimo restituire la vostra eredità;
al qual fine, però, conto anche, un tantino,
sul vostro acume; poiché ci costerà una bella
fatica insaponarlo a modo e tagliarli una volta
per sempre, il codino della sua follia! Siete pronti? |
| HENRY | |
| Ja, das wollen wir probieren, jeder Stelle seinen Mann! Mein Herr Oheim soll verspüren, was Geschick und Laune kann. Er hat unsere Kunst gescholten, scharf auf scharf jetzt, hart auf hart! Gleiches sei mit Gleich vergolten, und wer Narr ist, sei genarrt! |
Sì, vogliamo un po’ tentare; dee, suo ruolo, ognun crear! Signor Zio, tu dei provare ciò che il Genio è buono a far! L’Arte offese durante: or pe’l Ciel, la dee pagar! Occhio per occhio, dente per dente: S’egli è matto, s’ha a beffar! |
| IL BARBIERE | |
| Also fort, Euch kostümieren, gut geplant, ist halb getan. Her Morosus soll verspüren, was Geschick und Laune kann. |
Presto! … Andate a mascherarvi! Questo piano s’ha a varar! Sir Morosus dee provar quel che l’estro sa crear! |
| (a Vanuzzi) | |
| Du den Pfarrer? | Tu, il Curato?… |
| VANUZZI | |
| (con largo gesto illustrativo) | |
| Ich den Pfarrer! | Sì, il Curato! |
| IL BARBIERE | |
| (a Morbio) | |
| Den Notarius! | Tu, il Notaro? |
| MORBIO | |
| Den Notarius! | Sì, il Notaro! |
| IL BARBIERE | |
| (ad Aminta) | |
| Ihr die Stille! | Voi, la muta? |
| AMINTA | |
| Ich die Stille! | Sì, la muta! |
| IL BARBIERE | |
| (a Carlotta) | |
| Du die Grobe! | Tu, la goffa? |
| CARLOTTA | |
| Ich die Grobe! | Io, la goffa! |
| IL BARBIERE | |
| (a Isotta) | |
| Ihr die Scharfe! | Tu, l’arguta? |
| ISOTTA | |
| Ich die Scharfe! | Io, l’arguta! |
| IL BARBIERE | |
| (agli altri) | |
| Und ihr andern, ws ich sage, tut nur, was iche euch souffliere! Nicht viel schwätzen, nicht parlieren, nicht lang zaudern, nicht viel plaudern, und wir werden reüssieren! Alle Lust dem Spiel gespart! |
E, voi altri sol farete quel che suggerir m’udrete: Poche ciancie, poche chiose, pochi indugi, poche pose… ed, allor, trionferemo! Tutto al gioco noi porremo! |
| TUTTI | |
| Und wir werden reüssieren, vivat, Meister Schneidebart! |
Ed allor trionferemo! Viva il Mastro de’ Barbier! |
| CORO | |
| (a Henry) | |
| Ja, er muß es revozieren, daß er dir dein Erbe raubt. |
Te la deve pur ridare la negata eredità! |
| FARFALLO | |
| Und ich werde ihn kurieren, daß er nicht mehr Galle spuckt. |
Io lo voglio ben curare: Bile più non sputerà! |
| MORBIO | |
| (con aperta allegria) | |
| Und ich werd’ ihn balbieren, daß der Bart ihn nicht mehr juckt. |
Io lo voglio ben rasare, che il prudor non senta più! |
| VANUZZI | |
| Ich werd’ ihn kopulieren, daß er Stroh für Hafer frißt, eine Hochzeit zelebrieren, die er lebens nicht vergißt. |
Sì! … La paglia, quel vecchione, per avena dee pappar! Vo’ insegnargli una funzione, ch’egli più non dee scordar! |
| MORBIO | |
| Dieser Rüpel soll es spüren, was ein wahrer Künstler ist. Ja, er muß es revozieren, daß er dir dein Erbe raubt. |
Quel marrano dee capire, che l’Artista fa e disfà: Sì, te l’ha da restituire la negata eredità! |
| HENRY | |
| Ja, er muß es revozieren, daß er mir die Ehre raubt. |
Sì, l’onore dee restituirmi chi l’onore a me rubò! |
| AMINTA | |
| (con delicatezza) | |
| Ach, ich möcht’ ihn lieber rühren, daß er unser Glück erlaubt. |
No… piuttosto convertire lo vorrei a gran bontà! |
| CARLOTTA | |
| Einen Narren naszuführen, des fällt keinem Mädchen schwer, das braucht keine erst studieren, jede kann’s von Anfang her. |
Oh, menar pe’I naso un folle, ogni donna ben lo sa; sempre il fè colei che il volle, senza studi in Facoltà! |
| ISOTTA | |
| Fest sich spreizen, keusch sich zieren, sachte wickelt man ihn um, will ein Mädchen sie verführen, werden alle Männer dumm. |
Far l’ardita, far la casta serve l’uomo ad aggirar; per sedur quei sciocchi basta che una donna il voglia far! |
| TUTTI | |
| (tutti meno il Barbiere ad alta voce e con sfrenata allegria) | |
| Diesen Narren zu kurieren, wird ein Spaß besonderer Art, ihn vollendet durchzuführen, sei nicht Kunst und List gespart. Ja, wir wollen es probieren, vivat, Meister Schneidebart! |
Sì! … Curar quei mattacchione dee spassarci oltre ogni dir; per compir sì grande azione arte e astuzia s’ha da unir! Sì! … Vogliamo provarci un poco: Viva il Mastro de’ Barbier! |
| IL BARBIERE | |
| (dopo aver sedato il tumulto) | |
| Sachte, sachte! leise, leise! Nur nicht hitzig! Fein und zart müssen wir ihr erst umkreisen, daß er nicht den Spaß gewahrt! Gut verhüllt, auf leisen Zehen pürschen wir uns still heran, ihn ins Nets hineinzunähen und zu narren, aber dann… |
«Zitti, zitti… piano, piano». Senza fretta! Ei va attorniato con finezza, a mano a mano, ch’ei non vegga che si fa! Ben celati e con cautela ci avanziam d’un tratto noi, per attrarlo nella rete e beffarlo bene;… e poi… |
| TUTTI | |
| (in un’esplosione di giubilo) | |
| Wollen wir ihn gut balbieren, ihn von der Narrheit auskurieren, scharmutzieren, intrigieren, drangsalieren und vexieren, kopulieren und sponsieren, wacker an der Nase führen, kujonieren, intrigieren. |
… poi vogliam sbarbarlo a modo, che gli passi tal mattìa; carezzarlo, insidiarlo, tormentarlo e, pur vessarlo, copularlo ed ammogliarlo, per il naso, ancor, menarlo, minchionarlo, insidiarlo! |
| IL BARBIERE | |
| (insieme al Coro) | |
| Also vorwärts, nicht gezaudert, nicht geflunkert, nicht geplaudert, jeder spiele seinen Part, und er wird kapitulieren! |
Dunque avanti, buone lance, senza posa, senza ciancie: Stia ciascuno al posto suo: Ch’ei dovrà capitolare! |
| TUTTI | |
| Vivat, Meister Schneidebart! | Viva il Mastro de’ Barbier! |
| (tutti abbracciano con effusione il Barbiere; e poi si abbracciano fra loro) | |
| ATTO SECONDO | |
| La stessa stanza - Pomeriggio del giorno seguente. | |
| Scena prima | |
| MOROSUS | |
| (in pantaloni di seta tramata d’argento, e ancora in maniche di camicia, sta facendo gran toletta con l’aiuto della Governante). | |
| Den Paraderock mit den vergoldeten Schnüren! | L’abito di gala con i lacci d’oro! |
| LA GOVERNANTE | |
| (aiutandolo a vestir l’abito) | |
| Hier, Euer Gnaden! Doch laßt Euch nur raten… | Ecco, Eccellenza! … Ma lasciate ch’io vi consigli! … |
| MOROSUS | |
| Den Dreispitz mit den Knöpfen! | Il tricorno con le fibbie! |
| LA GOVERNANTE | |
| Er ist schon bereit. Ach, wollt’ mich nur hören… | È qui, bell’e pronto! Ma… dunque…. m’udite… |
| MOROSUS | |
| Den Ehrendegen Seiner königlichen Majestät! | La Spada d’Onore di Sua Reale Maestà! |
| LA GOVERNANTE | |
| (premurosa) | |
| Zur Stelle, zur Stelle, frisch, blank und gescheuert… Oh, es drückt mir die Seele, gnädigster Herr! Wie könnt Ihr so eilen, nur weil dieser Bader, | E pronta… è pronta… qui, lucida e tersa! Oh! … mi piange il cuore, mio nobil Signore! Perché v’affannate, sol perché un barbiere… |
| (con rabbia) | |
| dieser verfluchte, vermaledeite Pinselhalter des Teufels, Euch zuschwatzt… | quel maledetto, stramaledetto portapennelli di Satana, il vuole! |
| MOROSUS | |
| Den Stock mit dem goldenen Knauf! | Il bastone col pomo dorato! |
| LA GOVERNANTE | |
| Hier, hier Euer Gnaden… Oh, wollt doch bedenken, oh, laßt Euch warnen… Sie spielen mit Euch ein tückisches Spiel! | Sì… sì… Eccellenza;… v’esorto a riflettere. V’avverto in tempo! Essi giocano con Voi un ben perfido gioco! |
| MOROSUS | |
| (avendo ancor sempre l’aria di non badarle) | |
| Bin ich nun ordentlich angetan? Keinen Fehler? Keine Falten? Sehe ich stattlich aus? | Di’… sono in ordine… e proprio chic? Niuna pecca? Niuna piega?… Sono maestoso,… di’?… |
| LA GOVERNANTE | |
| Oh, Jesus, wie könnten Euer Gnaden anders aussehn denn vortrefflich! Madonna Maria, daß so ein vornehmer, so ein gütiger, edler Mann zum Spott wird für einen Schaumschläger oh, - es zerreißt mir die Seele! | Gesù mio, ma come mai potreste, Voi, non sembrate un gran Signore? O, Vergine Maria… Che un sì nobile Gentiluomo sia fatto zimbello d’un vil barbiere!… Oh, mi si spezza il cuore! |
| MOROSUS | |
| Laß sie flicken deim nächsten Schuster und dir gleich Pechdraht durch den Mund ziehn! Kannst du nicht schweigen einen Atemzug lang? Gott sei Dank, bald werd’ ich erlöst sein von diesem Gesabber… | Lo scarparo te lo saprà ricucire, e saprà ricucirti anche la lingua! Puoi star zitta un solo attimo, tu? Grazie al cielo, vo’ liberarmi da questa Befana! |
| LA GOVERNANTE | |
| Erlöst? Nein, geschmort und gebraten, gerupft und gepfeffert von diesem Erzkoch des Teufels! | Ah, sì?… Voi?… Tritato, arrostito, spennato e pepato, sarete, da questo cuoco dei diavolo! |
| (cadendo a ginocchi, dinnanzi a Morosus) | |
| Oh, Herr, glaubt einer treuen Dienerin, sie treiben ein Narrenspiel mit Euch, sie führen Euch wie einen Bären am Halfter. Ich habe allerlei gehört an den Türen, ich… | O, Signore… credetemi! lo vi sono devota!… Essi giuocano un giuoco ben triste, con voi; vi conducono come l’orso al guinzaglio!… Ho udito tante cose, dietro le porte, io… |
| MOROSUS | |
| (furente) | |
| Was, an den Türen klebst du? Daß ich dir dort einmal die Nase einklemmen könnte! Fort jetzt und am Tore gewartet, bis der Bader kommt mit dem Mädchen! | … Che? Giri intorno alle porte?… Ah, se potessi, un dì, schiacciartici dentro il naso! Ora andiamo: e s’attenda alla porta, sinché il Barbiere mi adduca la fanciulla! |
| LA GOVERNANTE | |
| Ha, das wird gut gebadert sein und mit allen Wassern gewaschen, was dieser Preiskuppler Euch als Jungfer zuschwätzt… | Ah! che bel bagno avrà preso… e in quali acque, l’umil bocciuolo che quel mezzano vi gabella per vergine!… |
| MOROSUS | |
| Hinaus, Kanaille! | Va’ via, canaglia! |
| (s’ode bussare alla porta) | |
| Ach, - da ist er schon! | Ah! … è proprio lui! |
| (alla Governante) | |
| Bin ich stattlich? Ist alles in Ordnung? | Sono bello?… È tutto in ordine? |
| LA GOVERNANTE | |
| Das Kleid schon, aber der Kopf, Euer Gnaden… | Le vesti, sì, ma… la testa, Eccellenza… |
| (Morosus fa l’atto di gettarlesi contro; ella fugge. - Rimasto solo, va allo specchio, vi si mira e rimira con compiacimento, fa alcuni passi marziali) | |
| Scena seconda | |
| (Entra il Barbiere, anch’egli azzimato a festa, come un paraninfo) | |
| IL BARBIERE | |
| Euer Gnaden gehorsamster Diener! | Umil servo di Vostra Eccellenza! |
| MOROSUS | |
| Nun, hast du sie gefunden? Hast du das Mädchen gebracht? | Bè… l’hai trovata, dunque?… l’hai condotta qui, la bimba?… |
| IL BARBIERE | |
| Nicht nur eine, sondern drei, mein gnädigster Herr. | Non solo una … ma son tre, mio illustre signore!… |
| MOROSUS | |
| Drei? Bin ich ein Türke? Schon eine ist vielleicht zu viel. Aber werden sie keinen Lärm machen, mir schmerzen die Ohren noch von gestern. Sind sie schweigsam und still? | Tre?… Che? … Son un turco io?… Una sola, forse, è già di troppo!… Ma esse, poi… non faranno mica baccano, qui!… Mi dolgon gli orecchi, ancor da ieri! Sono silenziose e tranquille? |
| IL BARBIERE | |
| Das Stillste, das Schweigsamste der ganzen Grafschaft, jede auf ihre Art. Ihr könnt wählen unter ihnen wie weiland Paris unter Göttinen, und den Consensus der Eltern und des Vormunds hab’ ich bereits in der Tasche. Ach, was für Mädchen, was für knusprige, keusche Dinger! Wäre ich nicht vermählt, Gott sei’s geklagt, vermählt seit neunzehn Jahren, ich hätte mir selber eine ausgesucht, so still sind sie, so sanft und taubenhaft! | Il meglio dei genere, che vi sia in questa Contea; ciascuna a modo suo, s’intende. Tra lor sceglierete come fece il compianto Paride, fra le Dee; ed il consenso del padre e della madre, io l’ho di già in saccoccia. Ah! che ragazze;… che floride, caste bimbe! S’io non avessi già moglie, che Dio me’l perdoni, - ormai da vent’anni, - ne avrei scelto una anch’io, credetemi; perché son davvero delle soavi tortorelle!… |
| MOROSUS | |
| Und den Pfarren, den Notarius? | E il Curato?… E il Notaro?… |
| IL BARBIERE | |
| Verständigt, verständigt und die Pergamente sauber ausgeschrieben. Nur der name fehlt noch und Euer Gnaden gültiges Signum. | Son pronti, son pronti; e le pergamene son già tutte scritte. Solo il nome, manca; e l’alta sigla di Vostra Grazia! |
| MOROSUS | |
| Vortrefflich! Ich will meinem Neveu einem Pfropf in die Kehle stecken, daß er das Singen verlent. Führ’ sie herein! | Benone! Voglio cacciare in gola a quel mio nipote un tale zaffo, ch’ei si dimentichi il canto! Ora falle entrare! |
| IL BARBIERE | |
| Sogleich, Euer Liebden! | lo vado, Eccellenza! |
| (va alla porta, si volge una volta ancora, e torna indietro) | |
| MOROSUS | |
| (già impaziente) | |
| Was soll’s? Keine Federlesen! | Che c’è?… Andiamo, senza tante cerimonie! |
| IL BARBIERE | |
| (gli si avvicina piano, confidenzialmente, con simulata preoccupazione) | |
| Nur das eine laßt Euch bitten, faßt sie nicht zu stürmisch an! Mädchen sind’s von feiner Sitten, Kinder fast noch nach den Jahren, zart und scheu und unerfahren – keiner nahte je ein Mann. Wenn sie stocken, wenn sie schaudern, spröde tun beim ersten Wort, nicht vermögen frei zu plaudern lächelt nicht der Scham in Nöten, denn ein Scherz macht sie erröten und ein Spott scheuchte sie fort. Zart muß man mit Zartem handeln. Ach, ein Mädchenherz ist scheu, nur Vertrauen kann es wandeln, daß es sacht beginnt zu sprießen, sich zu öffnen, zu erschließen und der Liebe offen sei. Darum laßt Euch nochmals bitten, faßt sie nicht zu stürmisch an. Mädchen sind’s von feiner Sitten, Kinder fast noch nach den Jahren, zart und scheu und unerfahren – und voll Angst vor jedem Mann. |
D’una cosa sol vi prego: Non le fate intimidir! Bimbe, quasi, han gran sussiego, son troppo ingenue, ancora: Mai un uom le fe’ arrossir Se balbettan, se il pudore le fa mute, o mio Signor, né san dire due parole… non beffate quel candor: Chè arrossir le fa un nonnulla, l’ironia, tosto fuggir. Grazia a grazia s’ha da opporre, chè fiducia può disciorre questo gelo; far fiorire queste gemme, farle aprir al sorriso ed all’Amor. Gli è per questo, ch’io vi prego: Non le fate intimidir! Nate son di buon casato; bimbe, quasi, han gran sussiego sono troppo ingenue ancor, e dell’uomo esse han terror! |
| MOROSUS | |
| Zum Teufel, ich werde sie nicht fressen! Ich wußte schon mit Weibern umzugehn, als du noch einen Bart nicht unterscheiden konntest von einem Flederwisch! Presto jetzt, ich habe keine Zeit. | Per Giove! Non te le mangio mica! lo sapea già trattar con le femmine, quando tu non distinguevi ancora una barba d’uomo da una vechia spazzola! Presto! … Su! … Non voglio perder tempo! |
| Scena terza | |
| (Il Barbiere apre la porta e introduce Carlotta, Isotta e Aminta, tutte e tre truccate e travestite. Non facilmente riconoscibili per le mutate pettinature. Carlotta si presenta come una contadinella, con le calze rosse, il busto variegato e il cappelIone di paglia, ch’essa fa passare, in un comico imbarazzo, da una mano all’altra. Isotta veste, con un po’ d’affettazione, da gran dama. Aminta è messa con la maggior semplicità, come una giovinetta della buona borghesia. Tutte e tre s’inchinano profondamente e devotamente d’innanzi a Sir Morosus). | |
| IL BARBIERE | |
| (con aria patetica, volto alle fanciulle) | |
|
Wohl tut ihr, das Haupt zu neigen, denn ihr weilt in edlem Haus, groß ist der Herr, der euch erwartet, groß die Ehre, die euch teil wird, groß das Schicksal, das euch ruft. Dieses ist der hochgeborne, hochberühmte, unbesiegte Sir Morosus, Admiral Seiner Majestatät des Königs, wohlbekannt auf allen Meeren, hochgeehrt an allen Höfen! Schämt euch nicht, vor ihm zu zagen, denn auch unerschrockne Männer, Türken, Spanier und Piraten schauerten vor seinem Schwert. Neigt nur, neigt das Haupt zur Erde: Dieser Mann ist Ehrfurcht wert. |
Fate bene ad inchinarvi, in sì nobile Magione! Grande è l’Uomo che v’attende grande onore ei vi concede, gran Destin vi riserbò. Quest’è il nobile, illustre, l’invincibil Sir Morosus, Ammiraglio dei Sovrano, celebrato in tutti i mari, molto amato in ogni Corte. Poco mal se qui tremate; chè pur gente forte e fiera: Turchi, Ispani e rei pirati, fe’ tremar la sua bandiera, fe’ tremare il terso acciar! Mute, a lui, chinate il capo: Ché d’onore è degno l’Uom! |
| MOROSUS | |
| (galantemente) | |
| Werte Damen, seid willkommen! Mein die Ehre, mein die Ehrfurcht! Jugend hat das höh’re Anrecht, Schönheit adelt jedes Haus. |
Ben venute, damigelle: Mio l’onore, a voi l’ossequio: Suoi diritti ha giovinezza, dee, Beltà, ogni cosa ornar! |
| IL BARBIERE | |
| Gestattet, hochedler Herr, Euch die Damen zu präsentieren und das Wort für ihre Schüchternheit zu nehmen. | Concedete, nobil signore, ch’io vi presenti le damigelle e ch’io peròri la causa della loro timidezza. |
| (conduce innanzi Carlotta e la presenta a Sir Morosus) | |
| CARLOTTA | |
| (simulando un comico terrore contadinesco) | |
| Ui je, i hab’ an Angst! I fürcht’ mi tamisch vor so an noblen Herrn! | Uh!… Uh!… Che paura!… Che paura m’aggio pigliato pe’ stu bellu signore! |
| IL BARBIERE | |
| Dies Mädchen reiner Unschuld stammt vom Lande, schlichter Bauern einzig Kind, unbelehrt in allen Künsten, fremd der lüge, der Verstellung, wuchs sie zwischen sanften Lämmern auf den Wiesen, auf den Weiden selbst wie eine Blume auf. |
Questa bimba, casta e pura, vien dai campi; ell’è figliola di virtuosa, brava gente; priva d’ogni infingimento, cuor sincero, cuore aperto, visse in mezzo ai miti agnelli, là, nei pascoli, sui prati, come un casto e puro fior. |
| MOROSUS | |
| Und wie heißt du? | E… il tuo nome? |
| IL BARBIERE | |
| (rispondendo per lei) | |
| Katharina. | Caterina. |
| CARLOTTA | |
| (rozzamente) | |
| Ka Spur! Was lügst denn, Bazi, Kathi rufen’s mich alleweil. | Manco p’a’ capa. Pecché dici ‘a buscia, Barbiè? Catarinella mi chiammo! |
| (al Barbiere che le fa cenno di tacere) | |
| No, weil’s wahr is! I wer docht net mogeln vor so ein aufputzten Herrn!! | Eh,… sì… pecché è ‘o vero! E io diceva buscie a nu signore accussì alliccato!… |
| MOROSUS | |
| Tritt nur näher! | Vieni avanti! |
| CARLOTTA | |
| Oh mei! Was will er denn von mir? Wie der mi anglurt, genau wie bei uns der Jud die trächtige Sau. Was will er denn von mir? Ah mei, da geh i net zu! | Povera me! Che va trovanno? Me tene mente comme ‘o guido, quanno guarda a’ vacca prena! Ma che vo’ da me, poverella? E inutile!… Nun ne voglio sapè! |
| MOROSUS | |
| (stizzosamente al Barbiere) | |
| Die ist bei ihren Kälbern selbst zum Kalb geworden. Schaff sie wag! | Già!… Lì, tra mezzo ai vitelli, s’è invitellata anch’essa! Mandala via! |
| (Il Barbiere dà una gomitata a Carlotta) | |
| CARLOTTA | |
| (con aria da sciocca) | |
| Derf i scho wieder gehn? | Ne,… me ne pozz’i’? |
| MOROSUS | |
| (con rabbia) | |
| Ja, du derfst! | Sì… ppuo’ i’. |
| IL BARBIERE | |
| (presentando Isotta) | |
| Dieses ist ein junges Fräulein, arm, doch edel ihre Eltern. Tag und Nacht in ihrer Kammer, abgewandt von allen Spielen lernte sie die hohen Künste, die dem Geiste Macht verleihn. |
Questa bimba ha pochi mezzi, ma son probi i suoi parenti. Notte e dì rinchiusa in cella, sempre lungi da ogni gioco, ella apprese l’arti eccelse che allo Spirito dan poter! |
| (a mo’ di litania, presto) | |
| Sie kann Latein, Griechisch, Hebräisch, Aramäisch wie ihre Muttersprache, sie macht Verse, Charaden, sie zeichnet und stickt Tapisserien, sie liest auswendig von vorn und rückwärts die Kommentare zur Heiligen Schrift und die Pandekten der Kirchenväter, sie versteht Astronomie, Astrologie, Trigonometrie, Chiromantie, sie spielt Schach wie ein Perser und schlägt die Laute… | Ella sa il latino, il greco, l’ebraico, l’aramaico, come la propria lingua, scrive versi, fa sciarade, disegna e tesse arazzi, legge da sinistra a destra e da destra a sinistra i Commentari alla Sacra Scrittura e le Pandette dei Padri della Chiesa; s’intende d’astronomia, astrologia, trigonometria, chiromanzia; gioca a scacchi come lo Shiah di Persia e suona il liuto. |
| MOROSUS | |
| (con uno scatto di terrore) | |
| Schlägt die Lautel? | Che? Suona il liuto?… |
| IL BARBIERE | |
| Nein, nein, ich meine, sie liest die Tabulatur, beherrscht den Generalbaß und den Kontrapunkt, aber nur in der Theorie, nie in der practica. Sie weiß ferners… | No, no, voglio dire, soltanto, che legge in partitura, possiede il basso numerato e il contrappunto; ma solo in teoria … non mai in pratica! Ella sa, inoltre … |
| MOROSUS | |
| Schon gut und genug! | Ma basta… e n’avanza! |
| (a Isotta) | |
| Tretet nur näher, edles Fräulein, habt keine Angst! | Or v’appressate, nobile fanciulla, senza timore! |
| ISOTTA | |
| Wie soll ich Scheu haben, da meine Kenntnis der Physiognomia mir Eure Sternenbeschattung kenntilch macht. Ihr seid, ich ersehe es aus Eurer Komplexion, im Zeichen des Mars geboren, sanguinischen Bluts, gefährlich den Männern im Zorn, doch wohlgeneigt den Frauen und gerne von ihnen gelitten. Eure Leibeshaltung zeigt Großmut, der Bogen der Stirne Festigkeit des Entschlusses, die dunkle Pupille männische Kraft, eine sympathische Aura strahlt von ihr aus, wie sollte man da nicht Zutrauen haben, | Che ho, mai, da temere, io, se le mie nozioni fisionomiche mi rivelano la vostra sfera astrale? Nascente, me’l dice la vostra complessione, nel segno di Marte; e siete di temperamento sanguigno, fatale ai maschi nell’ira, propenso al gentil sesso, e molto ben visto da esso. L’andatura svela grandezza; e, l’arco frontale, massima decisione fuor da quegli occhi; tanto, che, in essi, ognun confida; la mano… |
| (gli prende una mano) | |
| die Hand… erlaubt mir Eure Hand… | …di grazia… la vostra mano!… |
| MOROSUS | |
| (enormemente stupefatto e incapace di difendersi) | |
| Mein Fräulein! | Ma, signorina… scusi… |
| ISOTTA | |
| Welch glücksel’ge Formation! Der Fortuna Linie ungebrochen, die Rune des Herzens, die Mensalis, frei überschnitten von der Linie der Sonne, das besagt nach Coclenius glücksel’ge Signatur in allen Abenteuern der Venus! Ihr braucht nur wollen und Ihr habt, was Ihr begert, so deutet’a Agrippa von Nettesheim in seiner chirosophia. Die Lebenslinie weist starken Ast, ah, vortrefflich, vortrefflich, kein Spalt, keine Abzweigung. Ihr habt keine Nachfahren und werdet lange leben! In klarer Quadrangel die Wurzeln der Temperamente, ach, was für eine trffliche Hand Ihr habt, Sir Morosus, was für eine edle, sprechende Hand… | Che felice formazione! Completa è la linea della fortuna; la Runa del cuore, la Mensale, ben traversata dalla linea dei Sol; ciò che a quanto opina Cocleno, significa buon successo in tutte l’alte gesta di Venere! Sol che Voi lo vogliate… vostro è già tutto quel che bramate; così giudica Agrippa da Nettesheim nella sua «Chirosophia». La linea di vita è un ramo forte… ah, stupendo… stupendo!… Niuno solco!… Perfetta! Esente da tare, vivrete a lungo, a lungo! Nel «Quadro» le forti radici del temperamento! O, che splendida, schietta mano avete, Sir Morosus; che bella, felice, nobile mano! |
| MOROSUS | |
| (ritirando la mano, tutto inquieto e indispettito, e tergendosi il sudore dalla fronte) | |
| Sehr erkenntlich für Eure gute Meinung, mein Fräulein. | Vi son grato davvero per la buona opinione che avete di me, cara piccola! |
| (al Barbiere) | |
| Schaff sie mir vom Hals, sonst schwätzt sie mich tot. | Mandala al diavolo, che m’ha già mezzo morto! |
| IL BARBIERE | |
| (ad Isotta) | |
| Sir Morosus wird Euch dankbar sein, wenn Ihr ihm später Eure Kenntnisse ausführlich erläutert. | Sir Morosus vi sarà assai grato se vorrete, più tardi, illustrargli ampiamente le vostre consocenze. |
| (a sir Morosus) | |
| Gestattet, daß ich Euch noch dieses edle Fräulein präsentiere! | Concedere, ch’io vi presenti, ancora, questa signorina! |
| MOROSUS | |
| (ad Aminta, con visibile compiacimento) | |
| Tretet näher, edles Fräulein! | V’appressate, signorina. |
| AMINTA | |
| (con naturale timidità) | |
| Wenn’s erlaubt ist… | Se è permesso?… |
| MOROSUS | |
| Euer Name? | Il vostro nome? |
| AMINTA | |
| Timida. | Timidia! |
| IL BARBIERE | |
| (intervenendo, piano) | |
| Das kommt nicht von Timotheus, sondern ist Latein… heißt die Schüchterne, so nannten die frommen Schwestern sie um ihrer Bescheidenheit willen. | Non viene da Timoteo, ma è latino. Vuol dire «Timorosa»; così la chiamaron le pie Suore, a cagion della sua modestia. |
| MOROSUS | |
| Ein schöner Name! Er macht Euer Anmut Ehre! Wollt Ihr Euch nicht an meine Seite setzen? | Grazioso nome! Si confà alla vostra avvenenza. Volete sedere vicino a me, cara? |
| AMINTA | |
| Ach Herr, daß ich es offen sag’, ich tät’ es nur zu gern. Aber ich möchte nicht, daß es Euch später greut und Ihr Euch ägert über die verlorene Zeit; nicht daß mir’s an Ehrfurcht vor euch gebricht, aben versteht, ich fühl’ mich recht ungeschikt, die Worte zu setzen, und hör’ ich andere plaudern und schwätzen, so spür’ ich bedrückt, wie wenig ich weiß und die andern wie viel |
O, mio signore… a dirla proprio franca, sarei di ciò ben lieta! Ma non vorrei che vi pentiste, un dì, del tempo, che, ora, vi fo’ perder qui. Per voi di gran reverenza animata mi sento, o mio Signore; e pur… sono impacciata a trovar le parole; e se odo le altre chiacchierare tanto, mi debbo avvedere ch’io nulla so, ma grande è il lor sapere! |
| (con confidenza) | |
| Freilich, ich war immer allein, wuchs auf ohne Eltern und ohne Gespiel hatt’ niemand, mit ihm vertraulich zu reden, so blieb nun die Scheu vor allem und jedem, werd’ allemal töricht und roten Gesichts, wenn ein Fremder gütig die Red’ an mich richt’. |
Oh, certo… sola crebbi, ahimè; non ebbi parenti, non gioie, ma stenti; nessuno al quale io potessi parlare; perciò d’un nulla mi sento tremare; e già mi confido e mi veggo arrosir, se una buona parola qualcun mi vuol dir! |
| MOROSUS | |
| (al Barbiere) | |
| Wie offen! Wie rein! – Ein liebliches Kind! | Com’è sincera!… È un fiore di purezza, un vero tesoro! |
| (ad Aminta) | |
| Und so seid Ihr tassüber immer allein? | E così voi restate sola tutto il giorno? |
| AMINTA | |
| Ach Herr, wie sollt’ es denn anders sein, leb’ doch bei den frommen Schwestern im Haus, seh’ oft wochenlang nicht auf die Straße hinaus, aber ich trag’ es schon so. Mich erschreckt der Gassen Geschrei und Gesumm, am liebsten sitze ich still und stumm an meinem Nähtisch den ganzen Tag, sticke mir all’ meine Träumerei’n in den runden weißen Rahmen hinein. Und plötzlich hebt es dort an zu blühn von Blumen, von Sternen, von zartem Grün, und ich freu’ mich, wie das neue Gebild’ mit buntem Geleucht mir entgegenquillt. Da wird mir plötzlich die Seele weit. Ich spür’ nicht die Welt, ich spür’ nicht die Zeit, und mir ist, als ging ich über blüh’nde Wiesen hin und hörte außen die Vögel singen und das Blau des Himmels sich niederschwingen… |
Ahimè! Per forza dev’esser così: Vivo laggiù, presso le pie Suore e il mondo più no’l veggo e per molti dì! Eppur di ciò non mi dolgo! Pavento assai della strada il fragore; e quieta seggo, o buon Signore, a ricamar da mane a sera: Tutti i miei sogni, s’io il vo’ sognare, nella chiara cornice io so serrare. E, d’improvviso, il mio telaio è in fior! Son rose ed astri dai bei color: ed io gioisco in veder come, già, arrida al cuore cotanta beltà! S’allarga e s’innalza l’anima, allor; non veggo più spazio né tempo, o Signor: È come se andassi su floridi prati e udissi cantare gli augelli, beati; e scendere in terra, d’un tratto, mirassi l’azzurro Ciel! |
| (interrompendosi, d’improvviso) | |
| Doch verzeiht, ich spreche zuviel von mir törichtem Ding, solch kindischer Schwatz ist für Euch zu gering. |
Deh, perdonate! Di me sol parlo, sciocca, senza posa; tal balbettìo, per Voi, è poca cosa! |
| MOROSUS | |
| (al Barbiere) | |
| Wie bescheiden! Bezaubernd ist sie, bezaubernd! | Che modestia!… deliziosa! Squisita! |
| (ad Aminta) | |
| Doch Sonntags wenigstens verlaßt Ihr Eure enge Stube! | Ma almeno, la domenica, uscirete, spero, dalla stanza! |
| AMINTA | |
| Ach Herr, da Ihr mich so offen fragt, fühl’ ich mich schuldig und arg verzagt, denn am Ende mag’s große Sünde sein, was ich tu, und Hochmut vor Gott dem Herrn. Aber ich will’s Euch offen gestehn: Ich lieb’s nicht, mit den andern zur Kirche zu gehn. Nicht, daß ich je meine Pflicht vergesse, die Beichte versäum’ und die heilige Messe. Am liebsten bin ich mit Gott allein. Hat erst die Glocke sich ausgeschwungen, sind die andern fort und die Stimmen verklungen, dann erst schleich’ ich in die Kirche mich ein, setz’ still mich auf eine einsame Bank und sag’ meinem Herrgott Liebe und Dank und hoffe, der alles verzeiht und ermißt, wird mir verzeihn, wenn dies Hochmut von mir oder Sünde ist. |
Signor da poi che lo chiedete a me, io vi dirò ch’io sono assai confusa… Giacchè, al postutto, può esser gran peccato, quel ch’io fo: Orgoglio innanzi a Dio che mi creò! Eppure, qui v’el voglio confessare: Con gli altri a Chiesa… no, non amo andare! Niuna pratica pia da me fu mossa; ch’io vada a confessarmi, e frequento la messa, ma preferisco star sola con Dio! Quando l’eco dei bronzi è già spento, la folla s’è sperduta, e già rapì l’ultime voci il vento, gli è proprio allora che in Chiesa men vo’; tranquilla seggo sovra una panca; e Dio ringrazio con l’anima stanca; sperando che Colui che ama e perdona, indulgere vorrà al mio tristo orgoglio se caddi, anch’io, in grave colpa, ahimè! |
| MOROSUS | |
| (entusiasta, al Barbiere) | |
| Sie ist die Rechte! Diese, diese und nur sie allein! | È questa!… È proprio lei! … Questa… sì!… E lei, soltanto! |
| AMINTA | |
| (fingendo d’essere spaventata) | |
| O Gott, ich habe wohl töricht gesprochen, ich dehe, der gnädige Herr ist erzegt. Verzeiht mir, Sir, wenn ich gefehlt habe. | Oh Dio! … Avrò detto chissà che schiocchezza! … Lo veggo!… li Signore s’adira!… Scusate Sir, se ho mancato!… |
| MOROSUS | |
| (al Barbiere) | |
| Sag es iht! Dich habe ich zum Werber bestellt. Tu deine Pflicht! | Dèi dirglielo! T’ho chiamato perché mi scegliessi la sposa! Fa’ il tuo dovere! |
| IL BARBIERE | |
| (con circospezione) | |
| Mitnichten hast du Sir Morosus mißfallen, im Gegenteil, Kind von allen Frauen, die ier sind, ist seine Wahl auf dich gefallen. Tu auf dein Herz und öffne dein Ohr, große Ehre steht dir bevor: Sir Morosus, obzwar von adligem Stand, wirbt durch mich bei dir um dein Herz und deine Hand. |
Per nulla tu spiacesti a Sir Morosus; tant’è che in mezzo a l’altre donne che qui sono, cadde, la scelta sua, proprio su di te. Deh, porgi gli orecchi e dischiudi il tuo cuor, poiché t’attende un’altissimo onor: Sir Morosus, per quanto di nobil lignaggio vuol ch’io chiegga, per lui, il tuo Amor! |
| AMINTA | |
| (fingendo grande spavento) | |
| O herr, was hab’ ich denn Böses getan daß Ihr meiner spottet und Scherz treibt mit einem armen Mädchen? | O, Signor mio… che cosa ho mai fatto di male, che di me ridete, o crudele, di me, infelice fanciulla? |
| MOROSUS | |
| Nein, er hat die Wahrheit gesprochen. Ich frage dich, Timida, willst du meine Gattin werden vor Gott und den Menschen? | No! Costui ha detto il vero! lo chieggo a te, Timidia: vuoi, tu sposarmi innanzi a Dio e agli uomini? |
| AMINTA | |
| (cadendo a ginocchi, come vinta dal suo profondo rispetto per Sir Morosus) | |
| Oh hohe Ehr! Wollte Gott, daß ich ihrer auch würdig wär’! |
O, quale onor! Volesse Dio che degna fossi d’un tal favor! |
| CARLOTTA | |
| Ah, da schaugts her. So a Luder! Wie die ihn umkrieg hat. Heiraten tut ers. Dos wann i gewußt hätt. | Ah!… ma vide ‘nu poco ‘sta ciantella, comme l’ha ffatto scemo! Se la piglia pure pe’ mogliera! Ah! si l’avesse saputo! |
| ISOTTA | |
| Eine so ungebildete Person. Aber sie kriegt einen Rüpel, der nach Tran stinkt und Branntwein. Mich hätt’ er nicht bekommen. | Sposare una persona così incolta! Ma la si piglia un villano, che puzza d’olio di balena e d’acquavite. Me, non mi avrebbe accalappiata di certo! |
| CARLOTTA | |
| Schau ma, daß ma weiter kommen. I geh ham. | lammoncenne! I’ me ne vaco a casa! |
| ISOTTA | |
| Ja, in einem solchen Hause habe ich nichts zu schaffen. | Eh! già… in una casa simile io non ho più nulla a che fare! |
| (ambedue, apparentemente irritate, se ne vanno) | |
| MOROSUS | |
| (al Barbiere) | |
| Und jetzt den Pfarrer, den Notar. | Ed ora,… il Curato ed il Notaro! |
| IL BARBIERE | |
| Gleich, gleich, und die Jungfer und mich als Zeugen. Alles geht wie am Scnürchen. Seht, ein Barbier hat den besten Blick und die sicherste Hand. | Sì, sì… e la vecchia zitellona a me, quali testi. Tutto va a meraviglia! Vedete… un barbiere ha l’occhio acuto e la mano ferma. |
| (esce) | |
| (Morosus conduce Aminta verso il tavolo. Ella vi si siede vicino con mossa modesta e rimane in silenzio. Morosus la contempla a lungo con viva commozione). | |
| Scena quarta | |
| MOROSUS | |
| (avvicinandosile, pian piano) | |
| So stumm, mein Kind, und noch immer so scheu? In dieser Stunde, die uns verbindet, hätte ich dich lieber froh gesehn. |
Tu taci ancor? Così timida sei? Nell’ora sacra che, alfin ci congiunge, o, fanciulla, vorrei che avessi lieto il cor! |
| AMINTA | |
| Verzeiht mir, Herr, meine törichte Art, bin noch bestürzt und ganz benommen, hätte nie gewagt, nut im Traum zu denken. Gott wolle mich mit soviel Ehre beschenken. |
Vi chieggo scusa pe’l mio goffo contegno; io sono un po’ confusa e, ancor, tutta stordita ch’abbia voluto, Iddio, così premiar mia vita! |
| MOROSUS | |
| Kind, gib dich keiner Täuschung hin, dich ruft keine Ehr’, vor ein großes Opfer bist du gestellt! Sieh, Kind, erst sah ich’s selbst so leicht wie du. Ich dacht’: nimmst dir ein junges Weib, als gält’s bloß Spiel und Zeitvertreib, und meint, eine jede müßt’ glücklich sich preisen, meine Ehefrau und Gemahlin zu heißen. Doch blick’ ich dich jetzt, du Liebliche, an, du halb erst erschlossne, du Gottesblüte, so bebt mir die Seele, so bebt mir die Hand: Wie darf ich alter grämlicher Mann um soviel sorglose Jugend weben? Ja, immer schwerer drückt es mich, mein Kind, ob wir beide nicht doch zu ungleich sind. |
No!… Fuga, o cara bimba, ogni illusione! Gli onori, ahimè son larve! Un grave sacrificio sol ti attende! Ah! sì… ben facil parve la cosa in sulle prime ancora a me! Pensai: «Ma sposa, dunque, un puro fior, che ti rallegri il vecchio, freddo cor». Va là! Ciascuna ambirà al grande onore, d’esser congiunta a sì nobil signore!» Ma, se or t’affisso, o fiore di beltà, bocciol ricolmo d’ogni casto ardor, la mano trema, e già mi trema il cor! O, come un uom già veccho, potrebbe osare di posar lo sguardo su tale giovinezza? Oh, sempre, sempre più mi pesa il dubbio ch’io, no… non sia per te… né tu, cara, per me! |
| AMINTA | |
| (con simulata sincerità) | |
| Ach Herr, ich weiß es nur selbst zu sehr; Wär’ besser für Euch, wenn ich älter wär’ und mehr schon verständ’ von adliger Art. Doch ich will mich von herzen zusammennehmen, Euer Ansehn nicht vor der Welt zu beschämen. |
O, mio signore… sì, lo penso anch’io… sarebbe meglio fossi più in età e conoscessi cos’è Nobiltà!… Ma ve lo giuro: vo’ tentar di tutto per non farvi vergogna o darvi lutto! |
| MOROSUS | |
| Du Kind! Wie sehr du mich mißverstehst. Ich zweifle doch nicht, ich zweifle nicht, nein, wie leicht es wär, mit dir gluuclich zu sein, aber du, aber du, wird es dich nicht gereu’n? Bedenk, ich bin ein alter Mann. |
O, bimba… come frainteso m’hai! Non dubito… non dubito, davver, che facil mi sarebbe con te il Cielo goder! … Ma tu, rispondi… tu … non te’n dovrai pentire? Ma pensa, dunque!… Io sono un vecchio omai! |
| AMINTA | |
| (sempre nel suo ruolo) | |
| Das macht doch nichts, das ist doch schön: Alter bringt Ansehn, Ruhm und Ehr’! |
Che importa a me?… Ben questo io vo’! L’età sol conferisce prestigio, fama, onor! |
| MOROSUS | |
| Wie Jugend doch vom Alter spricht, als wär’s nicht Not und schwer Gewicht! Kind, hör mich an! Ein alter Mann ist nur ein halber Mann, denn halb bloß steht er in der Zeit, sein best’ Teil ist Vergangenheit. Sein Aug’ hat längst sich satt geschaut, sein Herz geht muud’ und schlägt nicht laut. Ein Frost sitzt ihm zutiefst im Blut und lähmt den rechten Lebensmut, und weil er selber starr und kalt, macht er die ganze Umwelt alt. Er kann nicht munter sein, nicht lachen, nicht andre froh und freudig machen – nur eins hat er der Jugend vor, nur eins, mein Kind, kann er allein: Ein alter Mann kann besser dankbar sein. |
Che sia vecchiezza, gioventù non sa! Ignora quanto pesi e dolga al cuor l’età! Or tu m’ascolta, cara: Un uomo vecchio è un uomo dimezzato, che, solo in parte, vive nel suo tempo, mentre il meglio di lui è il suo passato! Oh… l’occhio suo tutto vide già! Il cuore è stanco e lento, lento va. li gelo invase il suo torpido sangue: ed il piacer dei vivere già lento: Irrigidito, freddo, muto, già, sol rendere vecchio, intorno, il mondo ei sa! Ei non è lieto, più, né mai sorride, né allegra gli altri, o i giovin cuor conquide! Ma vincer sa, per questo, solo i giovani per questo sol: Un vecchio può esser grato, s’egli vuoi! |
| (Morosus prende fra le sue, una delle mani della fanciulla, e la guarda con tenerezza. Sotto lo sguardo dei vecchio uomo, Aminta, contro il suo stesso volere, arrossisce, e si commuove) | |
| Denn denk, wie wenig braucht ein alter Mann, um seines Lebens sich zu freu’n! Ein stiller Tag ist ihm schon Glück, ein Wort, ein Lächeln macht ihn froh und blickt ihn einer milde an, so hat er ihm schon wohlgetan. Nein, Kind, nichts Großes will ich mehr, nicht Liebe, Glut und Leidenschaft, wär’ glücklich schon, wenn du mich nicht als Last empfändst und mir ein wenig gut sein könntst! – Wär’ das zuviel von dir begehrt? |
Ma pensa, dunque: Ben poco è d’uopo a un uom d’età per render lieto il viver suo! Un giorno quieto, un ricco dono è già. Un motto, un sorriso beato lo fa: un guardo mite, un guardo solo, fa tanto bene e lenisce il duolo! No, bimba mia, non voglio grandi cose! Non chiedo Amore, fiamme e gran passione! Sarei già lieto, o cara S’io non ti fossi, almen, di troppo peso, e a me portassi, tu, un poco d’affetto! Ti chieggo troppo… di’? |
| AMINTA | |
| (con sincera emozione) | |
| O herr, ich schwöre beim heil’gen Sakrament: Ich fühl’, daß ich Euch redlich liebhaben könnt… | Signore… ve lo giuro sul Santo Sacramento: Son certa, sì, d’amarvi con oigni sentimento |
| MOROSUS | |
| (felice) | |
| O Timida! | O, Timidia! |
| AMINTA | |
| (avvedendosi di essere uscita dal proprio ruolo, e riprendendosi subito) | |
| …So wie man einen Vater fromm liebt und verehrt, der einem das Liebste im Leben geschenkt. Was ich aus tu, mag’s auch Euch erst fremd und feindlich anmuten, ich schwör’ Euch zu: Ich mein’ es einzig zu Eurem Guten, und kann ich Euch von Mißmut befrein, so werd’ ich die gluucklichste Frau auf Erden sein. |
… sì come s’ama un padre con casta e pura fe’, un padre che il sorriso, a voi, del viver die’! Quel ch’io farò, se pure vi sorprenda e vi rechi dolore, - lo giuro, qui - vo’ farlo per vostro solo amore; e s’io potrò vedervi sorridere giocondo, sarò certo la donna più bella del mondo! |
| MOROSUS | |
| O Kind, wie tief du mich beglückst! Was Liebe doch für Wunder wirkt – war eben noch erbost und schwach, ein alter Mann, ein kalter Mann, und nun blüht’s selig auf in mir und all dies Glück verdank’ ich dir! |
O, Ciel! … Qual gioia tu mi dai! Amor! … Prodigi compier sai! lo mi sentìa sì triste, pur or: Un uomo vecchio, un freddo cuor! … … Già rifiorisce tutto in me; e tale gioia, la debbo a te! |
| (egli le si avvicina con affettuosa commozione, e la bacia sulla fronte) | |
| Scena quinta | |
| IL BARBIERE | |
| (entrando pian piano) | |
| Ei, ei, wie rasch das Arkanum wirkt! Ich sehe, sie hat Euch das Blut flink gemacht und die Augen hell, ich erkenne den düsteren Sir Morosus von gestern kaum und kann beinah’ nicht mehr redlich Zeugenschaft ablegen vor Pfarrer und Notar, daß Ihr derselbe seid wie allesonst. Aber sie sind schon auf der Treppe, die ehrwürdigen Herren, haltet also um des Respektes willen ante copulationem zurück mit aller Zärtlichkeit, die post copulationem ein wohlerlaubtes Vergnügen und sogar Pflicht frommer Ehegatten ist und jede Ehe besser würzt als Rosinen den Kuchen. | Ve’!… Ve’!… Come agisce rapidamente, l’arcano! lo veggo ch’essa v‘ha rinfrescato e reso più arzillo il sangue e chiarito gli occhi; io riconosco, a mala pena, il burbero Sir Morosus di ieri; e, quasi, quasi, non me la sento più di testimoniare, onestamente, innanzi al curato e al Notaro, che voi siate quello che sempre foste! Ma essi sono già sulla scala, i colendissimi Signori; e, quindi, per doveroso rispetto, trattenetevi, «ante copulationem», dal prodigare quelle prove d’affetto che, «post copulationem», sono uno svago lecito; ed, anzi, un sacro dovere di sposi credenti e pii; e che condiscono ogni matrimonio assai meglio di quel che lo zibibbo non condisca il panettone! |
| Scena sesta | |
| (Entrano Vanuzzi, travestito da Curato; Morbio, occhialuto, in vesti di Notaro, e con essi, la Governante. Il Barbiere li riceve sulla porta) | |
| IL BARBIERE | |
| Anhiero gestatte ich mir, hochverehrliche Herren, Ihnen die beiden Brautwilligen zu präsentieren, den hochberühmten Sir Morosus, Lord Seiner Majestät und weiland Kommandeur seines Flaggenschiffs, und die tugendhafte Jungfrau Timida, beide ledigen Standes, doch gewillt, mit Eurer und des Himmels Hilfe in den heiligen Ehestand zu treten. ich bitte Euch, hochedle Herren, waltet Eures Amtes. | Qui stante, permettomi darvi contezza e presentarvi gli eletti sposi: l’assai famoso Sir Morosus, Lord di Sua Maestà e, un tempo, Commodoro della sua flotta, e la assai virtuosa vergin Timidia, ambedue non coniugati, ma decisi, col favore dei Cielo, ad entrare nel santissimo stato matrimoniale. Or pregovi, nobili signori, fate il vostro ufficio. |
| VANUZZI | |
| (in vesti di Curato - solenne) | |
|
Kein schöner Amt der Priester kennt in dieser Welt voll Zwist und Streit als zwei, die sich in Liebe finden, vor Gottes Antlitz zu verbinden. |
Più bell’officio, inver, non v’ha del prete in questa grama età, che unire, innanzi a Dio Signore due cuori fusi in un sol cuore. |
| MORBIO | |
| (in vesti di Notaro) | |
| Zwar Todesfall und Testament dem Anwalt mehr an Sporteln rafft, er lebt vom Streit, doch gerne stellt er auch für Liebe Zeugenschaft. Freilich muß sie geregelt sein, nicht freche Wollust ohne Zucht. Die Liebe nur im Ehestand wird von ihm als gültig anerkannt, denn Ordnung ist des Anwalts Welt, daß allerorts sie innehält, ist er vom hohen Amt bestellt. So frag’ nach Ordnung ich zuvor! |
Morti, lasciti e legati danno lucro agli avvocati: crean liti; e di litigi essi vivon; ma, talor, testimonian per l’amor. Leggi il debbon regolare, chè libido s’ha a frenare! Solo «Amor nel matrimonio» pel legale è di buon conio: Sempre l’ordin vuol veder, che l’uom regge e il mondo intero! Ciò gli detta il suo dover! Chieggo a voi se tutto è in ordine. |
| (molto presto) | |
| Sind alle die verschiedenen Conditiones erfüllt, die nach den Gesetzen der Kirche und den Gesetzen der königlichen Majestät notwendig sind zu einer guultigen und feierlichen Eheschließung der hier im Pakt bezeichneten Personen? Sind ferners ehrenwerte Zeugen zur Stelle, die Identitas oben genannter Personen mit ihrem Signum zu bezeugen? Bestehen keine obstacula matrimonii, zu deutsch, keine ekklesiastischen oder profanen Hindernisse der Eheschließung, als da sind, primo… | Fu adempiuto a tutte le varie conditiones, che, a termini delle leggi ecclesiastiche e delle leggi di Sua Reale Maestà sono indispensabili al valido e solenne matrimonio delle persone infrascritte in questo contratto? Sonvi presenti, inoltre, onorabili testimoni, che attestar possano, con lor cifre, della identità delle summenzionate persone? Non sussistono obstacula matrimonii, vulgo: impedimenti al matrimonio, di natura ecclesiastica o profana, quali, verbigrazia, sariano, in primo luogo… |
| VANUZZI | |
| (interrompendo) | |
| Ich glaube, Herr Kollega, wir kürzen die Formalitäten. Die Fama des Sir Morosus ist zu weltbekannt, und für Jungfer Timida bürgen Meister Schneidebart und die ehrsame Wittib Zimmerlein. Wollen die Brautwilligen und die Zeugen vorerst noch den Pactus signieren, damit der Regula Genüge geschehen. | Opino, mio Signor Collega, che noi si possa abbreviare le formalità di rito. La fama di cui gode Sir Morosus è troppo universale perché possa sussistere, al riguardo, dubbio alcuno; e per la pulzella Timidia testimoniano Mastro Tagliabarba e la onorata vedova Zimmerlein. Voglian gli sposi ed i testi firmare pria il patto nuziale, acciocché si osservino del tutto le leggi. |
| (Morosus si avanza e sottoscrive) | |
| IL BARBIERE | |
| (leggendo, mentre il vegliardo firma) | |
| Sir Morosus, Kommandeur… | Sir Morosus, Commodoro! |
| (Aminta firma anch’essa) | |
| IL BARBIERE | |
| (c.s.) | |
| Timida… | Timidia. |
| (La Governante firma) | |
| IL BARBIERE | |
| (c.s.) | |
| Theodosia Zimmerlein, Wittib. Und nun ich selber: Pankratius Schneidebart. | Teodosia Zimmerlein, vedova. Ed, ora, io stesso: Pancrazio Tagliabarba. |
| (firma) | |
| VANUZZI | |
| (quale Curato, con aria assai patetica) | |
| So walt’ ich meines heil’gen Amtes, das sacramentum matrimonii zu vollziehen. Seid ihr beide entsclossen, vor Gottes Antlitz und in irdischer Zeugenschaft dieser beiden in den heiligen Ehestand zu treten? | Or compio il sacro officio e v’impartisco il sacramentum matrimonii. Siete, entrambi decisi, d’innanzi a Dio e in presenza dei testi terreni, d’entrare nel santo stato matrimoniale? |
| MOROSUS | |
| (rapidamente) | |
| Ich bin’s. | Lo sono. |
| (Aminta indugia, si confonde, tace) | |
| Timida – du schweigst? | Timidia… tu taci? |
| MORBIO | |
| Ehrt des Mädchens edle Scheu! ihre Scham verheißt Euch unberührte Tugend. | Fate omaggio a un tal pudore! Esso vi dimostra una virtude intatta! |
| IL BARBIERE | |
| (dà una gomitata ad Aminta, piano) | |
| Avanti! | Avanti! |
| AMINTA | |
| (debolmente) | |
| Ich bin’s. | Lo sono. |
| VANUZZI | |
| So verbinde ich euch, und möge der Tod nur lösen, was ich streblicher Mensch vereine! | lo v’unisco, oramai; e possa sol morte scioglier ciò ch’io piccolo mortale, unisco! |
| (parlando in fretta e in modo assai poco comprensibile) | |
| Sponseo vos in nomine patris, filii et sancti spiriti… | Sponseo vos, in nomine Patrix, Filii et Sancti Spiriti… |
| (retrocedendo e con voce più franca) | |
| Und nun laßt mich den Ersten sein, der euch beiden Glück wünscht für immerdar. | E fate, ch’io sia il primo, qui, ad augurarvi ogni bene, per oggi e per sempre. |
| MOROSUS | |
| Ich dank’ Euch, ehrwürdiger und Euch, hochgelehrter Herr, und den ehrenwerten Zeugen und ich danke Gott, daß er mir so viel unverdientes Glück im Herbst meiner Jahre noch zugeteilt hat. | A Voi grazie, Reverendo, e a Voi, molto savio uomo ed agli egregi testimoni. lo sono grato al Cielo, che mi ha concesso un tanto immenso bene nel mio tardo autunno e vuol ch’io sia felice. |
| (fa un cenno alla Governante) | |
| darf ich die ehrenwerten Herren nun bitten, einen kleinen Imbiß mit zu nehmen? | Posso pregarli, egregi miei signori, di voler favorire un po’ qui con noi? |
| (La Governante reca bicchieri colmi di vino. Tutti brindano) | |
| VANUZZI | |
| Nur ein wenig will ich weilen, um Euch nicht zur Last zu sein, Liebe liebt ja nicht zu teilen, glückliche sind gern allein. |
Sol ben poco io vo’ restare chè non voglio disturbar; son le coppie, sempre avare, sol d’Amor vorrian parlar! |
| MORBIO | |
| Nur ein Gläschen will ich munden, junge Eh’ ist leicht gestört, endlos scheint da jede Stunde, die ihr nicht allein gehört. |
Bere voglio un picciol sorso, vostro ben non vo’ turbar; ch’è dell’ore eterno il corso, se amor sol non può restar! |
| MOROSUS | |
| (contemplando Aminta) | |
| Wunderbar, sie anzuschauen, wie sie scheu und zaghaft blickt: stillste, süßeste der Frauen, die mir Gott ans Herz gedruuckt! |
Qual prodigio contemplarla: guarda, ombrosa, intorno a sé: dolce donna che non parla, Dio Signore, alfin, mi diè! |
| AMINTA | |
| Ach, wenn sie nur länger blieben, denn kaum sind wir allein, drängt er mich mit seiner Liebe, und ich muß zu ihm häßlich sein. |
Oh, restasser gli altri ancora!… Non appena siamo soli ei, di certo, amore implora, e lo debbo maltrattar!… |
| IL BARBIERE | |
| Nun heißt’s baldigst sich verkruumeln eh’ die Bombe explodiert. Noch schwimmt er in allein Himmeln, morgen ist er auskuriert. |
Or dobbiamocela svignare pria che scoppi il temporal! Lo lasciamo in Ciel vagare… e, diman, guarito è il mai! |
| LA GOVERNANTE | |
| Kann mir keinen Reimp da machen, keiner zeigt sein wahr’ Gesicht. Halber Ernst und halbes Lachen, irgend etwas stimmt da nicht. |
Non capisco proprio niente: niun palesa quel ch’egli è; faccia seria… eppur ridente, nossignor, non fa per me! |
| VANUZZI | |
| da wir so guter Art versammelt sind, laßt und Glück wünschen, denen wir dieses Glück danken. Es lebe das junge Paar, vivat, floreat, crescat! | Poiché sì lietamente siam qui raccolti, rivolgiamo il nostro augurio a quelli ai quali noi dobbiamo tale gioia: evviva la giovine coppia! Vivat, floreat, crescat! |
| (tutti brindano, tintinnio di bicchieri, tutti bevono in silenzio) | |
| MOROSUS | |
| Mir ist, als hörte ich einen Engel schweben durch diese Stille… | Mi par d’udire il volo d’un Angelo in questo sublime silenzio! |
| Scena settima | |
| (Un clamore infernale dietro la porta. Giunge lo strepito dei passi affrettati di più persone che salgono su per la scala. Si spalanca la porta ed irrompe nella stanza una schiera di rozzi marinai [tutti attori della Compagnia Vanuzzi] recanti raffi, trombette, tamburelli, zampogne. Essi sono preceduti da un vecchio marinaio, rosso in faccia, sì da sembrare un beone [Farfallo] il quale agita in alto una fiocina). | |
| FARFALLO | |
| (in vesti da marinaio) | |
| Potz Deubel, so hat die alte Hur’ diesmal doch nicht geflunkert; er hat sich ein Mädel geentert, der alte Kaptän Morosus! Aber so still, wie du denkst, wirst du deine Prise doch nicht in den Hafen hineinbugsieren! Wär’ eine Schmach für das ganze Seemannsvolk, sollt’ ohne Salut der Kommandant von unserer Flotte Hochzeit halten. Ehre, dem Ehre gebührt! | Per Diana! Stavolta, la vecchia bagascia non ha mentito! S’è captato una bella ragazza, il vecchio Capitano Morosus! Ma non credere di poter rimorchiare in porto, così alla chetichella, questa tua preda! Sarebbe un’onta per tutta la gente di mare, se il Comandante della nostra flotta dovesse ammogliarsi senza il saluto alla voce dei suoi fedeli marinai! Onore, a chi tanto lo merita! |
| MOROSUS | |
| Ihr irrt Euch wohl! Ich kenne Euch nicht. Seid keiner von meiner Mannschaft gewesen. | Ma qui v’è errore! … Non vi conosco? Niuno di voi fu, mai, di mia gente! |
| FARFALLO | |
| Mach’ keinen Stunk! hast wohl Nebel im Oberdeck, daß du Tom Fexer nicht kennst und den dicken Johnny und die ganze Schwefelbande von deiner Fregatte! Aber wir kennen unsern alten Morosus, und ungeteert sollst du heute nicht in deine Kombüse kriechen. | Non fare lo gnorri! Ci hai le nebbie in tolda per non riconoscere Toni Fexer e il grosso Johnny e tutta la banda incendiaria della tua fregata! Ma noi conosciamo a fondo il nostro vecchio Morosus; e puoi star certo, che non ti ficchi giù in cambusa prima che noi ti s’abbia incatramato per bene! |
| (ai compagni) | |
| Vorwärts, brave Kameraden, unser alter Admiral hag uns zwar nicht eingeladen zu dem Fest und Hochzeitsmahl, kann’s uns aber nicht verwehren, daß wir ihm ein Ständchen bringen! Vorwärts! Tusch zu seinen Ehren! Lasset die Trommeln frisch erklingen und im Reigen, hell und laut: Vivat, vivat, Sir Morosus! Vivat, vivat, seine Braut. |
Forza, bravi camerati, s’anco il vecchio Capitan non ci ha scelti ed invitati, oggi, a stringergli la man! Ei, però, non può vietare serenate e lieti canti! Su: brindiamo ai nuovi amanti! Presto! Suonino i tamburi! Noi, danzando s’ha a gridar: Viva, viva Sir Morosus! Viva il Giglio dell’Altar! |
| (Essi fanno uno schiamazzo infernale, con trombe, zampogne e simili strumenti, ed emettono urla selvagge) | |
| CORO | |
| Vivat Sir Morosus | Viva Sir Morosus! |
| MOROSUS | |
| (balzando in piedi, come se l’avesse morso la tarantola) | |
| Daß euch die Gicht in die Beine fahr’, ihr Lügenbrut! Ruhe, oder ich karbatsche euch hinaus mit der neunschwänzigen Katze! Schert euch zum Teufel und seiner Großmutter! | Che la podàgra vi mangi l’ossa, brutti cani! Zitti, o vi caccio via a scudisciate col mio gatto a nove code! Andate all’inferno e a tutti i diavoli! |
| (i falsi marinai gli si gittano addosso) | |
| AMINTA | |
| O teurer Mann, sie meinen’s doch nur gut. |
O mio tesor, non v’è malizia in lor! |
| VANUZZI | |
| (fingendosi adontato) | |
| Aber Sir, in solcher Stunde solch’ unheil’ger Fluch aus Eurem Munde! | Ma, signore!… In tal momento tai bestemmie, e un tale accento! |
| MORBIO | |
| Vorsicht, Vorsicht, nur keine Injurias, es könnt’ ein Prozessus daraus resultieren! | Sia cauto… Sia cauto! Bando alle ingiurie! Potria risultarne un tremendo processo! |
| FARFALLO | |
| (fingendosi furioso) | |
| Was? So empfängst du deine alten Kameraden,
du ausgemästete Landratte? Schämst
dich wohl ihrer vor deinem Püppchen, sind dir
wohl zu roh, zu ungeschlacht? Oder schämst
dich, daß du mit deinem grauen Haar dir noch
den Wanst wärmen willst an jungem Blut statt
an altem Rum? Aber alle sollen’s wissen, die ganze Stadt! |
Che? Così ricevi i tuoi vecchi camerati, ratto
pieno di sugna? Ti vergogni, forse di loro d’innanzi
alla tua pupattola, perché son troppo
rozzi, troppo poco azzimati? O ti vergogni, che
co’ tuoi capelli bianchi vuoi ancora scaldarti la
pancia col giovin sangue, anzichè col vecchio
rhum? Ma tutti devono saperlo! Tutta la città lo dovrà sapere! |
| (egli spalanca la finestra e grida fuori) | |
| Heda Nachbarn, heda Leute, alle her; alle herauf: Sir Morosus heuert heute, hat euch alle eingeladen. Vorwärts, laßt die Glocken läuten, vorwärts, laßt die Böller krachen, vorwärts her und kommt und schaut! Kommt ihm alle Wilkomm’ sagen, ihm und seiner jungen Braut! |
Su, vicini, buona gente, Tutti qui, tutti quassù: Sir Morosus, cuore ardente, vecchio scapol non è più! Su! Suonate le campane, Su! Sparate le bombarde, Su! Correte qui a mirar! Presto fate i vostri auguri ai due gigli dell’altar! |
| MOROSUS | |
| (furente, con la bava alla bocca, trattenuto a stento dagli altri) | |
| Meine Pistolen, daß ich diesem Gaukler ein Loch in den Pelz brenne! An den höchsten Mastbaum gehörst du, an die oberste Rah’, du Schurke du… du… du… | Le mie pistole! Vo’ bucar la pancia a quest’imbroglione! Ti voglio appendere all’albero maestro, alla prima antenna che capita, miserabile! |
| GLI ALTRI | |
| (trattenendolo) | |
| O schont Euch… o beruhigt Euch… Es ist Euer Hochzeitstag… zähmt doch Eure Nerven… | Calmatevi!… … Sposate quest’oggi! Risparmiatevi! Dominate i vostri nervi! |
| Scena ottava | |
| Vicini ed estranei affluiscono, a mano a mano e invadono la stanza. | |
| GLI UOMINI | |
| Ist es möglich, Sir Morosus? Seht euch nur den Heuchler an. | E possibil, Sir Morosus? Guarda un po’ l’ipocrita! |
| LE DONNE | |
| Er, der tausendmal geschworen, daß er Frau’n nicht leiden kann. |
Quei che disse mille volte: «No, le donne non m’avran»! |
| GLI UOMINI | |
| Der, wenn andere sich vergnügten, grimmig Gift und Galle speit. |
Quei che sputa il suo veleno mentre gli altri lieti stan? |
| LE DONNE | |
| Und derweilen grauen Haares sich ein junges Kätzchen freit. |
Quei che, omai, canuto e gobbo s’è prescelto un bel gattin? |
| TUTTI | |
| So ein Heuchler! So ein Schlauer! Alter Fuchs! Duckmäuserich! Heimlich holst du dir die Frauen! Alter Fuchs, wir haben dich! |
Che bugiardo! Che volpone! Ah! Che ipocrita sornione! Vai a nozze alla chetichella? T’abbiam preso in trappola! |
| MOROSUS | |
| (ancor sempre circondato e immobilizzato dai finti marinai) | |
| Laßt mich los! Hinaus, Gesindel, hinaus aus meinem Haus! | Via di qua!… lasciatemi, canaglie! Sgombrate questa casa! |
| HENRY | |
| (travestito da caporione del coro) | |
| Willst uns wohl den Spraß verwehren, dich als Freiersmann zu schau’n? Nein, das soll dir nicht gelingen! Du sollst eine Fastnacht haben, die du nicht so schnell vergißt. Votwärts, laßt die Glocken schwingen! Los die Salven, die Fanfaren, und ein Vivat angestimmt: Holla hoh der alte Knabe! Holla hoh die junge Braut! |
Ha! Tu vuoi negarci il gusto d’acclamarti qual marito? No, giammai! Non siamo gonzi! Ti faremo un carnevale, che non più lo dei scordar! Forza! Date corda ai bronzi, Su!… Le salve e le fanfare, E un «Evviva» tutti insiem: Sempre «Urrah!» pe’l gran fanciullo, sempre «urrah!» pe’l suo tesor! |
| TUTTI | |
| (tumultuosamente, sicchè le voci si confondon l’una con l’altra) | |
| Holla hoh der alte Knabe! Holla hoh die junge Braut! |
Sempre «Urrah!» pe’l gran fanciullo, Sempre «Urrah!» pe’l gran fanciullo; |
| (gridano, urlano, ridono, strombettano, fanno il diavolo a quattro. Da fuori giunge il suono delle campane, e il rimbombo delle salve d’artiglieria. Chiasso d’inferno) | |
| MOROSUS | |
| (livido in volto dall’ira, vien fatto sedere, mezzo svenuto, in un seggiolone) | |
| Wasser! Luft! Atem! Sie haben mich hingemacht! | Acqua!… Aria!… Soffoco! Ei m’hanno ridotto un cencio. |
| (al Barbiere) | |
| Ich ersticke! Laß mir zur Ader! Und schaff’ sie mir aus dem Haus um Gottes Gnade willen! | Mi sento strozzare! Fammi un salasso! E cacciali via dì qua… Per l’amor del Santo Iddio! |
| IL BARBIERE | |
| (ai presenti, con un cortese inchino) | |
| Hochansehnliche Brautgesellschaft, illustre Damen und respektable Herrn, Sir Morosus dankt euch tiefgerührt… | Molto egregia e solenne accolta; illustri dame e colendissimi signori! Sir Morosus vi ringrazia assai commosso… |
| UNA VOCE | |
| Schlaggerührt. Haha! | Commozione cerebrale! Aha!… |
| IL BARBIERE | |
| für die unschätzbar gütige Teilnahme an seinem Hochzeitsfest. da er vor freudiger Erregung das Wort nicht findet, bittet er euch durch mich, im Wirtshause rechts um die Ecke auf seine Kosten drei Fässer flämisches Bier anschlagen zu lassen und auf sein wohl zu leeren. | … per la parte cordiale e spontanea che avete preso a queste lietissime nozze. Tant’è la gioia, ch’ei non trova parole degne; e quindi vi prega, a mio mezzo, di fare spillare, a tutte sue spese, all’osteria ch’è qui a destra, alla voltata, tre botti di birra olandese; e di tracannarla allegramente alla sua salute. |
| FARFALLO | |
| Das ist eine bess’re Rede, so ist’s recht, du alter Knabe, und merk’ dir’s für alle Zeit: Wo sich einer will erlaben, sollen alle Freude haben, sonst ist’s halbe Seligkeit. Vorwärts jetzt zum Ehrentrunke! Doch zuvor noch hell und laut, einmal noch in voller Runde: Hoch Morosus, hoch die Braut! |
Ecco, questo è un bel discorso! L’hai capita, gran fanciullo: e ci pensa finchè vivi: Se uno vuole far baldoria deen pur gli altri cantar Gloria; altrimenti è mezzo il gaudio! Presto!… Andiamo a farti onore! Pria cantar vogliamo ancor, a gran voce tutti insieme: «Viva Morosus! Viva il suo tesor!» |
| TUTTI | |
| (ma non più così rumorosamente) | |
| Hoch Morosus, hoch die Braut! | Viva Morosus! Viva il suo tesor! |
| (ora tutti, compresi i finti marinai, si ritirano tra inchini e risate ironiche. Restano nella stanza Aminta, il Barbiere, Morosus, Morbio e Vanuzzi) | |
| MOROSUS | |
| (traendo un gran sospiro) | |
| Sind sie jetzt weg? Meine Ohren, meine Schläfen, alles ist wund. Oh, mir war wie Sankt Laurentius am Rost. Wasser! Gib mir Wasser! | Sono già fuori: oh, i miei orecchi… oh! le mie tempie! Sono tutto una piaga! Mi pare d’essere un San Lorenzo sulla graticola! Acqua! Datemi dell’acqua! |
| (Aminta reca un bicchier d’acqua) | |
| VANUZZI | |
| (e Morbio si avvicinano a Morosus) | |
| Nehmt’s nicht so streng, als es erscheint, war etwas laut, doch gutgemeint. Das Volk, wenn es in Laune ist, leicht alle Würdigkeit vergißt. |
Meglio è passar su tutto ciò: Troppo di gridar, ma niun vi mancò. Quand’è la gente, di buon umor ben spesso oblia ogni decor! |
| Doch nun gestattet, Sir, mich zu empfehlen, mich ruft mein Amt und auch Ihr seid wohl lieber mit Eurer Frau allein. | Ma ora permettete Sir, ch’io mi congedi; mi chiama il mio dovere; ed anche a voi sarà più caro restar solo con vostra moglie. |
| MOROSUS | |
| (spossato, con voce fioca) | |
| Ehrwürd’ge Herrn, nehmt meinem Dank! | Illustri signori… vi son grato! |
| VANUZZI | |
| Ist gern geschehn. Hoff’ bei der Kindstauf’ Euch wiederzusehn. |
Nostro è l’onor. Spero al battesimo vedervi ancor! |
| MORBIO | |
| Empfehl’ mich sehr, kam gern zu solchem Anlaß her, und braucht Ihr jemals Hilf’ und Rat, bin allzeit zu Eurem Dienste parat. |
Mia servitù! Con gran contento venni quassù. E se vi serve qualche parer, son pronto a darlo con gran piacer. |
| IL BARBIERE | |
| (piano ad Aminta) | |
| Nun aber kräftig losgepfiffen, Aminta! Zeig, was eine schweigsame Frau zetern und posaunieren kann! | Ma ora tu devi dargli sotto, Aminta! Mostraci qual pandemonio sappia fare una donna silenziosa! |
| AMINTA | |
| Ach, hättet Ihr doch lieber eine andre ausgesucht zu solchem Spiel! Er tut mir ja so leid, der arme, gute Mann! | Ah! Se, in mia vece, aveste prescelta un’altra per compiere una beffa sì crudele! Ei mi fa gran pena, questo caro vecchio! |
| IL BARBIERE | |
| Eben darum! nur mit Essig und Salz ist seine Narrheit zu kurieren. Also bring ihn wacker in Saft, wir werden’s dann schon auskochen. | Per l’appunto! Sol con aceto e sale si può curar la sua pazzia! Dunque mettilo a bagno per benino; e poi sapremo cucinarlo noi come si conviene. |
| VANUZZI | |
| (avvicinandosile) | |
| Hochedle Frau, wir wünschen gute Nacht. | Eletta dama … a voi la felice notte! |
| (piano) | |
| Rupf ihn, zupf ihn, daß alle Federn fliegen! | Pela, strappa … che volin via le penne! |
| MORBIO | |
| Ich halte mich Eurer Gnaden bestens empfohlen! | Voglia, Vostra Grazia, accogliere i miei omaggi! |
| (piano ad Aminta) | |
| Mach’ unsrer Kunst keine Schande! Zwick’ ihn, zwack ihn, bis fer Blut schwitzt! | Deh! non tradir l’arte nostra! Pungilo, piccalo, sinch’ei sudi sangue! |
| AMINTA | |
| (fra sé) | |
| Ach Gott, nie war mir was so schwer! Wollt’ schon, daß alles voruber war. | O Ciel! … che peso… un tal dover! Già tutto compiuto vorrei saper! |
| (Vanuzzi, Morbio e il Barbiere escono, facendo ancora, sulla soglia della porta, cenni d’incoraggiamento ad Aminta). | |
| Scena nona | |
| (Morosus ed Aminta son rimasti soli. S’ode giungere, dalla scala, l’eco dei passi dei partenti e il rimbombo del portone che si chiude. Profondo silenzio. Aminta si è seduta, tutta oppressa, al tavolo; e sospira dal profondo del petto. Morosus si avvicina, con dolcezza e con visibile preoccupazione, alla tacita Aminta, che non leva lo sguardo su lui) | |
| MOROSUS | |
| Du bist so still und scheinst bedrückt? Oh, ich versteh’s! Dieser wüste infernalische Lärm hat dich wohl müd’ gemacht? | Taci, amore, e sembri tanto oppressa! Ah! lo so bene! L’infernale schiamazzo ch’essi han fatto, ti ha, senza dubbio stancato … |
| AMINTA | |
| Ach nein, das nicht. | O… no … Non è questo! |
| (sospira) | |
| MOROSUS | |
| (avvicinandosile) | |
| Du seufzst? Drückt dich ein Gram? | Sospiri?… Hai una pena sul cuore? |
| AMINTA | |
| (con leale emozione) | |
| Ach güt’ger Herr, um aller Heil’gen willen, fragt mich nicht, fragt mich nicht! | Mio buon signore!… V’esorto, per tutti i Santi… non chiedetemi nulla! |
| MOROSUS | |
| (amorevolmente) | |
| Ich muß dich aber fragen, Kind! Sind wir nicht eine Sache jetzt vor Gott, ein Herz, ein Leben? Muß deine Sorge nicht auch die meine sein? Vertrau mir’s an: was drückt dich so? | Eppure, debbo chiedere! … Ma dimmi, dunque… Non siamo, noi, un sol cuore innanzi a Dio? Un sol cuore, una sola vita? E non debbon le tue pene gravar sul cuor mio? Dimmi, dunque: Che ti ange così? |
| AMINTA | |
| (a parte) | |
| Wenn er nur grob wäre und hart, dann ging mir’s leichter! | Ah! s’ei fosse duro e villano, la andrebbe meglio! |
| (forte) | |
| Nichts, nichts, drängt nicht in mich! | No, no… Non mi chiedete più nulla! |
| MOROSUS | |
| Nein, sag’ es, Kind, vertrau’ mir’s an. | No, parla aperto, confessati a me! |
| AMINTA | |
| Noch einmal, Herr, flehentlich bitt’ ich Euch: drängt nicht in mich! | Signor mio, vi supplico di nuovo… più non chiedete! |
| MOROSUS | |
| Aber es tut mir weh wie eig’ner Schmerz, dich umdüstert zu sehn, dich, die ich glücklich haben möchte… meine Timida, was drückt dich so? | Credimi, cara, mi duole il cuore come se soffrissi io stesso, nel vederti così oppressa, mentre vorrei saperti felice! Cara Timidia, che t’addolora così? |
| AMINTA | |
| (pallida, coi nervi contratti) | |
| Herr, gnädigster Herr, um Euretwillen drängt jetzt nicht… ich brauche noch ein wenig Ruhe… | Signore… nobil signore… pel bene vostro non chiedete oltre! lo desidero soltanto un po’ di pace… |
| (fra sé piano) | |
| Ein Wort noch, wenn er spricht, und ich fange an… | Ch’ei dica un solo motto… e incomincio! |
| MOROSUS | |
| (fra sé) | |
| Wie hold ist eines Mädchens Scham! | Divino è il femmineo pudore! |
| (muove a lei e la abbraccia) | |
| Hör, meine Timida… | O cara Timidia! |
| AMINTA | |
| (pestando i piedi e urlando in un simulato accesso d’ira) | |
| Ruhe! Hab’ ich dir gesagt!!! | Silenzio! Te l’ho detto già! |
| MOROSUS | |
| (cadendo riverso per lo spavento) | |
| Aaaaaah! | Aaaaah!… |
| AMINTA | |
| (erompendo) | |
| Meine Ruh’ will ich haben, Ruhe, Ruhe, Ruhe, Ruhe! Will nicht gefragt sein, will nicht geplagt sein! Laß mich nicht quälen, nicht inquirieren, weiß meine Sachen selber zu führen, weiß am besten, was mir mundet und frommt, und verdammt, wer mir da in die Quere kommt! |
Vo’ sol la mia pace; Pace! … Pace!… Pace!… Pace! Non voglio questioni nè inquisizioni; niun mi tormenta, niun mi confessa, ch’io le faccende le tratto io stessa; so quel che voglio, quel che m’aggrada: Guai a chi cerca tagliarmi la strada! |
| MOROSUS | |
| (Stupito sino all’inverosimile per questa inaspettata trasformazione) | |
| Aber Timida… ich wollte doch nur… | Cara Timidia… eppur volevo… |
| AMINTA | |
| (pestando i piedi) | |
| Gar kein Aber! Ausgeabert! Nichts zu wünschen, nichts zu reden, hier geschieht nur was ich will, ich und ich und ich und ich. Niemand hat hier was zu fragen, niemand hat hier was zu wollen, außer ich und ich und ich. |
Niente «eppure»!… «Eppure» è morto! Niun «volevo», poche ciance: Qui si fa sol quel ch’io voglio: Io, ed io, ed io, ed io! Niuno, qui, dee chieder nulla; niuno dee voler, qui, nulla, all’infuor di me, di me! |
| MOROSUS | |
| Aber Timida… Wo ist deine Sanftmut… ich erkenne dich gar nicht… ich meinte… | Ma cara Timidia!… Dov’è la tua mitezza? Non ti riconosco più! Credevo… |
| AMINTA | |
| (andando su e giù per la stanza in un ben simulato accesso d’ira) | |
| Hast gemeint, du kaufst dir eine, die still buckelt und pariert, eine stumme, dumme Kleine, die dir Herd und Haushalt führt. Fehlgeraten! Fehlgeschossen! Merk’s beizeiten, wer ich bin! Glaubst, ich habe dich genommen, hier mich schweigsam einzumauern und mein Leben zu vertrauern? Nein und nein und nein und nein! Nein, ich laß mich nicht verstören, selber will ich mir gehören! Ich bin jung und ich will leben, ich bin jung und will mich freu’n! Ich will spaßen, ich will lachen, Freude haben, Freude machen, munter unter Menschen sein, unter jungen, frohen, frischen, die mir warm das Blut aufmichen – Soll ich hier im Hause bleiben, muß es laut und lustig sein! |
Hai creduto fare incetta d’un buon ciuco da lavoro, d’una muta bamboletta pronta al cenno del padrone! Hai sbagliato! Hai fatto cècca! Sappi, a tempo, quale io son! Credi ch’io t’abbia sposato per restar fra quattro mura a far vita grama e dura? No e no, e no, e no! Schiava non mi so vedere, ch’io mi voglio appartenere: giovin sono e viver bramo, giovin sono e vo’ star lieta. Vo’ spassarmi; rider voglio; gioia, avere, non cordoglio; dare gioia a’ simil miei, all’april che mai non langue, che dà fiamme al giovin sangue! S’io dovrò restar, qui, in casa l’allegria vi dee regnar! |
| MOROSUS | |
| (andando, anchegli su e giù per la stanza, in preda alla più folle disperazione) | |
| Oh, ich Narr, ich gottgeschlagener, der in seinem Wahn geglaubt, eine Frau könnt’ stille sein. Oh, ich Narr, ich Narr, ich Narr, der mit seinen grauen Haaren noch einmal zur Freite ging und sich wie ein dummer Bube in dem eignen Netze fing! Oh, ich Narr, ich Narr, zu spät jetzt seh’ ich meine Narrheit ein! |
Tristo me, che, inviso al Cielo, vanamente, ahimè, sognai donne quiete e senza guai! Oh! son folle, folle, folle, sì, più folle, son dei folli! Coi capelli grigi, volli prender moglie, e mi sposai… e, inesperto come un bimbo, in tal rete m’impigliai! Oh! son folle; e tardi, ahimè, or m’avvedo del mio mal! |
| AMINTA | |
| (continuando a andar su e giù) | |
| Alles muß hier anders werden, Jugend hat ihr eigen Recht! Wagen will ich und drei Pferde, Kleider, Perlen, Diamanten, Diener, Pagen, Lakaien, papagei und Kakadu, wie es einer Lady ziemt. In die Messe, in die Bäder, immer in den schönsten Kleidern und zu Hause stets Musik, Bläser, Geiger, lautenschläger, Cembalo und Clavecin, Sänger, Tanzer und Kastraten. Immerdar Musik, Musik! Selber will ich singen lernen; Musik, Musik, die größte Lust! Denn zu laut drängt mir die Freude in der Aufgespannten Brust! |
Tutto dee cambiar figura; Suoi diritti ha gioventù! Vo’ cavalli e gran vettura, vesti, perle, bei brillanti, servi, paggi… dei «moretti», pappagalli e cacatoa, come a Lady si convien! Alla messa, ai grandi bagni, sempre in vesti lussuose, sempre in musica vo’ aver! Fiati, corde, bei liuti; oltre il cembalo un perfetto clavicembalo m’avrò! Canti, danze; e dei Castrati la celeste musica!… Sempre musica vo’ avere; Vo’ cantar, cantare anch’io, sì, cantar!… Somma delizia! Troppo grande è questa gioia ch’or mi sento chiusa in petto! |
| MOROSUS | |
| (continuando anch'egli, a andar su e giù per la stanza) | |
| Oh, ich Narr, ich ausgepichter! Weh, and welche Teufelin bin ich Tölpel da geraten! Wie sie schreit, oh, wie sie zetert, wie sie jubelt, wie sie schmettert! meine Ohren! Meine Ohren! Ach Gott, ich bin verloren, wenn sie lang so weitertobt! |
Tristo me! Demente e sciocco! Veh… di quale diavolessa or divenni vil balocco! Veh!… come grida come schiamazza, come gioisce, quasi ne impazza!… o, gli orecchi… i miei orecchi! Dio Signore, io son perduto se costei urla così! |
| (Nell’andar così su e giù all’impazzata i due si imbattono, l’uno nell’altra) | |
| AMINTA | |
| (imperiosamente) | |
| Renn’ mir da nicht in die Quere! Ich geh’ hier und niemand andrer! Ich red’ hier und ich allein; ich und ich und ich und ich! In den Winkel, in die Ecken geh’ dein graues Haar verstecken, ich bin jung und brauche Raum! |
Su! … Ti leva un po’ dai piedi! Quì sol io vo’ camminar! Solo a me parlar compète, solo a me, a me, a me! Nel canton dell’immondizie or nascondi tua canizie; giovin sono e spazio vol. |
| MOROSUS | |
| (che si è rifugiato in un canto, batte coi pugni contro il muro) | |
| Oh, ich Tölpel, oh ich Esel, der an eine Frau geglaubt! Narr und Narr und Narr und Narr, der ich bin und der ich war! Das ist ärger als die Hölle! Das ist ärger als der Tod! |
O, cretino, o gran somaro che ho creduto a femmina! Sono stato e sono folle, sono preso in trappola! Questo è peggio per l’Inferno questo è peggio che morir! |
| AMINTA | |
| (con crescente violenza) | |
| Alles muß hier anders werden: breit die Fenster, hell die Wände und erleuchtet von Brokat, Tisch und Tafel neu und üppig, viele Spiegel, viele Lichter, Bilder, Blumen, und Gestühle, Raum für Tanz, Raum für Musik! |
Tutto, qui, dovrà cambiare: Gran finestre, mura chiare, ricoperte di broccati, nuovi tavoli istoriati, molti specchi, molti lumi, quadri, fiori, seggioloni. «Salle de danse» - «Salle de musique!» |
| (Ella si guarda d’attorno, tira giù, con gran fracasso, le coperte dai tavoli e le tende dalle finestre; afferra un bastone e mena colpi all’impazzata sui più preziosi cimeli di Morosus, sugli scheletri dei pesci, sui sostegni delle pipe, sui suoi strumenti astronomici, sì che tutto cade a terra in minuti pezzi, scricchiolando) | |
| Fort mit diesem alten Plunder: Kirchhofsdung und Mottenfraß! Weg die Waffen, die Pistolen, diese bleichen Fischgerippe, alles, was an Tod erinnert, alles, was an Furcht gemahnt! Weg mit all dem Muff und Moder einer abgelebten Zeit, weg mit all’ dem Stank von Tobak, diesem Grind von Greisenheit! Krach und klirr und noch und nochmals weg mit all dem toten Zeug! |
Via con tutto ‘sto ciarpame: Sa di tarle, sa di morte! Via quest’armi, le pistole, questi pesci ischeletriti, quel che morte a noi ricorda, ciò che fa paura al cor! Via con tutta questa muffa, d’un’età che, omai, già fu! Quel tabacco, quanto puzza! … Che vecchiume… che fetor! Rompi qui… laggiù frantuma … Via ‘sta roba morta! Olà! |
| MOROSUS | |
| (disperato, nell’intento di salvare i suoi tesori, cerca di sbarrarle la via) | |
| Meine Pfeife! Mein Teleskop! | La mia pipa! … Il mio telescopio! … |
| AMINTA | |
| (alzando il bastone contro di lui) | |
| Weg, sonst kriegst du auch noch Dresche! Hüte dich! Ich bin im Schwung, einmal gründlich auszuräumen, was hier morsch und muffig ist. Weg mit dem da! Weg mi diesem! Krach und klirr und noch und nochmals! Ich wille diese Bude säubern, daß kein Stück mehr übrigbleibt. |
Via di qua, se no le buschi! Sono in vena! … Bada a te! … Vo’ spazzar da questa casa Ciò che ormai, di morte sa! Butta questo, gitta quello, rompi qui, laggiù frantuma! … Vo’ pulire ‘sta baracca, sì che nulla resti in piè! |
| Scena decima | |
| (La porta d’ingresso si spalanca. Appare Henry Morosus nel suo consueto abbigliamento ) | |
| HENRY | |
| Was geht hier vor? Sind die Türken im Haus? | Che cosa avviene? Ci sono i Turchi quaggiù? |
| MOROSUS | |
| (gli si precipita incontro e gli cade ai piedi, in ginocchio) | |
| Henry, Henry, um aller Heiligen willen, rette mich vor diesem Satanas, rette mich, rette mich! Sie macht mich krank, sie macht mich tot, sie macht mich wahnsinnig, sie zerreißt mir die Ohren, sie zertrampelt mir das Herz, Henry, Henry, errette mich vor ihr, oder ich geh’ vor die Hunde! | Henry… Henry… per tutti i Santi del Cielo, salvami da questo Satana… salvami… salvami!… mi fa ammalare, mi fa crepare, vo’ al manicomio, chè mi sfonda gli orecchi, e mi mette in fricassea il cuore!… Henry… Henry… salvami tu da lei o ch’io son bell’è fritto! |
| HENRY | |
| (aiutandolo a sollevarsi) | |
| Mein gütiger Ohm, beruhigt Euch! | Carissimo zio, calmati! |
| (ad Aminta) | |
| Was erlaubt Ihr Euch gegen meinem Oheim? | Che cosa osate, voi, contro lo zio? |
| AMINTA | |
| Bin Euch keine Auskunft schuldig. Und macht schleunigst wieder die Tür von außen zu. Hier bin ich Herrin und niemand andrer. Baruch’ keine Ehehelfer und Hausgucker. Expediert Euch hinaus! | Non debbo rendere alcun conto a voi! Orsù! Presto… presto! Richiudete la porta da fuori! Qui la padrona son io, e nessun altro! Vi ringrazio: non vo’ paladini e spie in casa! |
| HENRY | |
| Euch werd’ ich hinausexpedieren und mit der flikestern Post! Ich will dir, Weibsbild, Manieren lehren! | Voi andrete fuori da’ piedi; ed, anzi, col mezzo più celere. Sì, brutta strega! T’insegnerò a vivere! |
| AMINTA | |
| Haha? Mich hinaus! Bin die Herrin hier mit Siegel und Pakt. das ist Hausfriedensbruck! Den Sheriff! Dieser Lümmel stört meine Ehe. | Ha, ha! … Fuori?… A me?… Me… fuor di casa? … Son padrona in forza di legge! Avete violato il mio domicilio! Lo Sceriffo! Questo sciocco turba il mio matrimonio! |
| HENRY | |
| Ruhe und hinein in dein Zimmer! | Zitta!… zitta! E va in camera tua. |
| AMINTA | |
| hier tu ich, was ich will. | Qui faccio quel che voglio. |
| HENRY | |
| In dein Zimmer, oder ich prügle dich zusammen! | Obbedisci! Guarda… se no le avrai ben sode! |
| AMINTA | |
| Mich schlagen? Eine Frau willst du schlagen? | Picchiarmi?… Vuoi picchiare una donna? |
| HENRY | |
| Eine Frau, die ihren Mann nicht ehrt, gehört zerdroschen wie Häcksel: ich scheu’ diese Arbeit nicht. Vorwärts, hinein in dein Zimmer und Ruhe gehalten! | Una donna che non rispetta il marito, s’acciacca come una noce. Ah, non rifuggo da un tal lavoro! Marcia! Ritorna nella tua stanza e bada a far silenzio! |
| AMINTA | |
| Mich eine Frau – | Me? picchiare me… una donna?… |
| (restando in piedi) | |
| nein, nein, nein, nein! | No, no, no e no! |
| HENRY | |
| Marsch! | Marsch! |
| (l’afferra per una mano e le stringe forte le falangi delle dita) | |
| AMINTA | |
| Er hat mir die Finger gequetsch, | Ahi! Ahi! M’acciaccate le dita! … |
| (urlando) | |
| er hat mir die Gelenke gebrochen… Aber ich, ich geh’ zum Sheriff, zum Sheriff… Justiz… Justiz! | Aiuto! M’ha spezzato le giunture! … Io, però … io vo’ dallo Sceriffo… dallo Sceriffo! … Giustizia! … Tribunale! |
| HENRY | |
| Wirst de jetzt gehen? | Te ne vuoi andare, adesso? |
| AMINTA | |
| (urlando, sotto la ferrea stretta delle dita di Henry) | |
| Ja, ja, ja. | Sì… sì… sì!… |
| HENRY | |
| (lasciandole la mano) | |
| Das war meine erste Probel! Versuch’s nicht weiter! Und jetzt vorwärts: hinein! | Questo è stato un primo saggio? E non provarci più! Ed, ora… Marsch! Va via! |
| AMINTA | |
| Oh… oh… oh… erhat mir die Hand zerquetscht… | Oh … oh… oh! Egli m’ha stritolato la mano … |
| (si dirige, urlando, verso la sua stanza) | |
| aber ich – ich geh’ zum Sheriff morgen… oh… oh… oh… | … io, però… vo’ dallo Sceriffo, domani… sì… domani, … oh, oh, oh… A una donna! … oh… oh … |
| (Ella scompare, fra alte grida, nella stanza attigua) | |
| Scena undicesima | |
| HENRY | |
| (volgendosi verso Morosus) | |
| Siehst du, Ohm, das ist die rechtige Art mit schweigsamen Frauen umzugehn, wenn sie nicht schweigsam sind. | Vedi zio, è questo il vero sistema che si deve usare con donne silenziose,… se non stanno zitte! |
| MOROSUS | |
| Henry, Henry, wie soll ich dir danken? O Gott, welch ein Weib hast du da erschaffen, o Gott! Henry, du weißt, ich war nie ein feiger Mann; in siebzehn Schlachten hab’ ich gestanden und hab’ im Orkan mir selber die Segel gerefft, aber gegen die komm’ ich ich nicht auf. Die macht mich hin. Henry, wie soll ich’s ertragen, mit solchem Teufel zu leben! Lieber ins Wasser! lieber in die Themse! | Henry… Henry… Dimmi… come potrò ringraziarti?… O, Signor Iddio!… Quale donna hai creato!… O, buon Dio! Henry, tu lo sai… non sono mai stato un vile! Ho preso parte a cento battaglie; e, in pieno oceano, ho ammainato le vele da me… ma non so tener testa a costei! Quella m’uccide! Henry!… Come vuoi, tu che io viva con questo Satana in gonne? Meglio annegarsi! Meglio gittarsi nel Tamigi! |
| HENRY | |
| Keine Not! habt zwar eine Eselei begangen, höher als ein Mastbaum, aber sorgt Euch nicht, ich werde alles schon einrenken. Morgen bestell’ ich den Richter und Advokaten, und Ihn löst die Ehe wieder auf. | Non temere! L’hai fatta, una gran bestialità, più grossa di un’antenna di prua; ma non devi temer di nulla; ch’io saprò mettere tutto a posto! Verranno domattina il Giudice e l’Avvocato; e, allora, tu potrai divorziare. |
| MOROSUS | |
| (felice) | |
| Oh, wenn das möglich wär’: zwei silberne Kandelaber würd’ ich stiften für die Kirche, zehn Betten fürs Armenhaus! Henry, Henry, wie hundsföttisch hab’ ich gegen dich gehandelt, aber jetzt, wenn du mich rettest, soll alles dir gehören, was ich habe, alles, alles, ich brauch’ ja nichts mehr im Leben, meine Ruhe will ich haben, meine Ruhe, Ruhe! | O, fosse vero quel che tu dici!… Ben due candelabri d’oro vorrei offrire per la Chiesa; e dieci letti per l’Ospedale! Henry! Come un villan ribaldo agii nei tuoi riguardi; ma, d’ora in poi, se tu mi salvi, tutto quel ch’io posseggo è roba tua… tutto… tutto; chè non ho più bisogno di nulla. La mia pace, voglio; la mia pace!… Pace!… |
| HENRY | |
| Laßt mich nur alles besorgen, mùorgen seid Ihr ein freier Mann | Vo’ provvedere a puntino. Tu sarai libero sin da domani. |
| (calmandolo) | |
| Aber nun geht zu Bette, Ohm, Ihr seht recht ermüdet aus. | Ora, devi andare a dormire, caro zio; sembri molto stanco all’aspetto. |
| MOROSUS | |
| Ja, ganz zerbrochen fühl’ ich mich, sie hat mich platt gedrückt wie einen Schellfisch, sie hat mich geschmort, geröstet, ach, nie hätt’ ich gedacht, daß ein recht-schaffner Mann so ein armer Hund werden könnte, wie ich es bin. | lo sono a pezzi, credimi; costei m’ha spiaccicato come un nasello; m’ha cotto, stracotto, m’ha arrostito; ah! … non avrei creduto mai che un uomo dabbene potesse ridursi come un povero cane, qual io mi sono! |
| HENRY | |
| Überschlaft’s nur, und morgen ist alles vorüber! | Dormici sopra; domani è tutto passato! Niente paura! |
| MOROSUS | |
| Wie soll ich schlafen können mit der nebenan! lieber mit der brennenden Pfeife auf einem Pulverfaß – nein, ich fürchte mich… ich fürchte mich. | E chi può dormire, con quella donna accanto? Ho gran paura! Preferisco star con la pipa accesa sovra un baril di polvere!… Sì… ho gran paura, gran paura… |
| HENRY | |
| Fürchtet Euch nicht! geht ruhig in Euer Zimmer, riegelt es ab, und vor der Türhalt’ ich Wacht, daß sie nicht bei Euch einbricht: sie hat meine Faust schon gespürt, die kommt nicht mehr. | Non temer di nulla! Va’ pure in camera tua e chiudi per bene; io vo’ tener guardia alla porta, ch’essa non te la forzi; conosce il mio pugno, ormai!… Non torna più! |
| MOROSUS | |
| Oh, wie gut du bist! ja, bleib da vor der Tür, vielleicht kann ich schlafen. oh, ich bin so müde, so zerschlagen, mir schwindelt’s vor den Augen, ganz leer ist mir im Leib, ja, ich muß ruhen, ich muß ruh’n. | Eppure,… ho gran timore,… io tremo!… O come sei buono! Sì… sta d’innanzi alla porta… così, forse, potrò dormire! Oh, son tanto stanco, massacrato, ho un gran capogiro, mi sento tutto vuoto!… sì… ho bisogno di dormire, di dormire! |
| HENRY | |
| (prendendolo sotto braccio e accompagnandolo verso la stanza da letto) | |
| Geht nun zur Ruhe und seid unbesorgt, ich halte treue Wacht vor Eurer Tür bis zum Morgen, dann geh’ ich den Richter holen. Und jetzt: schlaft wohl! | Dormi tranquillo e non ti dar pensiero; io faccio buona guardia a questa porta, sino all’alba; poi vado a chiamare il Giudice. Ed ora… dormi bene! |
| MOROSUS | |
| (passa barcollante la soglia della camera da letto) | |
| Dank dir, mein Henry, ah… schlafen… schlafen… schlafen… | O grazie, mio Henry! … Oh,… dormire… dormire… dormire! |
| (S’ode il rumor del catenaccio chiuso da dentro, e lo stridore della chiave che gira nella toppa. Henry rimane in ascolto… attende che Morosus sia andato a riposare, e poi, con tre salti passa tacitamente all’altra porta). | |
| Scena dodicesima | |
| HENRY | |
| (sottovoce) | |
| Aminta, Aminta! | Aminta!… Aminta!… |
| (Aminta esce piano piano dalla stanza; i due si abbracciano) | |
| HENRY | |
| Du süßester Engel, wie herrlich hast du geteufelt! Schon ist er weich wie Wachs; morgen wird der Braten gar. | Caro Angioletto! Come hai diavoleggiato bene! Egli è già molle come la cera; e domani sarà bell’e cotto! |
| AMINTA | |
| Ach Gott, der arme alte Mann, wie ungern hab’ ich ihm wehgetan! Hatt mitten in meinenTeufelei’n immer Lust, mit ihm recht gütig zu sein. |
Con qual dolore maltratti quel pover uomo pien di guai! In mezzo a tante crudeltà, gli avrei sorriso con bontà! |
| (sospira) | |
| Wär’ alles nur schon beim rechten End’, daß ich ihn ehrlich und offen liebhaben könnt’! |
Possa tutto, ormai passar, chè il cuor mio gli vo’ mostrar! |
| HENRY | |
| Wie gut du bist und voll gefühl. Wie ganz zum Zärtlichsein gemacht! Nein, sorg dich nicht! Nur diese Nacht noch mußt du Frau Morosus sein, dann immer mein, dann immer mein! |
È sempre il cuor tuo gentil rivolto a sensi di bontà! No, non temere… non tremar: chè tutto presto finirà: Sol questa notte dei passar per sua consorte; e, poi sarai per sempre mia! … Sempre mia! |
| AMINTA | |
| Wie hass’ ich all’ die Spiel’ und Schlich’, dies Bösetun mit Spott und List – und doch, was tät’ ich nicht für dich, der du mir eins und alles bist! |
Com’odio questa gran bravura di fare il mal con fredda cura, con finto cuor! E, pure, cosa non farei per te, mio bel tesor, che tutto sei per me?… |
| HENRY | |
| Oh, Kind, wie glücklich machst du mich! | O, tu mi sai render felice! |
| (Essi rimangono abbracciati. Profondo silenzio. Giunge, d’improvviso, dalla stanza da letto, la voce di Morosus, profonda e opaca) | |
| LA VOCE DI MOROSUS | |
| Henry, Henry! Hältst du noch Wacht? | Henry! … Henry! … Stai sempre lì? |
| HENRY | |
| Ja, mein Ohm, die ganze Nacht! | Caro zio… insino al dì! |
| LA VOCE DI MOROSUS | |
| Und ist sie jetzt still? | Ed, ora… sta buona?… |
| HENRY | |
| (accarezzando i capelli di Aminta che tiene allacciata) | |
| Ja, sie ist still. kein Wort, kein hauch fließt ihr von der Lippe, Still ruht ihre Hand, still ruht ihre Brust, ihr Atem ist kaum im Dunkel zu spüren, sie kann sich nicht regen, sie kann sich nicht rühren, stumm ruht sie wie ein schlafendes Kind. |
Sta tranquilla; e, più non odi, tu, neppure il suo respiro: sembra inerte la sua mano, sembra immoto il petto suo: Sol nel buio udir potresti, lieve, un’alito gentil. Non può muover arto, non può muover ciglio: lì dorme, serena, qual candido giglio! |
| MOROSUS | |
| So kann ich nun schlafen? Hältst du sie fest? | Ed ora… posso dormire? La tieni ben ferma? |
| HENRY | |
| Ihr braucht nicht zu bangen! Wie mit eisernem Griff, wie mit brennenden Schnüren halt ich sie gefangen, sie kann sich nicht regen, sie kann sich nicht rühren, mit Willen und Wissen ihr ganzes Leben mir nun für immer anheimgegeben! |
Puoi stare tranquillo! Con polsi possenti, con lacci roventi la tengo ben stretta! Non può muover arto, non può muover ciglio: Con piena coscienza con fede infinita, legato ha, per sempre, a me la sua vita! |
| LA VOCE DI MOROSUS | |
| (profonda, calda) | |
| Aah… aah… So kann ich beruhigt schlafen. Dank dir für alles, Dank dir, o Dank! | Aah! … Aah!… Ora potrò, dunque, dormire tranquillo! Grazie per tutto! Grazie… grazie a te! |
| HENRY | |
| (ad Aminta) | |
| Immer dein, immer dein! | Sempre tuo! Sempre, oh sempre tuo! |
| AMINTA | |
| (ad Henry) | |
| Dank dir für alles! Dank dir, Dank! | Grazie per tutto!… Grazie… grazie a te! |
| ATTO TERZO | |
| Già prima che s’alzi la tela, s’ode, dietro la scena, un forte martellare ed un gran fracasso. Sempre la stanza di Sir Morosus, che appare, ora, nel più gran disordine. Una squadra d’operai-attori della Compagnia Vanuzzi ben camuffati, sta attivamente lavorando. Alcuni fra essi caccian chiodi nel muro; altri, trascinan su per la scala, con gran fragore, casse, specchi, mobili e li depongono, rumorosamente, a terra. Frammezzo a tutto questo chiasso, emerge, sempre, il martellare ritmico dei chiodi infissi nel muro. | |
| Scena prima | |
| AMINTA | |
| (ad alcuni operai) | |
| Hier die Spiegel, die Konsolen, aber eilt euch, vorwärts, flink! |
Qua gli specchi, le «consoles» … svelti… svelti, presto… su! |
| (rivolta ad altri) | |
| Hier die Florentiner Lüster und die fläm’schen Gobelins! Weggeräumt den alten Plunder, weg die Läden, die Gardinen, Licht und Sonne soll herein! |
Le lucerne di Firenze, e i fiamminghi «Gobelins»! Via, sgombrate questa roba, via le imposte, via le tende: Sole e luce deve entrar! |
| (Un servo reca una gabbia nella quale è rinchiuso un pappagallo) | |
| Dort vor herrn Morosus’ Zimmer stell den Papageien zu! Aber rascher, rascher, rascher, sputet euch, ich bin schon müde, diese Wände leer zu sehn. |
Presso l’uscio del padrone, quella bestia!… Presto, olà! Fate presto… fate presto; son noìata di vedere sempre nudi i muri, ancor! |
| (gli operai martellano alacremente) | |
| Scena seconda | |
| (La Governante esce pian piano, quasi umilmente strisciando, dalla stanza da letto di Morosus) | |
| LA GOVERNANTE | |
| Oh, gnädigste Frau, der Herr läßt Euch bitten… | O, nobil signora… il mio padrone vi prega… |
| AMINTA | |
| (agli operai) | |
| Flink, hab’ ich gesagt, ihr Burschen! | Su, ragazzi,… presto, ho detto! |
| LA GOVERNANTE | |
| Ihr möchtet doch ein wenig Rücksicht nehmen… | … che vogliate usargli, almeno, un po’ di riguardo… |
| AMINTA | |
| (come sopra) | |
| Nicht gezaudert, nicht geplaudert! | Senza indugi,… senza ciance! |
| LA GOVERNANTE | |
| Das Gehämmer macht ihm Kopfschmerzen. | Fate piano!… Il mio padrone vi prega… Quel martellare gli dà il mal di capo. |
| AMINTA | |
| (agli operai) | |
| Mittags will ich’s fertig sehn. | Vo’ tutto al posto a mezzodì. |
| LA GOVERNANTE | |
| Er hat schlecht geschlafen, er btaucht seine
Ruh’. Wenn Ihr nur ein Viertelstündchen pausieren könntet… |
Egli ha dormito male,… un po’ di riposo ci
vorrà!… … se poteste fare una pausa d’un quarticello d’ora!… |
| AMINTA | |
| (senza badarle, vòlta a due facchini) | |
| Ah, da bringt ihr das Clavecin. Hierher in die Ecke! Und siehe, der Maëstro in persona! | Ah… portate il clavicembalo? Collocatelo laggiù in quell’angolo. O… guarda! Il Maestro in persona! |
| Scena terza | |
| (La Governante se ne va con tutti i segni della disperazione sul volto. Aminta muove incontro a Henry e a Farfallo, travestiti, il primo, da Maestro di canto, con un rotolo nelle mani, e, l’altro, da accompagnatore al cembalo) | |
| AMINTA | |
| Salute, Maëstro! Wir können gleich mit der Singstunde beginnen. | Salute, Maestro! Potremo cominciare senz’altro la nostra lezione. |
| (agli operai) | |
| Weg, ihr Burschen, bis ich euch wieder holen lasse! | Via, ragazzi, sino a tanto ch’io non vi faccia richiamare. |
| (Gli operai scompaiono tra strizzamenti d’occhi e risate) | |
| HENRY | |
| (in veste di Maestro di canto, presentando Farfallo ad Aminta) | |
| Dies mein Begleiter auf dem Cembalo. Ich hoffe, Ihr seid bei Stimme und wir können gleich beginnen. Hier Euer Part: | Il mio accompagnatore al cembalo. Io spero che sarete in voce e che potremo incominciare subito. |
| (Le porge un rotolo) | |
| Die Arie aus Monteverdi “L’incoronazione di Poppea”. | Ecco: il vostro duolo. E’ un’aria di Monteverdi: da La Incoronazione di Poppea |
| (Farfallo preludia al cembalo) | |
| AMINTA | |
| (incomincia a cantare l’aria italiana) | |
| Sento un certo non so che, che mi pizzica e diletta, dimmi tu che cosa egli è damigella amorosotte. Ti farei ti direi ti direi ti farei, ma non so quel che vorrei, ma non so quel che vorrei. |
«Sento un certo non so che, che mi pizzica e diletta, Dimmi tu che cosa gli è, damigella amorosetta. Ti farei… ti direi … Ti direi… ti farei … Ma non so quel ch’io vorrei, ma non so quel ch’io vorrei». |
| HENRY | |
| (interrompendola, durante una pausa) | |
| Brava, brava! ma più mosso, più passionato! Ich falle dann beim Duo ein. | Brava! Brava! Ma più mosso, più appassionato! lo entrerò, poi, nel duetto. |
| AMINTA | |
| (con voce più alla e più forte) | |
| Se sto teco il cor mi batte, se tu parti io sto melenso, al tuo sen vivo di latte sempre aspiro e sempre penso. |
«Se sto teco il cor mi batte, se tu parti io sto melenso; al tuo sen di vivo latte sempre aspiro e sempre penso». |
| MOROSUS | |
| (seguito dalla Governante, si precipita fuor dalla stanza in semplice veste da mattino, il capo e gli orecchi strettamente avvinti da una specie di turbante) | |
| Habt Erbarmen, macht ein Ende! Oh, ich kann, ich kann nicht mehr! Auf den Knien laßt Euch bitten; Eine Pause, eine Pause! |
Deh, pietà! … Buon Dio cessate: No,… non più,… non reggo più! A ginocchi vi scongiuro!… Una sola, breve pausa! |
| AMINTA | |
| (continua a cantare) | |
| (Duetto Argia-Pofinice, dall’opera Eteocle e Polinice, di Giovanni Legrenzi - Venezia, 1675) | |
| Dolce Amor! | «Dolce amor» |
| HENRY | |
| Bendato alato! | «Bendato alato!» |
| ENTRAMBI | |
| Deh, consola, deh consola il mio martir! E per far ch’io goda a pieno, rendi pace a questo seno, che ferito da te sol, da te sol spero il gioir! |
Deh, consola, deh consola il mio martir! E per far ch’io goda a pieno, Rendi pace a questo seno, che, ferito da te sol, da te sol spera il gioir!» |
| MOROSUS | |
| Nein, das kann kein Mensch ertragen, das ist ärger als die Hölle, das ist ärger als der Tod. Wie sich flüchten, wie sich retten? Oh, wie find’ ich meine Ruh! |
Niun sopporta questo strazio! … Quest’è peggio che l’inferno, questo è peggio che morir! Dove fuggo? … Chi mi salva? Pace chieggo … per pietà! |
| LA GOVERNANTE | |
| Ach vergebens war mein Warnen! Ach, wie hab’ ich ihn angefleht, daß sie ihn mit List umgarnen, jetzt kommt aller Rat zu spät! |
Ah! fu vano il mio consiglio, ch’ei fu sordo a prieghi e lai! Ben io vidi il suo periglio… Nulla può giovargli, ormai! |
| FARFALLO | |
| (applaudendo Aminta) | |
| Brava, Brava! Bravissima! | Brava! … Brava! … Bravissima. |
| HENRY | |
| Sono contentissimo! Nur mehr Schwung noch, da capo also! | Brava! … Sono contentissimo! Ma più slancio! Da capo! Dunque! |
| MOROSUS | |
| (disperato) | |
| Nein! nein! | No! … No!… |
| LA GOVERNANTE | |
| Wie sie ihn quälen. Es ist eine Schande! | Come lo tormentano! … O, che vergogna! |
| AMINTA | |
| Gerne da capo! Kümmert euch nicht um diesen Narren! | Da capo? Volentieri! Non vi curate di questo pazzo! |
| HENRY | |
| (a Farfallo) | |
| Also avanti, comincia! | Dunque… avanti, incomincia. |
| (Farfallo preludia nuovamente al cembalo) | |
| MOROSUS | |
| Nein! nein! Meine Ruhe, meine Ruhe! Wie sich flüchten, wie sich retten? Oh, wie find’ ich meine Ruh? |
No… No! … la mia pace! … la mia pace! Dove fuggo?… Chi mi salva?… Pace chieggo, deh… pietà! |
| Scena quarta | |
| La porta s’apre. Entra il Barbiere con aria di grande importanza. D’improvviso, tutti tacciono. | |
| IL BARBIERE | |
| Seine illustre Lordscahft, der Chief-Justice, werden in wenigen Augenblicken hier erscheinen, begleitet von zwei Notaren der hohen Kammer. | Sua Grazia, l’illustre Lord Chief Justice, vuol degnarsi d’esser qui tra pochi istanti, scortato da due Notari dell’Alta Camera. |
| (volto ad Henry e Farfallo) | |
| Maëstro, ihr begreift die Wichtigkeit. Zu anderer Stunde also! | Maestro, ella comprende quanto sia importante… Ad altra ora, dunque! |
| (Henry e Farfallo si congedano con facce compunte ed aria grave e significativa) | |
| MOROSUS | |
| Bei Gottes Gnade, Ihr seid zur rechten Zeit gekommen, sonst hättet Ihr mich nach Bedlam führen müssen! | Benedetto sia il Cielo! Voi siete giunto proprio in tempo, se no mi conducevate a BedIam, tra i pazzi! |
| (piano) | |
| Ist alles geordnet? Die Scheidung vorbereitet? | È tutto in ordine? le carte per il divorzio? |
| IL BARBIERE | |
| Ich habe sie bombardiert mit allen Argumenten und auch ein paar klingende ihnen in die Taschen geschoben. Gleich beginnt die Verhandlung. | Sicuro! Li ho bombardati con tutti gli argomenti; e alcuni,… sonori, glie l’ho fatti scivolare in tasca. Incomincia tra breve l’udienza. |
| MOROSUS | |
| Aber wird sie nicht schreien, wird sie nicht Spektakel machen? Meine Ohren sind ganz wund, ich ertrag’s nicht mehr. Oh, Schneidebart, versuch’s doch erst gütlich mit ihr, ich vertrag’ kein Gezänk. Biet’ ihr alles, was sie will, nur Ruhe will ich, meine Ruhe! | Ma non temete che gridi, … che faccia le sue solite scenate? Questi miei poveri orecchi son due piaghe! Non lo sopporto più, un tal supplizio! O, tagliabarba, suvvia! Provate, prima, con le buone! Non sopporto litigi! Le offro tutto quel che vuole,… tutto,… tutto! … Ma voglio pace! La mia pace, la mia pace! |
| IL BARBIERE | |
| (piano) | |
| Ich will’s probieren! | Ci voglio provare! |
| (Egli muove, con gran sussiego, verso Aminta, la quale, con aria alquanto sospetta, aveva porto l’orecchio al colloquio tra i due uomini) | |
| Mit reverenz! Vieledle Dame! | I miei omaggi, eletta Dama! |
| AMINTA | |
| (con lo stesso atteggiamento caricato) | |
| Vieledler Barbier! | Assai nobil Barbiere! … |
| IL BARBIERE | |
| (pomposamente) | |
| Ich kann des Eindrucks mich nicht erwehren, als ob Eure Ehe nicht die glücklichste sei. |
Non so sottrarmi all’impressione che sia ben triste la vostra unione! … |
| AMINTA | |
| Da irrt Ihr Euch mächtig, da Irrt Ihr Euch sehr, ich fühle mich prächtig, und wünsch’ mir nichts mehr. |
Sbagliate di grosso! … Con qual ragione osate parlar! Mi sento benone né voglio cambiar! |
| IL BARBIERE | |
| Doch meint’ ich zu hören vorhin an der Türe, erbitterte Rede, geharnischten Streit. |
Eppure mi parve d’udire, poc’anzi, parole di fiamma, non certo d’amor! … |
| AMINTA | |
| Das ist doch alltäglich in jeglicher Ehe, man zankt sich, erregt sich und wird wieder gut. |
Ma questo, tra coniugi, accade ogni giorno: si grida, si alterca… poi pace si fa! |
| IL BARBIERE | |
| Doch klagt Herr Morosus, ihm ging es ans Leben, er wollt Euch nicht länger, er hält es nicht aus. |
Però… Sir Morosus ci lascia la pelle!… Non vuol più tenervi, resister non può! |
| AMINTA | |
| So bin ich die Sanfte und will ihn erdulden, ich nehme das Kreuz demütig auf mich. |
Allor sarò mite, lo vo’ sopportare; ed, umil, tal croce vo’ prender su me! |
| IL BARBIERE | |
| (piano, rivolto a Morosus) | |
| Oh, die ist hartgesotten in allen Satansfeuern! Die Klette krieg Ihr nicht so leicht los. | O… quella è cotta, a modo, nel paiuolo di Satana!… Un tale impiastro non ve’l toglierete così presto da dosso! |
| MOROSUS | |
| (piano) | |
| Biet’ ihr Geld! mein halbes Vermögen! Nur Ruhe will ich, Ruhe! | Offrile del danaro!… La metà dei miei beni!… Ma voglio pace!… Pace!… |
| IL BARBIERE | |
| (ora in tutt’altro tono, piano, confidenzialmente ad Aminta) | |
| Laßt doch klüglich mit Euch reden, nehmet Euren Vorteil wahr. |
Riflettete un poco meglio! … L’interesse è vostro, alfin! … |
| AMINTA | |
| Gerne, gerne. | Certo Certo! |
| IL BARBIERE | |
| Seid vernünftig! | Siate saggia! |
| AMINTA | |
| Nur Morosus war der Narr! | Sol Morosus folleggiò. |
| IL BARBIERE | |
| Nun, so hört doch! | Dunque,… udite! |
| AMINTA | |
| Ja, ich höre! | Sì,… V’ascolto. |
| IL BARBIERE | |
| Herr Morosus hat viel Geld. | È Morosus ricco assai! |
| AMINTA | |
| (con uno sgambetto) | |
| Nur um dieser Tugend willen hab’ ich mich ihm beigesellt. |
Sol per questa sua virtude quel vecchione, ahimè, sposai! |
| IL BARBIERE | |
| Und er bietet tausend Pfunde, wenn ihr ihm die Freiheit laßt. |
V’offre mille e più sterline se il lasciate in libertà! |
| AMINTA | |
| Ha, ich lache! Tausend Pfunde! Ha, wie Ihr vergnüglich spaßt! |
Rido!… Mille e più sterline? Tagliabarba, vuoi scherzar! |
| MOROSUS | |
| (da dietro) | |
| Biete doppelt, biete weiter! Alles, alles, zahle ich für meine Ruh! |
Offri il doppio… ed offri ancora … Tutto, tutto,… tutto, io pago pur di stare in pace, alfin! |
| IL BARBIERE | |
| Zwei… dreitausend… vier… nein fünfe… | Due… tremila, quattro,… cinque … |
| AMINTA | |
| Bietet, bietet immerzu! | Forza! Offrite,offrite ancor! |
| IL BARBIERE | |
| Seid vernüftig… | Siate saggia! … |
| AMINTA | |
| Nein, ich lache mir die Seele frei. Glaubt Ihr, daß mir meine Ehre für ein Brosam käuflich sei? |
No…. vo’ rider, qui, con tutta l’anima! Ah! comprare voi vorreste per due «penny» l’onor mio? |
| (parodiando e salmodiando, con gesti tra l’ironico e il patetico, una canzonetta popolare) | |
| Treue hab’ ich ihm geschworen Treue bis ins kühle Grab, und ich will die Treue halten, die ich ihm geschworen hab’. |
«Gli promisi essere fedele, sempre, insino al freddo avel; quindi vo’ tener la fede che giurai d’innanzi al Ciel!» |
| MOROSUS | |
| (erompendo) | |
| Oh, du Luder… | Brutta canaglia! |
| AMINTA | |
| Nur Eure edle Gattin! | … Vostra degna sposa! |
| MOROSUS | |
| Gottlob nicht mehr lang. | O, grazie a Dio, per poco! |
| AMINTA | |
| Oh, exig, exig. Ich lasse nicht von dir! | Ah, no, per sempre! Mai vorrò lasciarti! |
| MOROSUS | |
| (ansando e sbuffando) | |
| Oh,… oh,… sie höhnt mich noch! Sie macht mich rasend… oh, ich ersticke vor Wut… | Or mi dileggia! Mi rende furioso! lo soffoco di rabbia. |
| Scena quinta | |
| LA GOVERNANTE | |
| (precipitandosi nella stanza) | |
| Gnädigster Herr… zwei Karossen sind angefahren mit vornehmen Herren. | Nobil Signore… son giunte, or ora, due «berline» che recano alti Personaggi!… |
| MOROSUS | |
| (traendo un gran respiro) | |
| Ah, ich fange wieder an zu leben. | Ah! mi pare di rivivere,… alfine! |
| IL BARBIERE | |
| (guardando fuori dalla finestra) | |
| Viktoria! Ihr seid gerettet. Der Chief-Justice mit den Advokaten. Aber so, in diesem Morgenflaus, dürft Ihr nicht Seiner Lordschaft entgegen. fort, fort, den Galarock an und die Orden, sie müssen sehen, mit wem sie hier zu schaffen haben. | Vittoria! Voi siete salvo! È il Chief Justice con gli Avvocati. Ma, in questa palandrana, voi non potete andare incontro a Sua Grazia il Lord! Via, presto… Andate a mettere l’abito di gaia e le decorazioni; essi debbono comprendere subito con chi hanno da fare! |
| MOROSUS | |
| Ja, gleich komm’ ich. Entschuldigt mich bei den hohen Herren, in zwei Minuten bin ich respektvollst zur Stelle. | Sì, ora vengo. Scusatemi presso le Loro Signorie. In due minuti voglio esser pronto ai lor cenni. |
| (Egli scompare con la Governante nella stanza attigua) | |
| Scena sesta | |
| (Entrano: Vanuzzi, Farfallo e Morbio; il primo, travestito da Chief Justice con enorme parrucca bianca, occhiali, catena d’oro e panciotto nero; gli altri due, camuffati da Uomini di legge) | |
| VANUZZI | |
| (In veste di Chief Justice, imponente, picchiando a terra col lungo bastone dal pomo dorato) | |
| Im Namen Seiner Majestät, im Namen des Parlaments! Sind die Appellanten zur Stelle: Sir Morosus und Lady Morosus? | In Nome di Sua Maestà, in Nome del Parlamento! Sono qui presenti le Parti: Sir Morosus e Lady Morosus? |
| AMINTA | |
| Spar deinen Baß für später, Vanuzzi! Wir sind unter uns. | Serba il cannone per dopo, Vanuzzi! Qui, siamo fra noi! |
| VANUZZI | |
| Ha ha, tapfere Aminta, wie wacker du teufeln kannst! | Ha!… Ha!… Prode Aminta! Sai diavoleggiare, in vero, assai bene! |
| IL BARBIERE | |
| O jemine, ich hab’ selber Angst gekriegt, so hat sie den Armen gepfeffert, gesalzen, gesotten und getrüffelt, er kocht schon, er siedet im eigenen Fett: im einem Stündchen ist der Braten gar und wir können Atem holen. | O, buon Gesù… mi sono proprio spaventato, vedendo com’essa lo ha salato, pepato, stracotto e condito; ei cuoce, già, ei frigge nel proprio grasso; e, in men d’un ora, è pronto lo stufato; e, alfine, noi potremo respirare! |
| Nur noch dieses letzte Späßchen, und dann ist er auskuriert. Munter also und vergnüglich, bis er selber munter wird. |
Ecco, ancora un lieve spasso… poi sarà guarito appien. Forza, dunque! Ridiam grasso; Rider pure a lui convien! |
| VANUZZI | |
| (gittando via, con rapido gesto, il proprio travestimento e mettendosi a danzare) | |
| Ach, ich schwitze, ich ersticke, der Talar macht mich ganz schlapp, fort das Amtszeug, die Perücke und ein wenig Luft geschnappt. |
Questo caldo, come stucca! ‘Sto coltron crepar mì fa! Via la toga, la parrucca, un po’ d’aria fresca… olà! |
| MORBIO | |
| Nein, man kann nicht richtig lachen, wenn man so in Würden steckt. Auf den Mantel, los die Krause und die Beine grad gestreckt! |
No,… niun rider può di cuore, s’egli stare dee «sul più»: Via la cappa, sor Dottore, e sgranchiam le gambe, orsù! |
| (danzano insieme) | |
| FARFALLO | |
| (abbracciando Aminta) | |
| Rasch ein Tänzchen noch, Aminta, das deflügelt Witz und Blut, hat man sich recht umgeschüttelt, schmeckt ein Späßchen doppelt gut. |
Un balletto ancora, Aminta; fa buon sangue e buon umor: Se il mio braccio t’abbia cinta, poi ti spassi meglio ancor! |
| AMINTA | |
| (con lui) | |
| Würde, Würde, meine Herren, ehrt das Ansehn des Gerichts! Würd’ er so uns überraschen, wär’ die ganze Müh’ für nichts. |
Buon conteggio!… Gravi offese voi recaste, già, al talar!… S’ei ci trova in questo arnese, noi possiamo svicolar. |
| VANUZZI, FARFALLO E MORBIO | |
| (insieme) | |
| Nur noch diese letzte Runde, rechtsherum und linksherum und wir tun schon wieder würdig und wir stehn schon wieder stumm. |
Solo un’altro giro intero: Su di qua, poi giù di là; noi torniam con dignità! |
| (tutti si sono ricomposti nelle loro truccature ed hanno rimesso a posto le parrucche; ed ora stan lì, seri e gravi, come al loro primo ingresso. Tutta questa scena deve svolgersi e passare in un baleno, quasi a guisa di pantomima; e tutti gli attori dovranno riprendere la posizione ch’essi avevano al momento dei loro ingresso.) | |
| Scena settima | |
| MOROSUS | |
| (appare in abito di gaia, seguito dalla Governante, s’inchina profondamente) | |
| Meinen submissesten Respekt. | Porgo a Lor Signori l’omaggio mio più devoto. |
| VANUZZI | |
| (dall’alto in basso) | |
| Wir sid von Eurer causa verständigt. | Abbiamo già esaminato il vostro caso. |
| (agli Avvocati) | |
| Beliebt es, doctores, so beginnen wir. | Volete, Doctores? Noi apriam l’udienza. |
| (A un cenno di Sir Morosus, la Governante e il Barbiere trasportano un tavolo nel mezzo della scena. Al posto di centro si asside Vanuzzi quale Chief Justice; alla sua destra ed alla sua sinistra seggono Morbio e Farfallo, quali assistenti) | |
| VANUZZI | |
| Es haben der hochbeborene Lord Morosus und die hochgeborene Lady Morosus das Ansuchen erhoben, ihre Ehe zu lösen… | Il molto illustre Lord Morosus e la sua molto onorabile consorte, Lady Morosus, hanno insinuato istanza ai fini dello scioglimento dei loro matrimonio. |
| AMINTA | |
| Ich protestiere. Ich hatte nie ein derartiges Ansuchen gestellt. | Io protesto! Non feci mai domande siffatte al Tribunale! |
| VANUZZI | |
| Hem, hem, das schafft insoferne complicationes, als der Petent obligiert ist, die Gründe vorzubringen, welche ein divortium legitimum argumentieren. | Hm! Hm! Questo crea complicazioni, nel senso, che l’attore è tenuto a addurre i motivi che giustifichino un «Divortium legitimum». |
| IL BARBIERE | |
| (traducendo, piano) | |
| Eine Scheidung zu begründen. | … servano di base a un divorzio. |
| VANUZZI | |
| Erklärt ihm, doctores, die impedimenta, welche das Gericht anerkennt per dirimere matrimonium. | Spiegatemi, Doctores, quali sono gl’impedimenti di legge che il Tribunale riconosce perché possasi «dirimere matrimonium». |
| IL BARBIERE | |
| (piano) | |
| Sie werden Euch die Scheidungsgründe aufzählen. | V’enumeran le cause dei divorzio. |
| FARFALLO | |
| (con aria patetica) | |
| Impedimenta sunt duodecim… | Impedimenta sunt duodecim… |
| MORBIO | |
| (traducendo) | |
| Zwölf sind der Hindernisse. | Sono essi dodici gl’impedimenti… |
| FARFALLO | |
| Quae irritum rendant matrimonium. | Quae irritum rendant matrimonium. |
| MORBIO | |
| (come sopra) | |
| Welche eine Ehe aufheben. | atti a render nullo un matrimonio. |
| FARFALLO | |
| Sunt: | Sunt: |
| MORBIO | |
| Es sind: | Sono: |
| FARFALLO | |
| Error conditio, votum, cognatio, crimen, cultus disparitas, vis, ordo, ligamen, honestas, impotentia… | Error conditio, votum, cognatio, crimen, cultus disparitas, vis, ordo, ligamen, honestas, impotentia… |
| MOROSUS | |
| Was will er? Was meint er? Ich habe nur das letzte Hindernis verstanden. | Che cosa vuole? Che cosa vuol dire? Io ho capito solo l’ultimo impedimento. |
| VANUZZI | |
| Expliziert ihm doch, doctissime! Seht ihr nicht, der Petent ist totaliter in statu ignorantiae. | Allora spiegateglielo, doctissime! Altrimenti il il convenuto è in stato di totale ignoranza. |
| FARFALLO | |
| Also ich expliziere. Ad primum: error, wenn Ihr gemeint habt eine andere Person zu heiraten als die Ihr geheiratet habt… | Allora glielo spiego. Il primo: error, quando si è sposata una persona diversa da quella che si intendeva sposare. |
| MOROSUS | |
| Das ist es, Illustrissime! Ich meinte um eine schweigsame Frau zu werben und habe einen Vulkan geheiratet, eine Xantippe, eine Satansschwester, ich schwöre es, Illustrissime, es war ein error! | Questo è il caso, illustrissimi! Io avevo intenzione di chiedere la mano di una donna silenziosa e ho sposato un vulcano, una Santippe, una sorella di Satana, lo giuro, illustrissimi, è stato un errore! |
| VANUZZI | |
| Diese Art das errors genügt nicht, sie ist zu gewöhnlich. Diesem Irrtum verfällt jeder Mann. Wir haben alle gemeint sanfte Mädchen zu heiraten, und wer hat dann seine Frau je schweigsam und folgsam befunden! Erklärt ihm, doctissime, die Formen des error, welche das Gericht einzig anerkennt. | Questo tipo di errore non basta, esso è abituale. In questo errore ci può cadere chiunque. Noi vogliamo tutti sposare fanciulle miti, e quanti poi hanno trovato che la moglie non è affatto silenziosa e docile! Chiaritegli, doctissime, le forme dell’errore, quali il giudizio può unicamente riconoscere. |
| FARFALLO | |
| Der error hat verschiedentliche Formen. primum; error personae: wenn Euch eine fremde Frau unterschoben war. Secundum: error fortunae: wenn ihr sie reich glaubtet und sie war arm. Tertium: error qualitatis: wenn ihr sie virginem desponsam, al erklärte Jungfrau, heiratet und fandet sie corruptam… | L'error ha differenti forme. Primum: error personae, quando la signora si rivela essere a voi estranea. Secundum: error fortunae: quando si fa credere ricca e invece è povera. tertium: error qualitatis: quando credete di aver sposato una verginem desponsam, cioe’ una vergine, e invece trovate che sia corruptam. |
| IL BARBIERE | |
| Ecco! Ich bezeuge, ich bezeuge, sie hat Umgang gehabt mit einem andern Mann. | Ecco! Posso testimoniare, posso testimoniare, ella ha avuto un rapporto con un altro uomo. |
| AMINTA | |
| Er ist bestochen, er lügt! Ich habe mit niemand Umgang gehabt als mit meinem ehrlichen Gatten. Ich beschwöre es. | È una menzogna, egli mente! Io non ho avuto nessun rapporto se non con il mio legittimo sposo. Lo giuro. |
| VANUZZI | |
| Das wird sich weisen. Habt Ihr Zeugen für Eure Anschuldigung? |
Questo si dimostrerà. Avete testimoni per la vostra accusa? |
| IL BARBIERE | |
| Sehr wohl, Euer Gnaden, und sofort zur Stelle. | Molto bene, Vostra Grazia, e saranno subito qui. |
| Scena ottava | |
| IL BARBIERE | |
| (Va alla porta e la apre. Entrano Isotta e Carlotta nel travestimento precedente) | |
| Hier diese Beiden ehrsamen Damen. | Ecco queste due onorabili signore. |
| VANUZZI | |
| Könnt ihr bezeugen, daß Lady Morosus Umgang hatte mit einem anderen Mann als Sir Morosus? | Potete testimoniare che Lady Morosus abbia avuto un rapporto con un altro uomo che non sia Sir Morosus? |
| CARLOTTA | |
| Dös man i. Da leist ichs Jurament darauf. | Certamente. ne posso fare giuramento. |
| ISOTTA | |
| Auch ich will es beeiden. | Anch’io lo posso giurare. |
| IL BARBIERE | |
| Ihr seht, hohe Herren! | Vedano, le Vostre Altezze! |
| AMINTA | |
| Ich lasse mich nicht verleumden, das sind gekaufte Weiber! | Non laciatemi calunniare, sono state pagate. |
| CARLOTTA | |
| Was? Du Gschnaufte, selber hast dich kaufen lassen von dem altem Teppen! | Cosa? È lei che si becca dei bei soldoni dal vecchio! |
| ISOTTA | |
| Ich verachte die Person zu sehr, um ihr zu erwidern! | Io disprezzo questa persona da lungo tempo, non credetele. |
| AMINTA | |
| Lüge, Verleumdung! meine Ehre, meine Ehre! | Menzogna, Calunnie! Il mio onore, il mio onore! |
| CARLOTTA | |
| Die liegt auf’m Misthaufen! | Si è trovata nella merda! |
| MOROSUS | |
| O Gott, mein Kopf, mein armer Kopf! | O Dio, la mia testa, la mia povera testa! |
| IL BARBIERE | |
| (cercando di ottenere un po’ di calma) | |
| Meine Damen, meine Damen, bitte nicht alle zusammen zu sprechen! | Mie Signore… mie Signore!… Deh! Non vogliate parlare tutte assieme! |
| ISOTTA | |
| Ast du die Stirne, frech es zu leugnen, daß du dem andern zu eigen gewesen bei Tag und bei Nacht? |
Donna sfrontata, puoi, tu, negare che ti sei data in braccio ad altri, di giorno e di notte? |
| AMINTA | |
| Lüge, Verleumdung! Erbärmichle Lüge! Niemals, nein, niemals hab’ ich die Ehre der Ehe entweiht. |
Vile calunnia, turpe menzogna! Non mai, non mai offesi mia santa unione! |
| LA GOVERNANTE | |
| (sul d’innanzi della scena) | |
| Endlich, endlich muß es sich klären. Lange schon, lange wittre ich Unrat, fühle ich Trug. |
Ah, finalmente ciò dee chiarirsi! Già da gran tempo nutro sospetti, fiuto l’imbroglio! |
| IL BARBIERE | |
| (dall’altro lato della scena, fregandosi le mani) | |
| Jetzt geht der Wirbel gut durcheinander, weiter, nur weiter wacker spektakelt! Jetzt geht es famos. |
Or sì che il vortice tutto travolge! Su, non fermatevi: Fuoco alle bolge! Va bene!… Va benone! |
| MOROSUS | |
| Dieses Lärmen, dieses Brüllen, das die Ohren mir zerstückt! Wär’ nur alles schon zu Ende, denn sonst werd’ ich noch verrückt. |
O, quest’urla, queste grida che gli orecchi fan tremar! che la Corte si decida… o tra i pazzi io debbo andar! |
| VANUZZI | |
| Meine Herren, meine Damen! o keiner hört auf mich! | Miei Signori… Mie Signore!… Or nessun m’ascolta più |
| MORBIO | |
| Man müßte disziplinariter vorgehen. | Dovremmo procedere disciplinarmente: «Disciplinariter»! |
| FARFALLO | |
| Oder die Sitzung aufheben. | Ovvero sospender l’udienza! |
| VANUZZI | |
| (picchiando col bastone in terra) | |
| Silentium! | «Silentium!» |
| AMINTA | |
| (gittandosi a ginocchi d’innanzi al tavolo dei Giudici) | |
| Richter, schützet meine Ehre! Nur aus Haß, aus Neid und Galle, daß mich Sir Morosus wählte, lügen diese frechen Weiber! bei den, Sternen will ich’s schwören, Gott im Himmel soll mich hören: Niemals hab’ ich ihn betrogen, treulich hielt ich ihm die Treu. |
Degni Giudici, salvate, deh, salvate l’onor mio! Sol per odio e per invidia che Morosus m’abbia scelto, menton queste tristi donne! Per le stelle vo’ giurarlo, Dio pietoso in Ciel m’ascolta!… No… giammai non l’ho tradito, sempre a lui serbai mia fe’! |
| IL BARBIERE | |
| Schon möglich, schon möglich – aber fas war insofern nicht schwierig, als Ihr mit ihm bloß zwölf Stunden verheiratet waret. So lange Kann sogar ich meiner Alten treu bleiben. Aber vorher, Lady Morosus, vorher – das ist das punctum saliens, der Punkt welcher springt und im vorliegenden Falle ein wenig stinkt… | Può darsi… può darsi; ma la cosa non era, poi, tanto difficile, in quanto voi foste coniugata con lui soltanto per dodici ore. Durante un tal lasso di tempo, sarei capace, persino, io stesso di restar fedele alla mia vecchia! Ma prima dei matrimonio, Lady Morosus?… Prima delle nozze? è - questo il punctum saliens, che salta subito agli occhi e nel caso presente… li ferisce un poco… |
| (volto a Vanuzzi) | |
| Hohes Gericht, ich habe einen weiteren Zeugen bereit, der beeiden kann, die Gunst – dieser tugenhaften Dame in persona genossen zu haben. | Miei Signori! lo posso, ancora, produrre un teste ch’è in grado di attestare, qui con giuramento, d’aver goduto delle grazie di Madama, in persona. |
| VANUZZI | |
| (volgendosi ai due colleghi con aria interrogativa) | |
| Doctores? | «Doctores?» |
| MORBIO | |
| Ich stimme bei. | Io sono d’accordo |
| FARFALLO | |
| Ich stimme zu. | lo sono d’accordo. |
| VANUZZI | |
| (al Barbiere) | |
| So führt ihn vor. | L’introducete, dunque. |
| Scena nona | |
| (Il Barbiere apre, di nuovo, la porta. Entra nella stanza Henry, travestito e camuffato con una barba finta che lo rende irriconoscibile) | |
| VANUZZI | |
| (ad Henry) | |
| Ihr kennt diese Dame? | Conoscete la Signora? |
| HENRY | |
| Sehr wohl, Eure Lordschaft. | Lo credo bene, Eccellenza! |
| VANUZZI | |
| Ich meine, seid Ihr näher bekannt gewesen mit ihr… habt Ihr… habt Ihr mit ihr Umgang gepflogen? | M’intendo … siete stato con lei in dimestichezza? … Aveste… vo’ dire… aveste con lei relazione? |
| HENRY | |
| Gewiß, Eure Lordschaft! | Ma certo, Eccellenza! |
| VANUZZI | |
| Ich meine… näheren Umgang, dies ist die Frage… Habt Ihr näher gekannt… ich meine: carnaliter. | Mi spiego… intimi rapporti… si tratta di questo!… L’avete, voi, ben conosciuta?… M’intendo… «Carnaliter»? |
| MORBIO | |
| (ripetendo la domanda con aria di severo ammonimento) | |
| Carnaliter! | «Carnaliter»? |
| FARFALLO | |
| (del pari) | |
| Carnaliter! | «Carnaliter»? |
| MOROSUS | |
| (piano, al Barbiere) | |
| Was heißt das? carnaliter? | Che vuoi dire… «carnaliter»? |
| IL BARBIERE | |
| (anch’egli, piano, a Morosus) | |
| Fleischlich, Euer Gnaden, fleischlich. | Vuoi dire, mio Signore… vuoi dire: «Carnalmente»! |
| HENRY | |
| (inchinandosi, piano) | |
| Jawohl… ich beeide es. | Ebbene… io lo giuro, qui! |
| VANUZZI | |
| (ad Aminta) | |
| Was habt Ihr zu antworten? | Che avete da rispondere? |
| AMINTA | |
| (evasivamente) | |
| Ich habe nie einem andern manne angehört als meinem gatten. ich beschwöre es. | Ah, no!… Giammai appartenni ad altr’uomo, che non fosse il mio consorte! Lo giuro! |
| VANUZZI | |
| Und kennt Ihr diesen Zeugen? | V’è noto questo teste? |
| (irritata, sempre in modo evasivo) | |
| Ich kenne ihn nicht mehr! Ich will ihn nicht kennen. | Io più non lo conosco!… Io no’l voglio conoscere! |
| HENRY | |
| (muovendo verso di lei) | |
| Willst du wirklich mich nicht kennen? Ist dein Sinn so wandelbar? Willst du wirklich Lüge nennen, daß dein Herz das meine war? Deine Lippen, deine Wangen, die ich zärtlich oft umfangen, deine Hand, deine süßes Haar? Sind sie all, die sel’gen Stunden unserer Glut und Zärtlichkeit, so vollkommen dir entschwunden, daß dein Blick dein meinen scheut? Nein, Geliebte, o besinn dich, nicht nerleugne deinen Freund! Sieh mein Auge und sieh in dich, daß uns Liebe neu vereint. |
Me conoscer più non vuoi? Sì mutata sei, da allor? Mai conobbi i baci tuoi né il tuo cuore fu il mio cuor? Care labbra, dolci gote all’affetto mio sì note,… la tua man,… le chiome tue?… Nulla, più? Spirate l’ore sono, dunque?… L’ore dolci l’ore ardenti dell’Amor? Tal l’oblio, che tu paventi di guardarmi, o bel tesor? No, mia cara! … In te ritorna,… non tradire chi t’amò! Deh, mi guarda, e nel tuo cuore leggi… o, leggi nel tuo cor: Nuovo amore unir ci può! |
| AMINTA | |
| (fingendosi adirata) | |
| Weg, du Falscher! Weg, Verräter! Lüge blickt aus dir mich an! Frevler, Heuchler, Missetäter! Prahlerischer, feiger Mann! Wärst du mir doch fern geblieben! Ach, wir unglücksel’gen Frau’n, die getäuscht sind, wo sie lieben und verraten, wo sie trau’n! |
Va! … Bugiardo traditore! La menzogna cova in te! Tristo!… Falso!… Malfattore!… Vil cialtrone senza fè! Mai t’avessi conosciuto!… O, noi donne, cosa siam! Solo inganno raccogliamo da quei tristi in cui fidiam! |
| VANUZZI | |
| Hem, hem! So leugnet Ihr nicht mehr, diesen Mann zu kennen? | Hm!… Hm!… Ora non negate più di conoscer quest’uomo? |
| AMINTA | |
| (volge il capo e cela il volto tra le palme) | |
| Ach… | Ah!… |
| IL BARBIERE | |
| (forte, a Morosus) | |
| Sie ist überführt! Viktoria! | E rea confessa!… Vittoria! |
| MORBIO | |
| (a Morosus) | |
| Eure causa ist gewonnen! ich gratuliere! | La vostra causa è stravinta! Mi compiaccio! |
| LA GOVERNANTE | |
| Ach, ich vergehe vor Freude! | Ah!… svengo quasi di gioia! |
| CARLOTTA | |
| Jetzt hat sie sich sauber eintunkt! | Mo si’ ‘mpapucchiata bbuono!… |
| ISOTTA | |
| So etwas gibt eine verständige Frau niemals zu. | Ah!… Questo una vera donna non deve mai ammetterlo! |
| IL BARBIERE | |
| Vivat Morosus! Viktoria! | Viva Morosus! Vittoria! |
| TUTTI | |
| Vivat Morosus! Viktoria! | Viva Morosus!… Vittoria! |
| (i presenti circondano Morosus, il quale ha assunto, ormai, un’aria serena e felice) | |
| MOROSUS | |
| (stringendo la mano a tutti) | |
| Ach, ihr Guten, wie euch danken! Endlich bin ich ihrer ledig – oh, die Seele blüht mir auf. Niemand ahnt, was ich gelitten, niemand meine Seligkeit. |
O, miei cari, vi son grato! Questo cancro è già levato! Già mi sento rifiorir! Niuno sa quei che ho sofferto, niuno sa quei ch’ho penato, né suppone il mio gioir! |
| IL BARBIERE | |
| (a Vanuzzi) | |
| Das Verdikt, Eure Lordschaft! Wir wollen’s gesiegelt und geschrieben! | La sentenza, Lord illustre! La vogliamo firmata e sigillata! |
| VANUZZI | |
| (picchiando il bastone in terra ed alzandosi in piedi) | |
| Da der Petent den Beweis erbracht hat, daß seine gattin, Lady morosus, nicht mehr als virgo desponsa in den Ehestand getreten, ist das impedimentum erroris qualitatis gegeben, und ich beantrage, Doctores, seine Ehe für nichtig zu erklären. | Poiché l’attore ha dimostrato che sua moglie, Lady Morosus non era già più «virgo desponsa» allorchè ha contratto matrimonio, l’impedimentum erroris qualitatis vige in pieno; ed io propongo qui, eccellentissimi Doctores, di tenere per nullo il matrimonio. |
| MORBIO | |
| Ich stimme zu. | Voto per il sì. |
| FARFALLO | |
| (alzandosi) | |
| Ich opponiere. | Io fo opposizione |
| MORBIO | |
| (a Farfallo) | |
| Ihr opponiert? | Voi v’opponete? |
| IL BARBIERE | |
| (fingendosi spaventato) | |
| Er opponiert? | Che?… Fa opposizione? |
| CARLOTTA | |
| (fingendosi anch’essa spaventata) | |
| Er opponiert? | Mamma mia… Fa opposizione? |
| LA GOVERNANTE | |
| (come sopra) | |
| Er opponiert? | Fa opposizione? |
| ISOTTA | |
| (come sopra) | |
| Er opponiert? | Fa opposizione? |
| MORBIO | |
| (come sopra) | |
| Er opponiert? | Fa opposizione? |
| MOROSUS | |
| Oh Gott, was ist das? Er opponiert? | O, Dio! Ch’è mai questo? Egli fa opposizione? |
| VANUZZI | |
| Er opponiert. | Ei fa opposizione. |
| FARFALLO | |
| Ich opponiere. Der contractus matrimonii besagt mit keinem Worte, daß die Tugend ante nuptias der ladu Morosus eine conditio matrimonii gewesen, ergo besteht kein error qualitis. | Sì, fo opposizione. Il «contractus matrimonii» non dice in modo alcuno, che la «virtus ante nuptias» di Lady Morosus fosse «conditio matrimonii praesumpta»; ergo, non vige l’«erro qualitatis». |
| MOROSUS | |
| (preoccupato) | |
| Was will er? was sagt er? | Che vuole?… Che dice?… |
| VANUZZI | |
| (a Morosus) | |
| Hem, hem! Rectissime! Der gelehrte Doktor findet nicht in dem contractus, daß Ihr vor der Eheschließung die Bedingung der virginitas gestellt habt. | Hm!… HmL.. «Rectissime!» Il Dottore illustre non ravvisa nel contratto, che voi, prima del matrimonio, abbiate posto la «conditio virginitatis». |
| (ad Aminta) | |
| Hat Sir Morosus vor der Hochzeit Euch befragt? | V’ha interrogato, Sir Morosus, prima delle nozze? |
| AMINTA | |
| Mitnichten. | Per nulla affatto! |
| VANUZZI | |
| Dann liegt kein error vor. Und der Petent ist abgewiesen. habe ich Eure approbatio, ihr Herrn? | Ah, no?… E, allora l’«error» qui non vige; e, perciò, l’azione è respinta in pieno. Date, Voi, la vostra «aprobatio», o Signori? |
| MORBIO | |
| Approbatio absoluta. | Approbatio absoluta. |
| FARFALLO | |
| Approbatio absoluta. | Approbatio absoluta. |
| MOROSUS | |
| (al Barbiere) | |
| Was sagen sie? Was wollen sie? | Che dicono?… Che vogliono? |
| IL BARBIERE | |
| Mir tut’s bitter leid, Euer Gnaden, aber sie geben eurer Bitte nicht nach. | Sono assai dolente, mio signore, ch’abbian respinto la Vostra domanda! |
| MOROSUS | |
| Aber sie hat doch mit dem andern geschlafen? Es ist doch bezeugt. | Ma se è provato che ha vissuto con altri? La prova è palese!… |
| IL BARBIERE | |
| Aber ante nuptias, Euer Gnaden, vor Euch, und daran haben wir im Kontrakt vergessen. Ihr müßt sie jetzt behalten. | Si, ma «ante nuptias», mio Signore,… pria di voi,… pria di voi!… Purtroppo, nulla di ciò v’è nel contratto. Dovete, ormai, tenervela! |
| MOROSUS | |
| Behalten? Ich sie behalten? Das Teufelsweib und noch die Schande dazu? Nein! Nein! Ich laß mich nicht entehren! Ein solches Weib, das noch dazu eine Dirne! Nein, das ist zuviel. Lieber krepieren! Lieber zugrunde gehen. Wo sind meine Pistolen? Mein Degen? Einen Strick! ich geh’ ins Wasser! ich stürz’ mich vom Fenster! nur keinen Tag mehr mit ihr, keinen Tag! | Tenermela?… Debbo tenermela?… Quei demone… e la vergogna per giunta? No, no!… Non voglio un tal disonore! Che?… Questa qui, ch’è, per giunta, una sgualdrina? No! Codesto è troppo! Non voglio crepare!… Meglio andare in malora! Qua! … Dove son le pistole? La spada? Una corda!… Mi butto a fiume! Vo giù dal terrazzo! Non più un sol giorno con lei! |
| (Tutti lo circondano, fingendo di volerlo trattenere dal suo sinistro proponimento) | |
| VANUZZI | |
| Bedenkt Euch doch! herr! Ihr könnt noch appellieren. | Rifletta un po’, Sir! … Ella può ancora appellare! |
| MORBIO | |
| Beruhigt Euch, nichts ist unumstößlich! | Calmatevi! Nulla è irrimediabile! |
| LA GOVERNANTE | |
| (sinceramente) | |
| Gnädigster Herr, schon Euer Leben! | O, mio Signore!… Non v’uccidete! |
| IL BARBIERE | |
| Wir werden eben noch etwas finden. | Noi troveremo qualche espediente! … |
| CARLOTTA | |
| Net so gach wegen so einem Weibsbild. | Nu v’arraggiate pe‘ ‘sta brutta ‘ndrumera! |
| ISOTTA | |
| Ihr werdet jederzeit Trost finden bei andern. | Troverete certamente consolazione in un’altra. |
| MOROSUS | |
| (liberandosi, violentemente, da loro) | |
| Laßt mich lost! Zum Teufel mit euch allen! Iht tötet mich mit eurem Geschrei! nur Ruhe will ich! Ich ertrag’s nicht mehr! Ich ertrag’s nicht! oh, nur niemanden mehr sehen! Nichts mehr hören! Tot sein, weg sein! Ruhe will ich, nichts mehr hören! Ruhe, Ruhe… | Lasciatemi!… Lasciatemi!… Al diavolo quanti siete! Mi fate crepare con le vostre grida!… No’l sopporto più! Oh… non veder più nessuno! Non udire più nulla! Morto!… Scomparso!… Pace, voglio! Non udir più nulla!… Pace!… Pace!… |
| (nella sua folle disperazione egli si gitta sul letto, caccia la testa sotto le coperte e si tura gli orecchi) | |
| (I barbiere alza la mano. Improvviso silenzio. Henry ed Aminta gettan via i loro travestimenti, muovono al giaciglio sul quale Morosus giace, sepolto fra i cuscini e gemente, e gli si inginocchiano entrambi d’innanzi) | |
| Finale | |
| HENRY | |
| (a ginocchi) | |
| Teurer Ohm, nicht länger kann ich Eurer Not und Sorge schau’n. Auf! Ermannt Euch und erwachet aus dem bösen Ehetraum! Blickt um Euch! nur Freunde seht Ihr! All die Schrecknis, die Marter ist entflohn, und um Eure Liebe fleht hier Euer Neffe, Euer Sohn! |
Caro zio!… Pietà m’assale quand’io veggo il tuo dolor! Su! da l’incubo nuziale or ti desta, o mio Signor! Tutti amici, a te d’intorno! Già il martirio, già il terrore già la pena han preso in voi; e perdono implora e amore tuo nipote… il tuo figlioi! |
| MOROSUS | |
| (si solleva, lentamente, dal letto e guarda, intorno a sé, confuso, con gli occhi fissi) | |
| Henry! Gott sei Dank, Henry, mein guter Henry! Wo kommst du her? Es war doch erst ein andrer da. Und wer ist die… das ist ja | Henry?… Grazie al Cielo!… Henry!. Mio caro Henry! D’onde vieni?… Ma v’era, bene, un altro, qui!… E questa chi è?… |
| (con ispavento) | |
| das ist ja Timida. | Ma questa… è… Ma quest’è Timidia! |
| HENRY | |
| Nein, die wird Euch nimmer plagen, die ist fort für immerdar. Nur Aminta ist geblieben, milde, wie sie immer war. |
Quella… mai ti dee turbare: se n’andò, né torna più! Solo Aminta vuoi restare, mite e buona come fu! |
| AMINTA | |
| Wollet gütigst mir verzeihen, was Euch jene angetan. Und wenn dann ein ganzes Leben hingegeb’ner Kindesliebe Euren Groll beschwichtigen kann, nehmt als Wahre von den zweien, nehmt Aminta, die getreue, nun als Eure Tochter an! |
Ah. vogliate perdonare quel che l’altra ha osato, già! E se, poi, l’intera vita, tutta piena, tutta colma d’un ardente amor filiale l’ira vostra lenirà, come vera, - tra le due, - solo Aminta, la fedele, deh, stringete al vostro cuor! |
| MOROSUS | |
| Wie? Was? Ich versteh’ nichts. Aminta ist Timida und Timida ist Aminta? Und sie ist meine Frau und ist deine Frau? Bin ich in ein Rumfaß gefallen? Hab’ ich geträumt? Bin ich betrunken? Und die da, die Richter, die Doctores… | Che?… Che?… Non capisco! … Aminta è Timidia e… Timidia è Aminta! Essa è mia moglie ed è tua moglie?… Son caduto nella botte del rhum? Forse ho sognato?… Sono briaco? E poi… questi? i Giudici?… i Dottori? |
| HENRY | |
| Sind meine Kameraden. | Sono i miei camerati. |
| (Vanuzzi, Morbio e Farfallo si son tolti i loro travestimenti e stanno, ora, lì, in un atteggiamento dimesso e rispettoso) | |
| MOROSUS | |
| Wie? Was? Kameraden… am Ende gar von jener Schmierantenbande? Habt ihr… habt ihr euch vielleicht gar einen Narren aus mir gemacht? Eine Posse mit mir aufgespielt, und ich bin gar nicht verheiratet, ich war gar nicht richtig verheiratet? | Che?… Che?… Camerati?… Ma… niente niente, fan parte di quella masnada di guitti?… Forse che… ma guarda un po’!… Vi sareste preso giuoco di me?… Una farsa a mie spese, è vero? E non son punto sposato, ancora… né fui mai sposato per davvero… eh? |
| (egli dà di piglio al bastone) | |
| Wie? Was? Ihr erlaubt euch Späße mit mir, Sir Morosus? Das werd’ ich euch heimzahlen, ihr Banditen! Mich habt ihr wie einen Esel geschunden, mich an der nase geführt, daß ich Blut schwitzte! Mich habt ihr gehetzt wie ein Wildschwein und so gehußt, daß ich mich aufhängen wollte. | Che?… Voi avreste osato scherzare con me… con Sir Morosus? L’avrete a pagar cara, banditi! M’avete malconcio come un somaro… m’avete menato pe’l naso… ch’io sudo ancora sangue!… Voi m’avete inseguito come un cinghiale e sì malmenato, ch’io mi volea impiccare!… |
| (passando dalla sua ira a una schietta, enorme risata) | |
| Hah, hah! Aber großartig habt ihr das gemacht, ihr Burschen! Großartig, großartig! So mich altes Seekalb hineinzulegen, ihr frechen Landratten, ha, ha! Ganz recht habt ihr gehabt, narren gehören gekämmt und Dummheit geprügelt. Ah, ihr Burschen, ihr Burschen, das hätt’ ich nie gedacht, daß ihr so fixe Kerle seid. | Ah, ah!… Ma è proprio magnifico quel che avete fatto, ragazzi!… Magnifico! Magnifico! Ah!… Giocar così bene un tricheco par mio, sfacciatissimi sorci che non siete altro!… Ah! Ah! Ma avete fatto benissimo! I pazzi van strigliati a modo, e gli sciocchi, legnati! … Ah… ragazzi… ragazzi!… Non avrei mai creduto che voi foste di tal forza! |
| (a Vanuzzi) | |
| Warst du am Ende auch der Pfarrer, der mich getraut hat? | Niente… eri tu quel buon Parroco che m’ha sposato? |
| VANUZZI | |
| (ancor timoroso) | |
| Allerdings. | Sì… ero io!… |
| MOROSUS | |
| (abbracciandolo) | |
| Dann warst du der pfäffischeste Pfaff, den ich je gesehen. | E, allora… tu sei il prete più prete ch’io abbia mai veduto! |
| (a Morbio e Farfallo) | |
| Und du der advokatischeste Advokat und du der mauserigste Notar meiner sechzig Jahre. | E tu sei, certo, il Re di tutti i leguleì,… e tu, il più sfacciato di tutti i Notari di questo mondo! |
| (Abbraccia Carlotta ed Isotta) | |
| Und ihr, Kinder, famos, famos, wie, ihr einen Mann betrügen könnt, jede kriegt einen Kuß. nein, so mir das Fell zu gerben, ausgezeichnet! ich hab’ euch bitter Unrecht getan, aber fortan will ich eure Kunst respektieren, in all’ eure Operas will ich gehen, und wenn ihr so mich zum Lachen bringt, wie ich heute mich selber auslache, dann kriegt ihr fünfzig Guineen in blankem Golde. | E voi, care?… Straordinario… come l’aggirate, un povero uomo! Un bel bacio ad ognuna!… Là!… Dàrmele come al ciuco’ … Ma benone! Vi feci, davvero, grave torto; ma d’ora in poi, voglio onorarla, quest’arte vostra; e, poi, voglio andare all’Opera anch’io; e se mi fate ridere, laggiù, come io rido, qui, di me stesso quest’oggi, vo’ darvi cinquanta ghinee d’oro zecchino per ciascuna! |
| (ad Aminta) | |
| Ach, du Kalfakterin, wie entzückend du bist seit du wieder süße Augen machst. fast hätt’ ich Lust dich noch einmal zu heiraten. Abel nein – keine Angst, ich bin kuriert, für immer kuriert und von allem! Jetzt weiß ich erst: Es gibt nichts Besseres, als mit guten Menschen heiter zu sein. | Ah! birbetta… come sei carina, ora che fai di nuovo gli occhi dolci!… Avrei quasi voglia di sposarti un’altra volta! O… macchè! Non temere! Io son guarito per sempre… e di tutto! Or l’ho compreso, alfine… che non v’ha null’altro di meglio al mondo, che di stare allegri con gente dabbene!… Stare in letizia! |
| (alla Governante) | |
| Heda! Wein her, wir wollen eine Flasche trinken auf den dümmsten Narren von England und auf die frechsten Burschen und hübschesten Frauen des Königreichs! | Vino!… Vogliam bere una bottiglia al più folle pazzo di Inghilterra; ed ai più baldi e impertinenti figlioli, ed alle donne più belle di questo Reame!a |
| (agli altri attori) | |
| Und ihr, wenn ihr dazu Musik machen wollt, mich ficht’s nicht mehr an, spektakelt soviel ihr wollt. Wer einmal eine schweigsame Frau gehabt, der kann allen Lärm auf der Welt vertragen. Also vorwärts und los! | E voi, se vi dà gusto di fare un po’ di musica, di suonare e cantare un pochino, e pate! Quando un uomo ebbe, già, una moglie silenziosa, si può sopportare tutto il clamor dei mondo! Forza dunque… e avanti! |
| (Egli siede al tavolo, tra Aminta ed Henry, al posto già occupato dal finto giudice Vanuzzi. Aminta è alla sua destra, Henry alla sua sinistra. Gli attori si dispongono in semicerchio sul fondo della scena, e incominciano a far musica, a cantare e ad intrecciare, al tempo stesso, figure di danza) | |
| VANUZZI | |
| Die Ihr feindlich aufgenommen, unsre Kunst, sie grüßt Euch jetzt, denn kein Mahl ist je vollkommen, dem sie nicht die Becher netzt. |
L’Arte nostra, a voi sì invisa, vi saluta con fervor; niuna festa è mai sorrisa, se vi manchi il suo licor! |
| MORBIO | |
| Ohne sie glänzt keine Freude, ohne sie erglüht kein Glück: exig sind verschwistert beide, holde Liebe und Musik. |
Senza lei, null’è giocondo; senza lei, non c’è favor; sempre unite van pe’l mondo Gioia, Musica ed Amor! |
| ISOTTA | |
| Nur wo sie die Schwingen breitet, wird Gemeinsamkeit zum Fest, Tor drum jeder, der der sie meidet, selig, wer sie walten läßt. |
Sol dov’essa libra l’ale d’ogni noia cade il vel: Folle quei che le vuol male, saggio, chi l’innalza al Ciel! |
| CARLOTTA | |
| Selig, wer sich ihr verbindet und sein Herz den Tönen bibt. Selig, wer sie in sich findet und begnadet, den sie liebt. |
O, beato quei che l’ama e il suo cuore al canto dà! O, beato chi la brama, che da lei amar si fa! |
| FARFALLO | |
| Jeden Gram kann sie bemeistern, Schmerz und Schwermut lindert sie, hellster Geist von allen Geistern: Gottes Hauch, du Melodie! |
Ogni pena sa lenire, terge il pianto più crudel; Volgi agli Astri le tue spire, melodia, che regni in Ciel! |
| IL BARBIERE | |
| mach auch diesem, der dir grollte, wiederum die Seele weit, schenk ihm endlich deine holde Erdenschwester: Heiterkeit! |
Deh, fa lieto chi t’odiava, anche a lui dischiudi il cor; dona a lui, che si crucciava, la gaiezza e il buon umor! |
| TUTTI | |
| (insieme) | |
| Alles Frohe, alle Schöne Sir Morosus immerdar! Alles Frohe, alles Schöne unserm vielgeliebten Paar! Freude ihm, der Freude scheute, Heiterkeit, die er gehaßt, ewig sei sie so wie heute hier in diesem Haus zu Gast. |
Ogni gioia a Sir Morosus, ogni bene in questo dì! La Fortuna arrida a quelli che un sincero Amore unì! Gioia, dona, a chi l’odiava, dà gaiezza a un morto cuor; sempre accogli in questa casa, la letizia o mio Signor! |
| (Morosus, assai commosso, ha ascoltato le musiche e i canti, ed ora si volge da tutte le parti, ringraziando. A un cenno di Vanuzzi, i cantanti retrocedono verso la porta) | |
| VANUZZI | |
| Und nun Freunde: Ausgesungen! Junges Glück bleibt gern allein. Ist uns dieses Spiel gelungen, soll’s nur neuer Ansport sein, allen Danks, den wir errungen, immer wieder wert zu sein. |
E, ora… diamo fine al canto! Restar sol disìa l’Amor! Se un bel dì fu nostro vanto, sia di sprone a nuovo ardor, perchè sempre meritato sia l’applauso al bravo attor! |
| IL BARBIERE | |
| Und jetzt rasch und heimlich weiter, nicht gesäumt und nicht gestört! Rechter Spaß bleibt dann nur heiter, wenn er nicht zu lange währt. |
Ed or, via ne andiam, discreti; niuno, più s’ha a disturbar: Affinchè lo scherzo allieti; assai poco dee durar! |
| (Essi hanno aperto la porta, ed ora, scompaiono silenziosamente, l’uno dopo l’altro, tra inchini e piroette) | |
| LA GOVERNANTE | |
| Noch ein Wunsch für frohe Stunden… | Un augurio un po’ garbato… |
| MORBIO | |
| Ein paar Takte noch Musik… | Un paio di battute di musica… |
| FARFALLO | |
| Eine letzte leise Runde… | Un’ultima leggera ronda… |
| VANUZZI | |
| …Und schon ziehn wir uns zurück. | E così ci ritiriamo. |
| CARLOTTA | |
| Einen Knicks noch… | Facciamo un inchino… |
| ISOTTA | |
| …Ein Verneigen… | Una riverenza… |
| VANUZZI | |
| …Einen Gruß… | Un augurio… |
| FARFALLO | |
| …Ein letztes Wort… | Un’ultima parola… |
| VANUZZI | |
| …Und dann Stille nur und Schweigen… | E poi silenzio, solo silenzio… |
| IL BARBIERE | |
| …und jetzt sind wir endlich fort. | …e allora siam finalmente fuori. |
| Scena ultima | |
| (Il Barbiere ha chiuso dietro di sè la porta, un perfetto silenzioso commiato. Morosus con Aminta e Henry solo davanti al tavolo) | |
| MOROSUS | |
| (raggiante di felicità, appoggiato allo schienale della poltrona) | |
| Wie schön ist doch die Musik – aber wie schön erst, wenn sie vorbei ist! | Come è bella certo, la musica - ma come è ancora più bella quando è passata! |
| (beve un buon bicchier di vino e guarda a lungo Aminta) | |
| Wie wunderbar ist doch eine junge, schweigsame Frau – aber wie wunderbar erst, wenn sie die Frau eines andern bleibt! Wie schön ist doch das Leben – aber wie schön erst, wenn man kein Narr ist und es zu leben weiß! Ah, meine Guten, großartig habt ihr mich kuriert, noch nie hab’ ich so glücklich mich gefühlt… | Come meravigliosa è certamente una giovane, silenziosa donna - ma come ancor più meraviglioso quando essa è la moglie di un altro! Come è bella certamente la vita, ma come è ancora più bella quando non si è matti e si vive in saggezza. Ah, miei bravi, mi avete curato in modo grandioso, e non mi sono mai sentito così felice… |
| (Si accende un pipa e soffia comodamente fuori il fumo) | |
| Ach, ich fühle mich unbeschreiblich wohl. Nur Ruhe! | Ah, mi sento indescrivibilmente bene. Solo Pace! |
| (appoggiato alla schienale della poltrona, afferra riconoscente con la destra e con la sinistra le mani di Aminta e di Henry) | |
| Nur Ruhe! Aaah --- Aaah --- Aaah! --- | Solo pace! Aaah! Aaah! Aaah! |
| FINE DELL’OPERA | |
(1) Testo tratto dal programma di sala del Teatro alla Scala,
Milano, Teatro alla Scala, 7 maggio 2005
I testi riportati in questa pagina sono tratti, prevalentemente, da programmi di sala di concerti
e sono di proprietà delle Istituzioni o degli Editori riportati in calce alle note.
Ogni successiva diffusione può essere fatta solo previa autorizzazione da richiedere direttamente agli aventi diritto.
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Ultimo aggiornamento 12 agosto 2020