Composizione in tempo ternario ispirata a un'antica danza popolare polacca del '500 divenuta danza di sala verso la fine del '700, la Mazurka per pianoforte si identifica inscindibilmente con Chopin che ne scrisse ben 59 lungo tutto l'arco della sua attività di compositore. Le tre Mazurke dell'op. 59 appartengono agli ultimi anni della sua vita, furono scritte infatti nel 1845, e si rifanno anch'esse alla struttura ABA, che viene tuttavia riproposta con soluzioni differenti in ognuna delle tre composizioni.
Mazurka in la minore op. 59 n. 1Nella Mazurka n. 1 il tema principale della sezione A entra di soppiatto, a una sola voce, con un disegno ritmico rotondo, che si dilata formando un delizioso arco melodico; un successivo episodio intermedio che gravita maggiormente in tonalità maggiore, separa invece il tema principale dalla sua riproposizione con alcune varianti (schema aba).
Nella sezione B Chopin sviluppa invece un episodio dai toni più caldi e appassionati, nel quale la trama musicale si sviluppa senza soluzione di continuità con un intensificarsi della tensione espressiva, mentre la melodia tende ad arrampicarsi su note in tessitura alta per poi scivolare verso il basso con frammenti di scala cromatica.
La ripresa di A avviene inusitatamente nella
tonalità
un semitono sotto; tale anomalia viene «aggiustata»
da Chopin nel collegamento con l'episodio intermedio che viene
riportato nella tonalità originale di A, seguito nuovamente
dal tema principale e da un epilogo che sfuma in un'atmosfera
vaga, quasi impalpabile.
La Mazurka
n.2 è invece concepita in maniera
strettamente monotematica; pur mantenendo la struttura ABA essa
è quasi interamente costruita sulla dilatazione dell'idea
tematica iniziale. Già la struttura della parte iniziale (A)
si differenzia dalle altre due Mazurke;
essa è infatti costruita su una delicata melodia che
si dispiega in 4 frasi cantabili simili tra loro, con altrettante
differenti conclusioni. A sua volta la sezione B non costituisce un
episodio
realmente distinto dalla prima parte, essendo una sorta di interludio
nel quale riecheggiano le figurazioni ritmiche di A, e con un'armonia
piuttosto statica (a pedali). Nella ripresa di A il tema si presenta al
basso, mentre l'ultima delle quattro frasi viene mutata
con un percorso armonico tortuoso che si assesta sul pedale di
tonica dell'episodio cadenzale di chiusura.
Nella terza Mazurka la sezione A è nuovamente tripartita (a b a) come nella Mazurka n. 1. L'ostinata ripetizione di una cellula ritmica terzinata dà vita a un tema risoluto dal sapore folkloristico che viene separato dalla sua ripetizione da un breve interludio in maggiore dai toni più sereni e pacati.
Nella sezione B Chopin sviluppa in modo maggiore un disegno melodico dall'andamento ritmico volutamente tortuoso e singhiozzante. La coda di B con la reiterazione di una semplice cellula dal ritmo regolare ci appare invece come una risoluzione, quasi una catarsi della precedente complessità di fraseggio. Come nella prima Mazurka, Chopin riprende il tema iniziale A in maniera insolita, presentando un breve canone a due voci del tema principale prima di liberarsi nella riproposizione del tema in forma compiuta. Il breve e succinto interludio dell'Esposizione iniziale ora si sviluppa, dilatandosi in un episodio più ampio ed espressivo, mentre un inatteso ritorno del finale di B e una più pacata cadenza accordale portano a conclusione il brano.
Carlo Franceschi de Marchi
